在她的簡介里如果加上“中國作協(xié)會員”，會讓人意外嗎？現(xiàn)在看來沒有這一項倒是有點意外。這能怪誰呢？誰也怪不上，也許對她并不算是一件壞事。

還好，老賈并不擅長寫詩，否則又會生出代筆的質(zhì)疑。

只說這首小詩吧。

一棵樹，長在上學路上的一棵樹。什么樹？似乎很重要，又好像并不重要，那辰光樹是常見的，即使是在城里。

要說這棵樹有什么特別之處，那就是它生長的位置了，因為它生長在路的轉(zhuǎn)角。這可能是它被無數(shù)次綁架的一個重要的原因。問路時，別人總是跟你強調(diào)在什么地方轉(zhuǎn)彎，走路時也不例外，你總會特別留意轉(zhuǎn)角處。

上學路上，應該是上小學的路上，即使中學走的是同一條路，詩中依然是小辰光。因為小辰光中的事才容易從記憶中出逃。綁架原是很暴力的詞匯，但出自一個小女生的夢境就已變得綿柔無比，更兼一遍又一遍的珍珠雨，此樹情何以堪，只能束枝就范，乖乖入夢，然口中仍喃喃，我不相信，我不相信………

入夢尋常物，入詩亦等閑。詩人如此鋪陳只是要突出自身的態(tài)度。而在細心的讀者眼里見到的可能還有一首詩成長的歷程。詩成長的要素是什么？是思想。思想之源無處不在，但總在你的關(guān)切之處，你關(guān)切得越多，你的詩源就越充足，就像這轉(zhuǎn)角處的一棵樹，此時此刻就成了一首詩誕生的促發(fā)之機，所謂的出逃和被綁架只是表明著一種關(guān)系，曾經(jīng)的熟識，曾經(jīng)的相望，曾經(jīng)的不離不棄，曾經(jīng)的相互依存。若干年后詩人清晰可辨的卻是它的影子，影子里總有一只貓，看似弱小的貓卻有著老虎一樣的尾巴，這多么像一種宣示，一個弱小外表的宣示，一個強悍內(nèi)心的宣示。

樹似乎很重要，又好像不重要。說它重要是因為它有影子，讓一只弱小的貓總在影子里；說它不重要，因為貓并不弱小，至少不是一直都弱小，她會敲打出強大的春之聲響。

那個轉(zhuǎn)角更像是一首詩的轉(zhuǎn)角，因為這個轉(zhuǎn)角世界變得寬闊而明朗，詩意變得高峻而深遠。

樹與貓果真不“平”也不“淺”，而我心底倒希望真的是“假”，至少是她的潛意識里有一些這樣的影子。這樣的聲音絕對是勝過那弱弱的一問。