文 | 一鳴

幾次小說課程下來，我發(fā)現(xiàn)作者朋友們對人稱視角這個(gè)問題很感興趣，每次聊到這個(gè)問題都會群情洶涌?？偨Y(jié)下來，大家的關(guān)注點(diǎn)主要有如下幾個(gè)方面：一，有哪幾種人稱視角，各自有什么優(yōu)勢；二，人稱視角跟多線寫法的結(jié)合；三，第一人稱的誤用。每一次說到這個(gè)話題，大家的關(guān)注點(diǎn)和疑問都是類似的，于是我打算寫一篇相關(guān)的文章跟大家總結(jié)一下這方面的問題。

在小說創(chuàng)作中，人稱視角有第一人稱，第三人稱（第二人稱很少見）。最常見的視角就是第三人稱，這也是讀者最容易接受視角。第三人稱也就是所謂的“上帝視角”，作者可以隨意交待故事背景，人物的心理活動。第一人稱就是以“我”的口吻講故事，故事的內(nèi)容范圍受限于“我”的感知范圍內(nèi)。第一人稱的的優(yōu)勢在于代入感強(qiáng)烈，弱點(diǎn)在于敘事自由度低，而它的優(yōu)缺點(diǎn)正好跟第三人稱互補(bǔ)。

下面以一個(gè)分別的場景作為例子，大家可以感受一下第三人稱和第一人稱兩種視角的不同寫法。

【第三人稱】
火車將要開動，瑪麗從車窗探出身子，向站在月臺的杰克揮手。她看見杰克已經(jīng)轉(zhuǎn)身離開，她的動作驀然僵住，瞬間流下了眼淚。她在心里默然嘆息：“杰克大概沒有喜歡過我吧?！?br> 當(dāng)火車離遠(yuǎn)，月臺上的杰克摘下眼鏡擦去臉上的淚水，他轉(zhuǎn)過身向火車遠(yuǎn)去的方向低聲默念：“對不起，我給不了你幸福，忘了我吧?！?/p>

【第一人稱】
當(dāng)火車緩緩開動，我的心跳突然加快，我意識到這可能是我和杰克最后一次見面。我連忙打開車窗，向杰克揮手道別，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)轉(zhuǎn)身離去。
就連最后一次告別也這樣漫不經(jīng)心，大概他真的沒有喜歡過我吧。
我坐了下來，只感覺全身綿軟。秋天的風(fēng)從車窗竄了進(jìn)來，吹亂了風(fēng)景也吹亂了回憶，吹熱了眼睛也吹冷了臉。

一部作品要采用哪種視角來寫，很大程度上只是作者的個(gè)人喜好，然而，每種視角有其優(yōu)缺點(diǎn)，針對作品特點(diǎn)而選取相應(yīng)的視角會讓寫作過程更容易。要選擇第一人稱還是第三人稱，首要考慮的一個(gè)因素是作品架構(gòu)。作品架構(gòu)不等于作品篇幅，架構(gòu)可以理解為規(guī)模，重要人物的數(shù)量，人物關(guān)系的復(fù)雜程度，沖突勢力的數(shù)量，故事線的分支和長度……這些都是作品架構(gòu)的參考依據(jù)。簡單舉例，《三國演義》是大架構(gòu)作品，《小王子》是小架構(gòu)作品。大架構(gòu)作品優(yōu)先采用第三人稱，小架構(gòu)作品可以選用第一人稱。

在寫作初期，我經(jīng)常用第一人稱寫小說，借著“我”的口吻，可以很輕易把內(nèi)心的悶騷情感表達(dá)出來。那時(shí)候?qū)懙亩际切〖軜?gòu)作品，重要人物數(shù)量少，他們之間也沒有復(fù)雜的關(guān)系，以“我”的視角就可以把故事完整表達(dá)出來。后來我開始嘗試寫一些大架構(gòu)作品，還是習(xí)慣性選用第一人稱來寫。在接下來的寫作過程中，我發(fā)現(xiàn)這些作品寫起來很不順暢。受限于第一人稱的視角限制，有很多內(nèi)容不好交待。

直到現(xiàn)在，我還是很喜歡用第一人稱寫作，特別是二十萬字以內(nèi)的都市言情小說；但如果要寫長篇幻想小說，我不會再用第一人稱。如同上面那個(gè)分別的例子，第三人稱可以同時(shí)寫瑪麗和杰克的表現(xiàn)，如果把他們兩人各自看成一條故事線，那么第三人稱的例子同時(shí)寫到了兩線故事線；而第一人稱卻只能寫出瑪麗這一條故事線。

