李煜曾道：“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡?！庇捌那鞍攵卧V說(shuō)出的濃濃鄉(xiāng)愁戳中了很多人的心，但后半段看似對(duì)兩段感情的選擇，背后卻蘊(yùn)含著“醉里既知身是客，只把他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)”的無(wú)奈與成長(zhǎng)。

? 視聽(tīng)語(yǔ)言是導(dǎo)演連接內(nèi)心與觀眾的橋梁。托尼與艾麗斯在公交車(chē)內(nèi)的對(duì)話令人動(dòng)容，窗外的光影劃過(guò)兩人的臉，小景深模糊了車(chē)內(nèi)的其他乘客，襯托出來(lái)托尼小心翼翼的神情。艾麗斯答應(yīng)了托尼的邀請(qǐng)后，暖色調(diào)的處理何嘗不是人物內(nèi)心歡喜情緒的一種外化，剎車(chē)聲和司機(jī)的喊叫這些畫(huà)外音絲毫沒(méi)有弱化觀眾對(duì)這對(duì)眷侶的注視，反而更營(yíng)造出了一種“車(chē)水馬龍，萬(wàn)物喧鬧，但這天地萬(wàn)物間仿佛只剩下你”的感動(dòng)與甜蜜。影片中最打動(dòng)我的還有艾麗斯站在姐姐的墓碑前，處于畫(huà)面的右黃金分割點(diǎn)，低機(jī)位的仰拍配合低飽和度的色調(diào)，還有后景飛過(guò)的幾只烏鴉，仿佛流露出艾麗斯內(nèi)心的凄涼與悲傷。影片中洋溢著緩慢而又蕭瑟的鋼琴曲，敲擊出悵然和空曠感，而艾麗斯嫩黃的裙子與左邊深灰的墓碑形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，正體現(xiàn)出一種“逝者已矣，生者如斯”的交替和感動(dòng)。

? 影片運(yùn)用了以時(shí)間為順序的單線敘事手法，導(dǎo)演很善于運(yùn)用借景抒情，當(dāng)艾麗斯與托尼在一起時(shí)，背景總是會(huì)有很多色彩，仿佛暗示著男女主角內(nèi)心的豐富，比如他們?cè)诓剪斂肆值纳碁?，雖然擁擠，但兩人在一起的幸福甜蜜就猶如背后五彩斑斕的泳衣與摩天輪那樣富有滋味和色彩；而當(dāng)艾麗斯回到了愛(ài)爾蘭，面對(duì)空曠的沙灘，空無(wú)一人的背景顯得寂寥無(wú)比，三分之二的天空都在畫(huà)面之中，更營(yíng)造出一種虛無(wú)與空曠的感覺(jué)，深刻地體現(xiàn)出了那種“人在故鄉(xiāng)為異客”的彷徨，發(fā)人深省，一語(yǔ)中的。如果說(shuō)吉姆象征著穩(wěn)定和依靠，那布魯克林的托尼則代表著遠(yuǎn)方與夢(mèng)想。小鎮(zhèn)里那個(gè)心機(jī)叵測(cè)的婦人代表著家鄉(xiāng)的落后與缺陷，艾麗斯的離開(kāi)，不是因?yàn)樗c(diǎn)破了艾麗斯已婚的事實(shí)，而是她讓艾麗斯意識(shí)到如果自己繼續(xù)選擇在家鄉(xiāng)安逸，則自己也很快會(huì)被同化，成為和她一樣、毫無(wú)目的地詆毀別人、看不得別人過(guò)得好的人。

? 當(dāng)艾麗斯再回故鄉(xiāng)時(shí)，好像一切都改變了，實(shí)際上什么都沒(méi)變，變的是她自己。這勾起了很多觀眾的記憶，站在人生的岔路口，是繼續(xù)留在家鄉(xiāng)，還是選擇去遠(yuǎn)方闖蕩？講述了大部分異鄉(xiāng)人故事。

? 許多異鄉(xiāng)人如今都在迷茫、在家鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)之間輾轉(zhuǎn)，而在一次次迷失后，又有多少人能像艾麗斯一樣掙脫束縛與羈絆、明白靈魂自由便是家，此心安處是吾鄉(xiāng)？

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