?中國知名度最高的作家是誰？

毫無疑問，魯迅。

畢竟，上至老下至小，咱都是讀著魯迅先生的課文長大的。

小時候魚叔上學(xué)總遲到。

后來聽了那個在書桌上刻「早」字的故事，羞愧難當(dāng)，夜不能寐。

之后果不其然，遲到得更晚了。

長大后，魚叔入行了新媒體。

沒曾想，還是隔三差五跟先生見面。

聽著那些瞎掰的名人名言網(wǎng)絡(luò)段子，打個俏皮賣個萌。

雖然如今時常被青年文化娛樂消解，但魯迅終究還中國文人的脊梁骨。

思想深刻的代名詞。

「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！?/p>

這是他一貫留給后人的印象。

不過有意思的是，去年日本編排了一部關(guān)于魯迅的話劇。

從中，魚叔看到了一個和從小了解到的，截然不同的周樹人—

《上海月亮》

シャンハイムーン

這是一部日本舞臺劇。

劇本根據(jù)日本作家井上廈1991年創(chuàng)作的同名原作改編而成。

故事講述的是1932年魯迅為躲避國民黨特務(wù)追捕而藏身于內(nèi)山書店的這段歷史。

非常有意思的。

井上廈是魯迅的鐵桿迷弟。

所以整出戲可以說都是從迷弟視角出發(fā)，表達(dá)對魯迅先生的萬分崇敬之情。

去年，這出戲被搬上了日本世田谷劇場的舞臺。

豆瓣8.2。

舞臺劇本身受眾少，因而熱度不高。

但評論區(qū)看過的，都說好，無一差評。

兩位主演，也非常有看頭。

扮演魯迅的，野村萬齋。

他可不是個普通的演員，而是日本著名狂言師（狂言：日本古典戲劇之一，喜劇型戲?。?。

在日本被譽(yù)為「未來人間國寶」。

中國觀眾相對比較熟知的作品，應(yīng)該就是《陰陽師》了。

對照年輕時的魯迅，兩人確實(shí)有幾分形似。

和野村萬齋對戲的，是廣末涼子。

素有「20世紀(jì)最后一位美少女」之稱，清新、氧氣。

笑起來永遠(yuǎn)是那么地感覺舒服。

人生軌跡亦是十分跳脫：

曾考入早稻田大學(xué)，卻為演藝事業(yè)而退學(xué)，在演藝圈里幾經(jīng)浮沉。

她在話劇里飾演的是許廣平。

魯迅和許廣平的關(guān)系，應(yīng)該不用魚叔多做介紹。

但當(dāng)時的歷史背景，有必要簡單一提：

1932年，一二八事件爆發(fā)，日軍進(jìn)攻上海。

但當(dāng)時的國民黨政府對抗日態(tài)度消極，仍在大肆迫害左派人士。

身為左翼作家聯(lián)盟盟主的魯迅自然成了國民黨的眼中釘。

那時候，魯迅和許廣平出門都不敢同行，以免特務(wù)下黑手時兩人同時受害。

話劇中的故事始于一次特務(wù)行動，魯迅和許廣平到內(nèi)山書店避難。

內(nèi)山書店由日本友人內(nèi)山完造開設(shè)，主要銷售左翼進(jìn)步書籍，是魯迅晚年的重要活動地點(diǎn)。

當(dāng)時的魯迅由于酷愛甜食，滿口齲齒，飽受牙痛和胃痛的困擾。

內(nèi)山書店的老板和老板娘十分擔(dān)心他的身體，便請來了軍醫(yī)須藤醫(yī)生和上海日租界最好的牙醫(yī)奧田醫(yī)生來給魯迅治病。

但魯迅犟著不肯治病。

很奇怪，醫(yī)學(xué)出身的他，卻在后來對醫(yī)院、醫(yī)生、醫(yī)學(xué)書籍避之唯恐不及。

沒辦法，須藤醫(yī)生與奧田醫(yī)生便決定用笑氣麻醉魯迅，再進(jìn)行診斷治療。

這是當(dāng)時牙醫(yī)常用的麻醉方式，可以在喪失痛覺的同時又保持清醒，配合診療。

風(fēng)險是，可能會令人產(chǎn)生幻覺。

果不其然，吸了笑氣的魯迅真的產(chǎn)生了識別障礙的幻覺。

將在場的熟人分別誤認(rèn)成了：

藤野先生（魯迅留學(xué)日本時的老師）；

秋瑾女士（推翻滿清的革命先驅(qū)）；

朱安（魯迅的原配妻子）；

青年作家洛文（魯迅的筆名）。

在這場迷幻的精神之旅中，一個出乎我們意料的魯迅形象逐漸舒展開來。

??菲律賓：魯迅與藤野先生

藤野嚴(yán)九郎是魯迅留學(xué)日本時的解剖學(xué)老師。

他跟魯迅的關(guān)系也是我們最熟悉的。

魚叔還記得初中課文里《藤野先生》的那段話：

「但不知怎地，我總還時時記起他，在我所認(rèn)為我?guī)煹闹?，他是最使我感激，給我鼓勵的一個?！?/em>

然而，劇中的魯迅卻對著錯認(rèn)的藤野先生下跪道歉：

「我對您說謊了，請您原諒我?！?/strong>

在魯迅的內(nèi)心深處，自認(rèn)為棄醫(yī)從文是對藤野先生的背叛，充滿愧疚。

也正是這份愧疚，成了他諱疾忌醫(yī)的原因之一。

為了寬慰魯迅，被誤認(rèn)為是藤野先生的須藤醫(yī)生將計就計地說道：

「周君，你認(rèn)為相比發(fā)現(xiàn)病人的疾病、給病人治病更重要的是去發(fā)現(xiàn)人們思想的病。這種想法很有道理。我決定給你及格了。」

