喜劇之王周星馳塑造了很多經(jīng)典的電影形象，像至尊寶、蘇乞兒、唐伯虎、凌凌漆等等。無厘頭喜劇陪伴了一代人的成長，擁有無數(shù)的粉絲，被尊稱為星爺。

周星馳是一個好演員，這一點毫無疑問。然而現(xiàn)實中的周星馳又是怎樣的呢？與電影中幽默風趣、瀟灑不羈的形象不同?，F(xiàn)實中的周星馳性格內(nèi)斂，沉默寡言，在娛樂圈幾乎沒什么朋友。一些之前合作開的演員導演，如吳孟達、李力持、王晶等紛紛離開了周星馳。王晶在一次采訪中委婉的說：“ 我非常尊重他的演技，但我不是特別欣賞他的為人。我不討厭他，只是在工作上，我認為不容易再合作?！?/p>

是什么導致了周星馳幕前幕后迥然不同的性格？回顧一下周星馳成長的經(jīng)歷，或許能看出一些端倪。

1962年6月22日，周星馳出生在香港九龍的窮人區(qū)。周星馳小時候家境不好，父母感情不和。在他七歲那年，父母離異，他和姐姐周文姬、妹妹周星霞隨后跟著媽媽一起生活。1982年進入第11期無線電視藝員訓練班夜訓班學習，其后慢慢的從跑龍?zhí)滓徊讲阶叩街鹘?，并最終創(chuàng)立了自己的無厘頭喜劇風格。

童年的經(jīng)歷給周星馳的一生造成了巨大的影響，這段經(jīng)歷讓他變得自卑，缺乏安全感。從周星馳的人際關(guān)系、戀愛、以及后期的影視作品中，隱約可以看到周星馳的回避型依戀人格。

什么是回避型依戀人格呢？在20世紀70年代，一位名叫瑪麗－安斯沃斯的心理學家開發(fā)了一種系統(tǒng)，用來對父母和兒童的關(guān)系進行分類。這種系統(tǒng)分類的方法主要是通過觀察，把很多兒童放到一個環(huán)境里面，觀察小孩子和其他人的互動，觀察父母離開以后他們是什么反應，父母重新回來以后他們是什么反應。

大部分的小孩子表現(xiàn)出一種安全型的依戀。一個安全型依戀的孩子喜歡和其他孩子在一起，有很好的社交技巧，并且與同齡人相處得很好。他們對母親離開感到痛苦，在父母回來后她們感到安慰。擁有安全依戀的孩子在壓力下具有彈性，可以很好地管理沖突。

安全型依戀兒童的父母對孩子的信號很敏感，能迅速緩解孩子的不安，特別是當他們的孩子生病，受傷，心煩或沮喪時。他們對孩子表現(xiàn)出積極的感受，給予真正的愛和快樂。此外，他們還小心翼翼，不過度干擾他們的孩子，給予孩子盡可能多的自由，獨立探索世界，同時確保他們的孩子安全。

當父母以愛和接受的方式始終如一地做出反應時，孩子就知道始終有人在那里支持和保護他們。有了這種保證，孩子們可以自信地探索自身和周圍的世界，他們知道不管遇到任何情況，他們可以在父母那里得到安全。有了這個優(yōu)勢，他們將主動尋找更多學習新技能的機會，并且他們能夠充分利用這些技能。安全型依戀的基礎，是知道父母總能提供一個安全的避風港，讓他們?nèi)ヌ剿鞲蟮氖澜纭?br>

有些兒童表現(xiàn)出回避型依戀。這種類型的孩子表現(xiàn)得有點奇怪，他們似乎不會因為父母離開而感到困擾，并且經(jīng)常會在父母重新回來的時候故意怠慢他們。父母不在的這段時間，他們傾向于忽視其他孩子的感受，而不是表現(xiàn)出自己的感受。

如果父母在孩子情緒不安，生病或受傷時不能提供足夠的安慰，則可能會使孩子產(chǎn)生回避型依戀。如果他們的孩子表現(xiàn)出負面情緒，這些父母可能會變得不耐煩，無視或者抗拒。他們的孩子雖然可以接觸到他們，但是當他們的孩子需要安慰和支持時，他們對這些線索并不敏感。

