提到國(guó)產(chǎn)恐怖片，想必不少觀眾都已經(jīng)形成固有的意識(shí)，粗制濫造、插科打諢，大多都是以噱頭、海報(bào)來(lái)吸引觀眾走進(jìn)電影院。清一色的爛片，讓我們對(duì)中國(guó)市場(chǎng)上的恐怖片失望至極。無(wú)數(shù)我們聽(tīng)過(guò)的驚悚故事，慎人心魄的坊間傳言，都化成了主人公的臆想，強(qiáng)烈的藥物副作用，以及離奇的神經(jīng)疾病，這是個(gè)跳不出的圈子。我們感嘆編劇們?nèi)绱瞬蛔咝牡脑O(shè)計(jì)，而他們也充滿了滿腹的牢騷和滿臉的無(wú)奈，即便這樣，他們的才華沒(méi)能解救整部電影也已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。加上如今資本的洪流和炒作的心態(tài)，還未崛起的國(guó)產(chǎn)恐怖片漸漸成為了小網(wǎng)紅們走向臺(tái)前的跳板，成為了大資本們賺小錢(qián)的工具。

不過(guò)，2014年上映的《京城81號(hào)》讓我們眼前一亮，而四億多的票房也讓整個(gè)電影圈為之一振，在當(dāng)時(shí)看來(lái)，整個(gè)片子在國(guó)產(chǎn)恐怖片類目下帶來(lái)的震撼程度毫不亞于之后的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《大圣歸來(lái)》。雖然沒(méi)能跳出圈子，但仍然可以說(shuō)是一部令人驚艷的作品。

時(shí)隔三年，《京城81號(hào)2》走進(jìn)了大眾的視線。能在這個(gè)兵荒馬亂大片混戰(zhàn)的2017年里為我們帶來(lái)續(xù)集作品，可想片方這次是充滿了強(qiáng)烈的自信。這幾年我們流行說(shuō)IP，那這個(gè)IP的生命力究竟有多頑強(qiáng)，我們不得而知，終究還是要看符不符合觀眾的胃口的?？偟膩?lái)說(shuō)，第二部的班底是有所提升的，這包括編劇蔡駿、監(jiān)制陳嘉上、導(dǎo)演錢(qián)人豪等幕后班底，以及演員張智霖、梅婷、鐘欣桐等鮮肉的出現(xiàn)，無(wú)疑讓該片的用戶群體又?jǐn)U大了一倍。至于故事本身，雖然說(shuō)是第二部，但其實(shí)已經(jīng)跟上一部沒(méi)有絲毫的聯(lián)系,雖然情節(jié)經(jīng)過(guò)了加工，增添了民國(guó)尸嬰案、祝由巫蠱術(shù)等民間傳說(shuō)，不過(guò)這一次是我聽(tīng)過(guò)最接近老北京民間傳說(shuō)的版本。

故事仍然發(fā)生在民國(guó)年間，這是一個(gè)群雄逐鹿刀兵四起的混亂時(shí)代，青年繼位的軍閥少帥張智霖顯然還不足以掌控這些混亂的局面，妄圖通過(guò)迎娶身為另一位軍閥千金的鐘欣潼緩緩和現(xiàn)有的局面。進(jìn)宅不久的鐘欣潼順利的懷上了孩子，但在臨產(chǎn)那天卻產(chǎn)下了死胎，府內(nèi)自此怪事連連。不久后京城更是爆發(fā)了駭人聽(tīng)聞的“尸嬰案”，而在諸多的線索指引下，一切矛頭都指向了作為正房夫人的梅婷，所有人都懷疑是因?yàn)槊锋米约簾o(wú)法生育而積怨成疾神經(jīng)失常嗜殺成性。少帥一怒之下將梅婷打入了幽暗的地宮永世不許放出。但不日少帥一家卻慘遭滅門(mén)，只留下一座破敗的老宅。

時(shí)間轉(zhuǎn)眼來(lái)到現(xiàn)代，文物修復(fù)師張智霖和師妹鐘欣潼以及耿樂(lè)一行人前往古宅進(jìn)行修復(fù)工作，而作為張智霖妻子的梅婷發(fā)現(xiàn)了張智霖和師妹間含糊不清的曖昧關(guān)系。一行人重新聚集的古宅，并且在古宅中發(fā)現(xiàn)了大量的嬰兒尸骨和巫蠱用品，隱藏在老宅的種種神秘將這一行的人拉進(jìn)了前世的恩怨情仇之中。

恐怖是外衣，而人性的黑暗和不以人力為轉(zhuǎn)移的時(shí)局才是故事的核心，無(wú)論說(shuō)的愛(ài)情再凄美，終究暴露的是還是人的惡。鬼不可怕，可怕的是人。雖然影片的細(xì)節(jié)和色調(diào)確實(shí)做到了誠(chéng)意滿滿，并且增加3D效果助長(zhǎng)了恐怖的氣氛，但顯然最終也沒(méi)有跳出模式化，我們似乎又被套路了。去掉音效這仍然可以是一部悲劇故事片，恐怖片一下子變得索然無(wú)味了，沒(méi)能展現(xiàn)真正意義上的恐怖。無(wú)論是什么花樣，圓來(lái)圓去，終究還是逃不出情仇的圈子，在一個(gè)看似合理的邏輯中結(jié)束，講述的都是一部瓊瑤式的愛(ài)情悲歌。前世論和宿命說(shuō)似乎也成為編劇們最得心應(yīng)手的工具，也飽含了電影人的無(wú)奈，要不然怎么能在結(jié)尾圓滿完結(jié)呢？我們要突破的還有很多很多。

反觀海外的恐怖片，國(guó)內(nèi)的恐怖片仍然是模式化的嚴(yán)重。美國(guó)人喜歡血漿崩裂的效果；日本人喜歡慎人心魄的恐懼；香港人喜歡傳統(tǒng)陰陽(yáng)的幽冥。而我們看的最多的是《走近科學(xué)》。