藤野先生的這門課，也正是網(wǎng)傳魯迅唯一不及格的一門課。

這也算是為這對師生圓了一場遺憾。

其實(shí)，歷史上的魯迅至死都未嘗如愿打聽到藤野先生的消息。

而藤野先生，也是在魯迅重病之后才知道，對岸那邊的學(xué)生已成一代文豪。

??魯迅與秋瑾

魯迅將老板娘錯認(rèn)成自己老鄉(xiāng)秋瑾。

秋瑾跟他一樣是個日本留學(xué)生。

后來因?yàn)樵诹T學(xué)浪潮中選擇了激進(jìn)派，大肆抗議而被捕殺。

魯迅當(dāng)時則選擇了保守派明哲保身。

這并不是個錯誤決定，但在事后，他卻始終無法化解心中深懷的愧疚。

如同一把插在他心頭的「短刀」，日日折磨著他。

??魯迅與朱安

魯迅將許廣平認(rèn)成了自己名義上的妻子朱安。

世人皆知，他與朱安的婚姻是被包辦的。

朱安是個沒有文化的舊時代女性，婚姻之事，父母之命，媒妁之言。

帶著豐厚的嫁妝嫁給魯迅，三從四德。

就連許廣平的存在，她都可以包容諒解甚至祝福。

但魯迅是很瞧不起朱安的。

結(jié)婚三天就逃離家鄉(xiāng)，讓她守了一輩子的活寡。

「魯迅在冬天從不穿棉褲，便是為了壓抑自己的性欲。」

——郁達(dá)夫

魯迅向朱安懺悔，顫抖著承認(rèn)自己跟她結(jié)婚是為了錢。

有了錢，他就能還清家里的債，還可以多留學(xué)幾年。

劇情進(jìn)行到這里，這位向來被視作民族脊梁的筆鋒戰(zhàn)士，正在被一層一層扒掉鎧甲，露出凡人脆弱的一面。

為了錢而娶一個女人，娶完之后晾在一邊。

放在今天，這絕對是個永遠(yuǎn)洗不白的黑點(diǎn)。

但從另一個角度去看，我們也會發(fā)現(xiàn)一些其它的東西：

或許魯迅討厭的，并不是朱安本人。

而是朱安所代表的的舊時代；

以及那個為物質(zhì)妥協(xié)的無能的自己。

他的一生都在批判封建，但自己卻因?yàn)椤肛S厚的嫁妝」接受了封建的包辦婚姻，這顯然是一個巨大的諷刺。

他討厭妻子的背后，真正討厭的，其實(shí)是逃不開封建桎梏的自己。

??魯迅與洛文

魯迅將奧田醫(yī)生認(rèn)成了洛文。

洛文并非真人，而是出自魯迅180個筆名的其中之一——墮洛文。

在這里代表的是以魯迅文學(xué)為精神食糧的年輕人。

那么魯迅對「洛文」的愧疚感由何而來？

又要說回歷史。

魯迅藏身內(nèi)山書店的那段時間，外面的局勢風(fēng)起云涌。

許多青年作家被捕被害。

他們都是受自己影響走上革命的「洛文」。

自己安全地躲著，但無數(shù)受他影響的追隨者們卻前赴后繼地走向犧牲。