在這種情況下，孩子得知父母在自己遇到問題時不愿意或無法提供撫慰和幫助。因此，為了逃避父母的抗拒或敵意，這些孩子學會回避他們的父母并試圖自己處理他們的痛苦，但收效甚微，一個這么小的孩子，要自己處理自己的痛苦，幾乎是不可能的。當父母離開時，這些孩子似乎不會因父母的缺席而感到困擾。在實驗中，當父母重新回到身邊時，他們不像安全型依戀的孩子那樣，表現(xiàn)出很高興的投入父母的懷抱，反而對玩具或環(huán)境中的其他物體更關(guān)注，這反映了他們在主動地回避父母。因為在沒有父母幫助的情況下管理自己的痛苦會給這些孩子帶來額外的負擔，他們的探索和學習比安全型依戀的孩子要有限的多。

順便說一句，在中國特定的文化環(huán)境下，更容易產(chǎn)生回避型依戀的孩子。中國的很多家長都希望自己的孩子乖，聽話，結(jié)果很多孩子很乖很聽話，像個小大人一樣。但這一切都只是表象，很多乖孩子其實已經(jīng)和父母之間形成了一種回避型的依戀。人一生的發(fā)展是有階段性和規(guī)律性的，小大人的結(jié)果往往是成年后變成巨嬰。

回到周星馳，從很多與他合作的演員口中，周星馳給人一種“片場暴君”的形象。在拍喜劇之王的時候，吳孟達有一場戲（就是下圖的這一場），那時候吳孟達是發(fā)著高燒坐飛機回香港拍的。由于發(fā)燒，狀態(tài)不好，拍出來沒有達到周星馳想要的效果，NG了很多次，結(jié)果吳孟達越拍越?jīng)]狀態(tài)，惡性循環(huán)，周星馳一直堅持要吳孟達拍到滿意的效果為止。最后連導演李力持都看不下去了，走出了片場，讓周星馳和吳孟達在那里繼續(xù)拍。吳孟達是和周星馳合作次數(shù)最多的演員，尚且如此，其他演員更不用說。

有人可能會說這是周星馳對藝術(shù)的追求很執(zhí)著。對藝術(shù)執(zhí)著，追求完美，這本來沒有錯。不過像吳孟達這樣發(fā)著高燒，剛下飛機就趕過來片場，完全沒有休息的情況下，還這樣追求完美，未免有點太不近人情了。缺乏基本的同情心和同理心，是很難處理好人際關(guān)系的?；叵胍幌履切┗乇苄鸵缿俚男『⒆拥谋憩F(xiàn)，他們傾向忽視玩伴的感受，是不是和周星馳在片場的表現(xiàn)很類似？

一個回避型依戀人格的人，除了會回避自己不喜歡的人和事物，對于自己喜歡的人和事物，也會采取回避的態(tài)度。童年時在父母那里得不到足夠的關(guān)愛，自己的感受也往往被忽視，讓他們害怕被自己愛的人傷害或者忽視，所以對于自己喜歡的人，反而會疏遠。即使對方向他表示好感，也往往會有一點風吹草動就啟動自我保護機制。這讓他們很難建立起親密關(guān)系。

周星馳早年曾自曝理想女生，要有長腿、豐滿，不要太高，也不要太矮，眼睛大大，看起來要溫柔，個性要活潑可愛。這，不就是紫霞仙子朱茵嗎？朱茵在拍逃學威龍2的時候和周星馳相識，大話西游里紫霞仙子對至尊寶的感情令人印象深刻?，F(xiàn)實中，朱茵也承認，她跟周星馳有過三年的地下情。當時香港媒體甚至傳出他們談婚論嫁的消息，但是這段感情經(jīng)過三年突然就嘎然而止了。

其后，周星馳與地產(chǎn)大亨于鏡波的小女兒于文鳳進行了長達13年的愛情長跑，但其結(jié)果，卻是以于文鳳以傭金問題把周星馳高調(diào)告上法庭而終結(jié)。在這13年里，媒體多次拍到周星馳和于文鳳出街拍拖，但都是一前一后。有一次他們在街上遇到狗仔隊，周星馳甚至獨自坐計程車走人，把于文鳳一個人留在街上?？梢娀乇苄鸵缿俚娜烁裉卣?，已經(jīng)深深烙在了周星馳身上，揮之不去。

50多歲的周星馳，在一次與馬云談話的電視節(jié)目中，被粉絲問到婚姻問題，很尷尬的不知道怎么回應，頭發(fā)蒼白，目光無神。當時我看到這一幕的時候，不禁陷入了沉思。周星馳的電影事業(yè)，無疑是成功的，但是他自己的人生呢？他幸福嗎？

童年的底色，決定了孩子一生的基調(diào)。每個父母都面臨一種選擇，是努力改善親子關(guān)系，建立起一種安全型的依戀關(guān)系呢？還是讓回避型依戀伴隨孩子一生？

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