在做文字工作之前誰(shuí)都不知道我只是一個(gè)工廠的工人，平時(shí)只是喜歡看小說(shuō)，發(fā)些有點(diǎn)文藝范的朋友圈，直到后來(lái)有人慫恿我寫公眾號(hào)，從此一條想靠寫字月入過萬(wàn)的可怕惡夢(mèng)一直縈繞在心頭，直到找到一份文字工作后，開始死心了。
文案分為兩種，一種月入三千的，一種月入三萬(wàn)的。我們今天說(shuō)的就是如何成為一個(gè)月入三千零一的文案，不要小看這一塊錢，它比三千多很多，離三萬(wàn)只差一點(diǎn)點(diǎn)。
沒有頭腦的魯莽，無(wú)可救藥的迷茫，或是自鳴得意的背誦，已經(jīng)變得空洞瑣碎的真理——在我看來(lái)就是我們這個(gè)時(shí)代最顯著的特征。
文案在我看來(lái)實(shí)在是簡(jiǎn)單不過，為什么？因?yàn)殚T檻低到令人發(fā)指，簡(jiǎn)單到不是文盲都能做的工作。
想成為一名文案，門檻很低，理論上，任何一個(gè)會(huì)寫中文的人都可以勝任，我自己就是這種。但是想成為一名優(yōu)秀的文案，門檻非常高。因?yàn)槟悴粌H需要身懷作家、推銷員、心理學(xué)家的特質(zhì)，還要知道得越多越好，你最好講得出“魏晉山水詩(shī)派對(duì)盛唐詩(shī)歌的影響”，也要知道“希臘十字式建筑的受力特點(diǎn)”，能解釋“乳糖不耐癥的成因”，還要懂得“機(jī)會(huì)成本”與“沉沒成本”的區(qū)別……
只有對(duì)世界保持開放的心態(tài)和強(qiáng)烈的好奇心，文案才能更好地成為溝通文字與現(xiàn)實(shí)的角色。而文案的基本功就是支撐這一切美好愿望的石柱。寫文章也差不多，最大的忌諱就是例子堆砌，一大堆白話，說(shuō)了半天的想法，最后表達(dá)出來(lái)反而沒什么效果。
如何試探一個(gè)文案的功底，有一個(gè)簡(jiǎn)單的辦法：如果剔除掉他文案中的網(wǎng)絡(luò)熱詞和段子之后就一無(wú)所剩，如果他離開流行語(yǔ)和‘諧音’就無(wú)從下筆，那這個(gè)人和優(yōu)秀的文案中間一定還隔著10000個(gè)普通文案。頻繁地在文案中實(shí)用網(wǎng)絡(luò)流行詞和段子，本質(zhì)上是一種偷懶和不自信的表現(xiàn)，并且會(huì)讓文字透露出一種速食感和廉價(jià)感。
如果我們的詞匯量是一只魚缸，那注定只能孕育出小魚小蝦，只有當(dāng)我們的詞匯量豐富得像一片海洋，才能形成磅礴的生態(tài)，孕育出文字的巨鯨。
不管是從事文案還是文字編輯工作的人，相信每個(gè)人的初衷都是懷著對(duì)文字的熱愛來(lái)從事這份工作的，如果沒有對(duì)這份工作的熱愛，得過且過的日子對(duì)于那些文字何嘗不是一種摧殘，一種本末倒置的摧殘。
在現(xiàn)在這個(gè)內(nèi)容為王的時(shí)代，在現(xiàn)在這個(gè)太平盛世，只要有想法，能夠付諸行動(dòng)，比任何一個(gè)時(shí)代的人都會(huì)更容易獲得成功。當(dāng)然也更容易讓你灰心喪氣。
任何兜售商業(yè)成功范本和故事速成模式的說(shuō)法，都屬于無(wú)稽之談。不需要舉例那些成功的文案范例，那種案例就像馬云在說(shuō)他的成功方式一樣，即使知道的一清二楚也還是沒說(shuō)什么用。所以我很少很少看一些什么做文案記住十點(diǎn)就可以，寫文章必不可少的三個(gè)要素，這些書籍或者說(shuō)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)給不了我任何幫助，寫字的時(shí)候還是信馬由韁，不肯能還會(huì)按著那些規(guī)范來(lái)操作。
我認(rèn)為想要把文章或者文字運(yùn)用的熟練了，只有幾個(gè)辦法，當(dāng)然這是我的辦法，不一定適合所有人。首先就是腦海中要有構(gòu)思，有想法才會(huì)有行動(dòng)，在把想法寫出來(lái)之后不要去管他了，你要過一段時(shí)間再來(lái)看自己的文章，你絕對(duì)會(huì)有不一樣的感覺，這個(gè)感覺會(huì)讓你不自覺的修改那些你之前一股腦添加的修飾詞，你會(huì)想要?jiǎng)h除很多多余的字，等你再讀一遍的時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)這一篇比上一篇要好很多。
