開(kāi)課啦?。?！我們今天的主題是透視。
談起透視法，很多朋友印象里它就是文藝復(fù)興時(shí)期西方發(fā)明的”焦點(diǎn)透視法”。焦點(diǎn)透視法理論的形成與建筑學(xué)密不可分，“
一個(gè)畫家用一個(gè)平面去截取視覺(jué)錐體，無(wú)論這個(gè)平面是墻壁還是畫板，他所看到的視覺(jué)錐體的橫截面就是一幅繪畫?！薄独L畫論》 阿爾伯蒂
早期的藝術(shù)家并不具備透視的繪畫方法，無(wú)論如何直接描繪畫面，所運(yùn)用的透視始終會(huì)有偏差，而運(yùn)用“暗箱”畫法所完成的作品則完全不需要這樣的擔(dān)憂，因?yàn)檫@樣的作品就是對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的實(shí)時(shí)投影，是最精確的透視效果。
一般的做法是畫家將自身置身于一個(gè)全封閉的箱子里，找好需要繪制的內(nèi)容，在針對(duì)性的開(kāi)一個(gè)小孔，使所需要的畫面內(nèi)容能通過(guò)這個(gè)小孔展現(xiàn)在“暗箱”中的箱壁上，畫家自己就可以在這面箱壁上鋪上一張紙，并根據(jù)倒影描繪圖像。
現(xiàn)代繪畫在透視上的飛躍發(fā)展大概出現(xiàn)在文藝復(fù)興時(shí)期，這一變化最根本的是科學(xué)透視理論的發(fā)展和運(yùn)用。比如這幅卡拉瓦喬的成名作——《賭博》（卡拉瓦喬 《賭博》 90x112cm）。作品中描繪了小男孩深陷賭博騙局，被兩人合伙欺騙時(shí)的場(chǎng)景。
畫面中兩個(gè)出千這的動(dòng)作刻畫細(xì)致，三人表情分別表現(xiàn)出不同的的心理活動(dòng)：小男孩認(rèn)真的看牌并思考；男孩身后的男人暗打手勢(shì)，表情緊張又盡量不去伸張；對(duì)局者已知曉男孩的牌，在一手悄悄換牌的同時(shí)表情卻鎮(zhèn)靜自若，不被男孩察覺(jué)。
在細(xì)節(jié)方面各個(gè)人物身上的衣服、褶皺甚至帽子上的羽毛細(xì)節(jié)都被表現(xiàn)的淋漓精致。整幅畫面帶有一種華貴的光彩，絲毫沒(méi)有這是一場(chǎng)陰暗、骯臟的的騙局的感覺(jué)。
卡拉瓦喬的許多作品極具寫實(shí)性，讓人不敢相信這是以當(dāng)時(shí)的技巧與對(duì)透視的理解所能完成，因此有學(xué)者認(rèn)為這種他的畫中中這種真實(shí)的表現(xiàn)效果便是通過(guò)一種“暗箱”的方式描繪的。
當(dāng)然，沒(méi)有確切的事實(shí)證明他確實(shí)是在“暗箱”中創(chuàng)作，但他作品中所表現(xiàn)出的光影效果、透視比例以及畫面的精細(xì)程度都遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)的認(rèn)知，而他蝸牛般的作畫速度則可能是他把大量時(shí)間花在他的“暗箱”中而導(dǎo)致的。
那透視的技法有哪些？不妨先來(lái)欣賞一下這幅作品。
不知道大家發(fā)現(xiàn)里沒(méi)有，在這幅文藝復(fù)興時(shí)期的畫作中，基督的身體看起來(lái)很短，而腳顯得比頭還要大。當(dāng)時(shí)透視法才剛剛被發(fā)現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)方式令觀眾十分吃驚。
這就是我們接下來(lái)講的其中一種透視技法——短縮透視。而這幅作品運(yùn)用是前視縮短（使得物體看起來(lái)比真實(shí)的大小要小，這是創(chuàng)作后縮的幻覺(jué)方法）是線條透視法的典型例子。這個(gè)詞語(yǔ)時(shí)常用于人體，當(dāng)其以某種姿勢(shì)出現(xiàn)時(shí)，其身長(zhǎng)明顯縮短，依據(jù)這個(gè)原理，離你最近的部分大于離你較遠(yuǎn)的部分。
短縮透視
16世紀(jì)中期，喬治·瓦薩里提出了短縮透視的概念，這個(gè)概念在世紀(jì)的更迭中幾乎絲毫未變地被保留了下來(lái)。阿富蒂諾理論定義這一透視技巧就像“事物全部被縮短，沒(méi)再視距和視高＂，但“物體大小、周邊環(huán)境、陰影和光線都使官看上去好似更加接近觀賞者”。
