電影《觸不可及》應(yīng)該是法國(guó)需要的“主旋律”，因?yàn)樗|及到了法國(guó)社會(huì)的曾經(jīng)不可及的種族疏離。源自于真實(shí)故事的電影，沒有過于苦情的情節(jié)，沒有大團(tuán)圓的設(shè)計(jì)，本身充滿了隱喻。
用了兩次完整的時(shí)間，去看一部電影，這電影看得實(shí)在不專業(yè)，可也說明這部電影起碼有點(diǎn)意思。
電影叫intouchables，都把他翻譯成“觸不可及”?？戳穗娪耙院螅X得印象最深的是其中的背景音樂。
看過李歐梵先生在《讀書》雜志上關(guān)于音樂的系列文章，讀起來很費(fèi)勁。對(duì)于音樂，畢竟只有過一個(gè)學(xué)期混過去的選修課經(jīng)歷，怎么看得懂那么深?yuàn)W的音樂解讀呢？平時(shí)感受最深的音樂，評(píng)價(jià)起來，只有兩個(gè)字，“好聽”。這次，在電影里聽到的那些叫做音樂的聲音，當(dāng)然還是覺得好聽，卻真的無法通過文字說明。
如同豆瓣上影評(píng)中反映出來的，對(duì)這部電影各人的興趣點(diǎn)多不一樣，但是，卻有很多又不約而同很想知道電影中那些音樂是什么。
之后找到了音頻資料再聽的時(shí)候，不禁想到了電影的許多場(chǎng)景。Philippe和Driss相處的那些細(xì)節(jié)，可以在輕柔的鋼琴演奏中，一點(diǎn)一點(diǎn)的回味。之所以覺得是輕柔，是因?yàn)閮蓚€(gè)種族、身份、經(jīng)歷、狀態(tài)如此不同的人，沖突卻沒有想象中的那么劇烈，在應(yīng)該有很多沖突的心理預(yù)期下，也沒有看到他們之間的對(duì)立，恰如開頭和結(jié)尾的音樂那樣，安詳，靜謐，柔和。
“音樂是聲音的空氣”，離開空氣，軀體會(huì)變成干枯的木乃伊，保存千年，又有什么意義。不要以為真的有不可觸及的地方，空氣可以彌漫所有的距離，在所有空間里綿延。
如果熟悉法國(guó)社會(huì)文化，一定可以從電影的各種語言形式中，發(fā)現(xiàn)白人與黑人之間歷史和現(xiàn)實(shí)的差別?？床怀觯部梢栽诋?dāng)下的狀況中得以證實(shí)。電影中的Philippe和Driss，一個(gè)是白人，一個(gè)是黑人，是否也可以看成存在天壤之別呢？
況且，2005年法國(guó)的騷亂，就是黑人問題衍生出來的災(zāi)禍。
當(dāng)Driss從只是企圖獲取領(lǐng)到失業(yè)金的文件證明，從很不愿意伺候Philippe，到跟Philippe相處的很不錯(cuò)，以至于Philippe后來感覺離不開他。這一切的變化，不是由于Driss看中了Philippe的金錢和安逸，反而是Driss給Philippe帶來的快樂，讓Philippe那種高傲的自我感受變成了對(duì)于Driss的認(rèn)同。
或許電影中的Driss有些理想化的塑造，不過，Driss看上去絕不是法國(guó)騷亂中的那種“暴徒”形象?？梢韵胍?，大多數(shù)的黑人不過如Driss那樣，經(jīng)歷即便那么復(fù)雜，也依然能夠被“上流社會(huì)”的白人所接納。
不論是不是持有“我最討厭黑人和種族主義者”這樣悖論的想法，不論是在美國(guó)、英國(guó)還是法國(guó)，一而再的黑人騷亂已經(jīng)證明，黑人與白人之間的區(qū)隔，誰也無法忽略。但是，單就個(gè)體而言，相互之間的那種仇視究竟是不是永遠(yuǎn)不能消弭，在電影的暗示里，已經(jīng)有所解答。
尊重和幫助，看起來是種族矛盾緩和最直接的催化，只要觸及到了內(nèi)心。
電影《觸不可及》應(yīng)該是法國(guó)需要的“主旋律”，因?yàn)樗|及到了法國(guó)社會(huì)的曾經(jīng)不可及的種族疏離。源自于真實(shí)故事的電影，沒有過于苦情的情節(jié)，沒有大團(tuán)圓的設(shè)計(jì)，本身充滿了隱喻。
看不到西方電影慣常的張揚(yáng)，也沒有任何深邃的價(jià)值觀分析，更沒有普世意義的強(qiáng)調(diào)，一反常態(tài)的在嘮嘮叨叨的敘述，告訴你一切的其實(shí)就是“可以觸及”touchable。
差別、距離、不同，從來不是能不能溝通的最大問題，阻礙來自于行動(dòng)的缺乏。
【補(bǔ)記】
這篇觀后感是兩年前寫的。
瀏覽豆瓣上這部電影的頁面，發(fā)現(xiàn)今天還有觀眾在接續(xù)補(bǔ)充影評(píng)。其中@ Leo咸魚?的影評(píng)標(biāo)題和內(nèi)容，很有文化理論批判的意思——
溫馨的電影。但骨子里卻是有些對(duì)主奴和諧的幻想的，屬于資產(chǎn)階級(jí)高度繁榮時(shí)期對(duì)于自我的粉飾。這個(gè)世界沒有那么多的主仆和諧，如果主人不是一個(gè)殘疾人，他很難發(fā)現(xiàn)那個(gè)男仆人身上的優(yōu)點(diǎn)。歐洲人對(duì)于現(xiàn)在難民潮的抵制和包容反映了現(xiàn)在“文明人”對(duì)于黑暗殖民史的反思。
應(yīng)該說，從2008年以后，歐美社會(huì)的變化，與電影《觸不可及》的基調(diào)確實(shí)存在很大反差，英國(guó)脫歐、難民問題、右翼思潮抬頭，查理周刊事件、巴黎球場(chǎng)爆炸、尼斯卡車撞人事件等等，成為看《觸不可及》的一個(gè)真實(shí)背景，更有感觸。
有對(duì)電影《觸不可及》熱愛者，匯集了電影中出現(xiàn)的那些旋律——
http://www.xiami.com/collect/9948399
所有這些，都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越了電影《觸不可及》文本自身。
