寫作過程中，對于人物之間的對話，一般都是說，或者道等，然后是引號引出說話的內(nèi)容，看多了，讀者也沒耐心，也沒什么新意。

高水平的對話，就是沒有人稱，你也能分辨出是誰說的話。

舉個例子，這是《西游記》里的一段對話：

“悟空，前方有個女子?！?/p>

“師父，那是妖精！”

“大師兄啊，你整天就知道妖精妖精的，這回該是看走眼了吧？”

“誒，二師兄，大師兄什么時候出過錯兒，還是小心為妙?！?/p>

“呆子，你是不信任俺老孫？”

“師父，大師兄他又兇我……”

“悟空，不得胡鬧?！?/p>

“哎呀，大師兄，二師兄，你們就少說兩句吧?！?/p>

看完這個例子，大家什么感受？是不是不用看誰說的，聽內(nèi)容就能知道是誰？

這其實就是角色塑造，完全擺脫了常規(guī)那種，你說，我說，他說，誰又接著說，作者寫起來無味，讀者讀起來也沒勁。

這里對話的技巧在于，內(nèi)容中就可以判定是誰在說話，說給誰聽的，這樣以來，有團隊，有角色，每個角色在團隊里都有自己的特色，讓人印象深刻。

就是沒有人稱，沒有說明，單純看內(nèi)容，就定聽聲定位。

比較“刺頭“的一定是悟空，跟悟空斗嘴的一定是八戒，勸架的一定是沙僧，有威嚴(yán)的一定是唐三藏，你只需要再一開始表現(xiàn)一個角色，其它人在團隊里的定位就能幫助讀者腦補出角色的身份。

如果是只有兩個人就不存在這個問題了，但如果是一個團隊，或者是幾個人有聯(lián)系，完全可以相互間確立各自的特色。

寫小說本來就是一件辛苦活、智力活，甚至是技術(shù)活。這需要你下功夫去使用一些方法，讓作品更立體，更有可讀性。

這就要求從一開始，就要對每個角色的性格和形象進(jìn)行研究確立，只要性格有了，形象顯名，人物便非常立體，相互間的區(qū)分也清晰多了。

要達(dá)到人物形象立體，便于辨認(rèn)，還有一個比較好的方法就是區(qū)分語言風(fēng)格，就是用詞風(fēng)格不要一個模子。

比如，張三是一個大老粗，他喜歡張嘴就來：“小王八糕子，敢在老子面前叫喚，看俺不扒了你的皮?！?/p>

他爺爺說：“那渾小子一身的戾氣，教訓(xùn)一番也未嘗不可。”

這兩句不全是說話風(fēng)格的問題。

張三是說話風(fēng)格，看到”叫喚“就說是”叫喚“，形容的是動作；而他爺根據(jù)‘叫喚”這一行為判斷出他比較有社會的戾氣，說話也比較講究。

如果看明白了這點，從小說人物設(shè)定一開始，每一個人物一種說話風(fēng)格，就算是人物眾多，讀都也能從對話中分辨出說話的角色。

說話本身就是一門藝術(shù)，每個人的說話風(fēng)格也不同。

寫作的過程中不可能憑空想像一個人怎么說話，這樣我們可以從日常生活中尋找素材與靈感，平時多觀察身邊的人和事，發(fā)掘每個人身上的特點，把最鮮明的特點固定下來，用在小說人物的塑造中，長期堅持下來，本身就能形成自己的風(fēng)格