這應(yīng)該是他內(nèi)心最深刻最有重量的一份愧疚感。

藤野先生、秋瑾、朱安、洛文。

這四段出現(xiàn)在魯迅腦海里的幻想，展現(xiàn)了他內(nèi)心的「真情實(shí)感」。

不同于一直以來民族斗士、文豪形象，而是一個日常的、生活化的魯迅。

魚叔不敢擅自定奪這就是真實(shí)的魯迅。

畢竟這只是原著作者井上廈站在迷弟視角進(jìn)行的解讀。

不過身為迷弟，井上廈讀過上千本關(guān)于魯迅和中國近代史的書。

所以對于這個文學(xué)故事的創(chuàng)造，基本上也都是符合史實(shí)。

作為一出人物傳記兼舞臺劇，《上海月亮》算是非常成功了。

臺詞精彩，故事飽滿，編排合理。

導(dǎo)演栗山民是日本舞臺劇的代表型導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)的音樂劇《死亡筆記》就曾頗受好評。

幾位演員也都沒有令人失望。

3小時的演出起伏有致，生動有趣。

而且雖然這是日本編排的故事，但是絲毫沒有避諱當(dāng)時日本侵略中國的戰(zhàn)爭背景。

井上廈就是堅定的反戰(zhàn)和平主義者。

因而我們可以看到，一個日本人演的魯迅，說出了「讓日本人滾出中國」這樣的臺詞。

當(dāng)然，他也說過，中國和日本，都有好人，也都有壞人。

內(nèi)山書店的老板，就是日本人，卻為當(dāng)時的中共和進(jìn)步人士提供了不少庇護(hù)和幫助。

簡單說來，這整個故事其實(shí)是一段與內(nèi)心愧疚感進(jìn)行坦白與和解的過程。

藤野先生、秋瑾和洛文，都接受了魯迅的道歉，表達(dá)了諒解。

唯獨(dú)廣末涼子扮演的許廣平，卻沒有代替朱安原諒魯迅。

這也是最令魚叔印象最深刻的一幕。

站在朱安的立場，許廣平是可以設(shè)身處地理解對方痛苦的。

她沒有辦法原諒耽誤自己一生的人。

而站在自己的立場，她也介意伴侶心中放不下別的女人。

盡管魯迅的放不下不是因?yàn)閻郏皇且驗(yàn)槔⒕巍?/strong>

但這正是這出劇的動人之處。

進(jìn)步女性許廣平也有了普通女人小家子氣的醋意；

神壇之上的偉人魯迅也有了脆弱和無助。

被凝結(jié)為符號、制作成標(biāo)本的名人們，從歷史的畫卷中被剝落下來，重新注入血肉，當(dāng)回了有七情六欲的不完美凡人。

而我們則有幸得以窺見他們的另一個模樣。

這大抵就是所謂「既看見月光慈悲的溫柔，也看見月光慈悲的殘忍?！?/p>

但魚叔，依舊喜歡這一輪明月。