文字，文章就像酒一樣，你要讓他發(fā)酵，時(shí)間越久會(huì)越香，不要急著把字給別人看，這會(huì)讓你的文章在自然而然的空氣中上升一兩個(gè)檔次，這是其一。
文字運(yùn)用的好壞和熟練度有關(guān)，這個(gè)就像游戲里的技能點(diǎn)一樣，只有不斷打怪升級(jí)才會(huì)給你技能點(diǎn)，不要想著看了一本文案圣經(jīng)就能寫出好文案，看了一本小學(xué)生優(yōu)秀作文選集就能寫出好文章，作為普通如我的‘文字農(nóng)民工’我也想寫書，寫小說(shuō)，但是在沒有積累足夠多的寫作經(jīng)驗(yàn)之前，我知道自己還嫩的很。
不管是寫文字還是寫文章，或者講故事，過程應(yīng)該都是一絲不茍的，沒有旁門捷徑，文字的寫作我們可以當(dāng)成是一種畫畫一樣的藝術(shù)來(lái)對(duì)待，如何精通，如何出師，都沒有一蹴而就的。就像畫畫的色彩，光線，線條，意境結(jié)合，畫面的故事敘述，留白的想象，其實(shí)每一樣都要懂，每一樣都要會(huì)利用，最后才能結(jié)合出一幅稱得上好的畫作。
文字工作者也是一樣，每個(gè)文字工作者都是一個(gè)大寫的T，橫向是我們內(nèi)容的積累，到最后的輸出可能就是只有一個(gè)點(diǎn)，文字越少，表達(dá)出來(lái)的東西越多，也越能考驗(yàn)一個(gè)人的功力。
至于這個(gè)T字的一橫到底是要有多長(zhǎng)，才能月入三萬(wàn)，答案是沒有盡頭。
就像牛頓為了建立自己的經(jīng)典力學(xué)理論而自行創(chuàng)建微積分學(xué)一樣；就像愛因斯坦為了用數(shù)學(xué)的方式來(lái)表達(dá)自己所想，重新花費(fèi)時(shí)間去學(xué)黎曼幾何一樣。
每一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)的輸出都是經(jīng)過大量的積累來(lái)完成的，就像資本的原始積累，我們必須把和文字有關(guān)的所有東西都掠奪過來(lái)。對(duì)于讀書，這種事情和歷史上的跑馬圈地是一個(gè)道理，你讀多少書，就會(huì)積累多少文字的運(yùn)用。
每一本書都可以說(shuō)是作者精神濃縮過的糧食，現(xiàn)在這種信息爆炸的時(shí)代，這樣的賺取雖然很容易，反而愿意去做的人少之又少，而從事文字工作的人必須時(shí)刻保持這樣一種輸入的狀態(tài)，只有不斷的輸入，我們才會(huì)有那么濃縮過后的精華不斷的產(chǎn)出。
雖然說(shuō)藝術(shù)大多數(shù)是來(lái)源于生活的悲劇，但其實(shí)她也并不喜歡悲劇，只是悲劇更能讓人思想活躍。
有人說(shuō)電影的出現(xiàn)，延長(zhǎng)了人類三倍的壽命。在一定程度上來(lái)說(shuō)是沒有錯(cuò)的，只要我們細(xì)細(xì)數(shù)來(lái)，不難發(fā)現(xiàn)那些稱得上經(jīng)典的電影基本都是能夠讓人值得思考的。電影也是另外一種更直觀的精神濃縮物質(zhì)，人生百態(tài)，世態(tài)炎涼，生老病死，悲歡離合，每一個(gè)點(diǎn)都是故事，每一個(gè)故事都會(huì)有一段跌宕起伏的人生。
成為一個(gè)月入三千的文案很簡(jiǎn)單，現(xiàn)在的保底工資基本就是這么多了。但是想成為優(yōu)秀那么一點(diǎn)的月入三千零一的文案就需要具備很多了，但想想三千和三萬(wàn)的筆畫是一樣多，不同的只是他們的筆畫不一樣而已，文字有何嘗不是呢，所有的文字都在那里，需要的只是我們?cè)趺慈ヅ帕兴麄兌选?/p>
最后放一段每次放在公眾號(hào)文章末尾的話：
我想把文字變成蚊子
離開我也還有生命力
我的氣味指引所有飽食我血液的它們
即使路過天堂，也還尊我為王