畫面展示的是普羅米修斯遭受懲罰的場(chǎng)景，因?yàn)樗麑⑷』鸬姆绞酵嘎督o了人類。從畫面的設(shè)計(jì)中可以看出，畫家在羅馬期間受到卡拉瓦喬畫風(fēng)的影響，并將此風(fēng)格延續(xù)到自己的畫作中。
萬(wàn)·巴布倫通過(guò)描繪這個(gè)遭受巨大折磨的身體，展示了他運(yùn)用短縮透視的能力；顯著的光影效果凸顯出受盡苦難的扭曲面孔，同時(shí)也促進(jìn)了透視技巧的展現(xiàn)，畫家利用這點(diǎn)表現(xiàn)出了充滿諷刺色彩的場(chǎng)面。
畫面中呈現(xiàn)的人物身體不但變窄，而且還被拉長(zhǎng)了：在這幅畫最原始的畫面中，畫家本想展示一只位于畫面中央的斗牛，在背景處安排三個(gè)斗牛士的尸體，后來(lái)馬奈安排了一具比斗牛還大的斗牛士尸體，這具位于近景中的尸體比起其他的尸體尺寸大了很多，有稍許不成比例的感覺(jué)。
人物身體的色彩凸顯出強(qiáng)烈的側(cè)面短縮透視惑，并不明亮的背景使得斗牛士的身體色彩十分灰暗但卻十分清晰。襯衣和襪子白色的部分、昵絨布萊卡的紅色以及面部和手的淺紅色與衣服光亮的黑色形成鮮明的對(duì)比，這種明暗手法使畫面充滿了悲劇感。
仰視角透視
仰視角透視屬于透視的一種形式，畫家通過(guò)在畫作中使用這種手法來(lái)實(shí)現(xiàn)一種視覺(jué)欺騙的效果，它通常被用于對(duì)人體或真他事物的表現(xiàn)，使其有從下向上看的效果。
這幅《婚禮堂》是宏偉的幻術(shù)透視的例子，其中的縮短透視是經(jīng)過(guò)深思熟慮，被準(zhǔn)確地運(yùn)用在了建筑元素以及畫中的人體上。在圓頂?shù)闹醒氤霈F(xiàn)了一片藍(lán)天，還有一朵巨大的云。精巧的構(gòu)圖由極具畫面感的圓頂大陽(yáng)臺(tái)和場(chǎng)景光線的布置進(jìn)一步凸顯出來(lái)。
為了使觀賞者感受到從下到上的視覺(jué)效果，畫中人物的身體都發(fā)生了明顯的變形，尤其是這個(gè)坐在柵欄外面的小孩，他的身體變形顯得尤為明顯；畫家運(yùn)用了同樣的方式仔細(xì)觀察并研究了自然元素，如這個(gè)小孩手中的蘋果以及木盆中栽種的橙子樹(shù)。
中央的人物清晰明凈，他們被放置在由唯一視點(diǎn)衍生的透視圍欄中，描繪了一片由自然到超自然的壯麗風(fēng)景。拱形圓頂?shù)闹醒氤尸F(xiàn)的是圣依納爵與耶穌的會(huì)面；這神圣的一幕清晰地呈現(xiàn)在一片超自然的空間中，畫中的人物看上去距離觀賞者十分遙遠(yuǎn)，為觀賞者創(chuàng)造出身處無(wú)盡空間的感覺(jué)。
圍繞中心畫面的建筑框好似為畫面鑲上了畫框，突出了畫家超群的繪畫才能。十分深遠(yuǎn)的空間完全遵循16世紀(jì)的透視原理，這是由智慧創(chuàng)造出的結(jié)果。畫家用鳥(niǎo)瞰的角度展現(xiàn)畫中的天使，描繪出從凡間到神界、由理想且魔幻的景色過(guò)渡到真實(shí)風(fēng)景的效果。
畫中的人物坐在兩側(cè)的圍欄上，講述了四個(gè)部分的寓言，即圣依納爵會(huì)的成員正在完成他們身為使徒的任務(wù)。在這位畫家的作品中，透視結(jié)構(gòu)都是憑借豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)構(gòu)建的：在墻上建立一個(gè)網(wǎng)格線，然后利用唯一的光源和視點(diǎn)使背景畫面充滿奇幻的效果。
這一魔幻的技術(shù)主要用于拱形圓屋頂?shù)谋诋嬛?，通過(guò)這一神奇的技術(shù)，可以便屋頂?shù)膲γ嫔峡瓷先ズ盟屏硗庖粋€(gè)空間。在巴洛克和洛可可式的畫作中，因?yàn)橛辛税驳铝襾啞ぢ啬醽喴约?8世紀(jì)的喬瓦尼·巴蒂斯塔·高力這些大師對(duì)仰視角透視畫法的運(yùn)用，畫作才能達(dá)到精彩的視覺(jué)透視效果。
來(lái)自公眾號(hào)：弘雅書(shū)房