第一人稱寫多條故事線常見的方式就是多線并行，每一線都用第一人稱來敘述。在三條故事線以內(nèi)，這還是一個(gè)可行的方法，如果故事線太多，就容易引起視角混亂，對讀者造成閱讀障礙。多線并行不宜處理得太復(fù)雜，如果沒有必要，還不如直接用第三人稱來寫，免得被讀者批判為故弄玄虛。設(shè)想一下，如果將《三國演義》改用第一人稱來敘述，會不會是一件讓人崩潰的事情？

第三人稱優(yōu)勢在于敘事自由，第一人稱優(yōu)勢在于抒情自由，有的作者會在一部作品里同時(shí)用上這兩種手法。常見的處理方式是以第三人稱為主，只到了特定情節(jié)，需要突出某個(gè)人物，就會用第一人稱專門寫他的故事。在日漫中我們常常會看到類似的處理手法，某個(gè)重要的人物死亡，就以他作為主角回顧他的一生。這種處理方式好像還有一個(gè)專門的名詞，“番外”或者“外傳”。簡單來說就是故事主線采用第三人稱，外傳采用第一人稱。

第三人稱視角有一種特殊的寫作手法，每一章以一個(gè)人物為主角，從他的視角展開故事。這方面的典型例子就是《冰與火之歌》。這種寫法有利于塑造豐滿的人物形象，但是容易拖慢故事進(jìn)度?！侗c火之歌》這部作品寫得很好，但不是每個(gè)人都喜歡，原因就在于故事進(jìn)展太慢，有的讀者耐著性子看了幾十萬字都沒有看到小高潮，于是放棄了。

寫作新人常常會采用第一人稱創(chuàng)作，他們常常會犯同一個(gè)毛病，以“我”的口吻寫出“我”感知以外的事情，比如：“當(dāng)我走出房間之后，她突然高興地笑了起來，心想：‘小樣，你分明就是喜歡我！’當(dāng)然，她的這些小心思我是不知道的。”看到這樣的句子會讓人感到違和別扭。第一人稱最大的好處就是強(qiáng)烈的代入感，讀者跟隨著“我”的視角去見證故事的發(fā)展，讀者所能感知的東西只能是“我”感覺到和想到的東西，在這些范圍以外的信息出現(xiàn)在作品中，都是犯規(guī)的做法。

作者在寫作之前最好先判斷作品的構(gòu)架，有沒有必要采用第一人稱來寫。我看過一些小說作品，雖然用第一人稱來寫，但并沒有發(fā)揮出第一人稱代入感的優(yōu)勢，缺少心理描寫，情感表達(dá)平淡。如果改用第三人稱來寫也完全沒有問題，甚至在敘事上更加自然，在這種情況之下，就沒有必要用第一人稱。

使用第一人稱寫作，如果想讓讀者知道更多內(nèi)容，一般有兩種常用的手法。第一種，通過旁人對話交待。有時(shí)候是碰巧有人在旁邊說話被“我”聽到，比如武俠小說里就常見這樣的橋段，主人公在吃飯，旁邊總有一些大嗓門的“江湖百事通”把重要的信息告訴主人公；有時(shí)候是機(jī)緣巧合之下主人公偷聽到一些重要消息。第二種可以稱為“后來知道”法，用回最初那個(gè)例子大家就能明白怎樣使用了：

【例子】
當(dāng)火車緩緩開動，我的心跳突然加快，我意識到這可能是我和杰克最后一次見面。我連忙打開車窗，向杰克揮手道別，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)轉(zhuǎn)身離去。
就連最后一次告別也這樣漫不經(jīng)心，大概他真的沒有喜歡過我吧。
我坐了下來，只感覺全身綿軟。秋天的風(fēng)從車窗竄了進(jìn)來，吹亂了風(fēng)景也吹亂了回憶，吹熱了眼睛也吹冷了臉。
在很長一段時(shí)間里，我心目中的杰克就是一個(gè)無情無義的人，直到很多年以后湯姆將幾個(gè)厚厚的日記本交給我。他說其實(shí)杰克一直深愛著我，他當(dāng)初表現(xiàn)得這么冷漠無情，只是希望我忘掉他，而他卻把這些年對我的思念通通寫進(jìn)日記里。

最后再補(bǔ)充一下第二人稱的寫法。以“你”的口吻寫作的作品真不多見。我見過有作者在作品中大量引用“你”的做法，在回憶過程中通過跟“你”對話的方式引出回憶事件，但本質(zhì)上這還是第一人稱的寫法。單純用“你”的視角來寫作，常用于短篇文章，而在小說上還沒有遇到過。

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