《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》這兩部作品中，我更加偏愛(ài)《簡(jiǎn)·愛(ài)》。

首先，比起《呼嘯山莊》采用洛克伍德和奈莉的雙層敘述結(jié)構(gòu)，并巧妙地利用多重視角轉(zhuǎn)換，敘述者、聽(tīng)者與人物身份的層層移位的故事敘述方式，我更喜愛(ài)《簡(jiǎn)·愛(ài)》中以第一人稱敘述的方式帶來(lái)的細(xì)膩、生動(dòng)的心理描寫(xiě)，這讓簡(jiǎn)·愛(ài)的反抗性的精神面貌表現(xiàn)地十分鮮明。

比如，簡(jiǎn)·愛(ài)與以恩人自居的冷酷無(wú)情的舅媽里德太太爭(zhēng)吵過(guò)后，她的心理是這樣活動(dòng)的：

那兒只剩下我一個(gè)人，戰(zhàn)場(chǎng)上的勝利者。這是我經(jīng)歷過(guò)的最艱苦的一次戰(zhàn)斗，也是我獲得的第一次勝利。我在布洛克爾赫斯特先生站過(guò)的地毯上站了一會(huì)兒，享受著我那種勝利者的孤獨(dú)感。起初，我暗自微笑，覺(jué)得高興；可是就像我的加速的脈搏跳動(dòng)一樣，這種猛烈的歡樂(lè)急劇地減退了。一個(gè)孩子像我那樣跟長(zhǎng)輩吵了架，像我那樣讓自己的憤怒毫無(wú)控制地發(fā)作一通，事后總不免要后悔，總不免會(huì)感到反作用帶來(lái)的沮喪。一塊石楠叢生的荒地著了火，活躍、閃亮、肆虐。正好作為我咒罵和威脅里德太太時(shí)的心情的恰當(dāng)象征；而這一塊荒地，在烈火熄滅以后，變成一片燒毀的焦土，這又正好恰當(dāng)?shù)叵笳髁宋沂潞蟮男木?。我默默地反省了一個(gè)鐘頭，已經(jīng)覺(jué)得自己的行為是瘋狂的，覺(jué)得自己那種被人恨而又恨別人的處境是可悲的。

其次，比起《呼嘯山莊》集中于講述了兩代人的愛(ài)恨情仇，《簡(jiǎn)·愛(ài)》這本除了簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特相知相愛(ài)外，還描寫(xiě)了更多的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，比如英國(guó)女性較低的社會(huì)地位以及擺脫男子地壓迫和歧視的要求以及一些慈善學(xué)校披著宗教的外衣殘害兒童的社會(huì)現(xiàn)象。

書(shū)中對(duì)女性的地位有這樣的一段描寫(xiě)：

女人一般被認(rèn)為是極其安靜的，可是女人也和男人有一樣的感覺(jué)；她們像她們的兄弟一樣，需要運(yùn)用他們的才能，需要有一個(gè)努力的場(chǎng)地；她們受到過(guò)于嚴(yán)峻的束縛，會(huì)感到痛苦，正如男人感受到的一樣；而她們的享有較多特權(quán)的同類卻說(shuō)她們應(yīng)該局限于做做布丁、織織襪子、彈彈鋼琴、繡繡口袋，那他們也未免太心地狹窄了。如果她們超出習(xí)俗宣布女人所必須的范圍，去做更多的事，學(xué)更多的東西，他們因而就譴責(zé)她們，嘲笑她們，那也未免太輕率了。

當(dāng)然《簡(jiǎn)·愛(ài)》中描寫(xiě)到的英國(guó)女性較低的社會(huì)地位與某些慈善機(jī)構(gòu)的虛偽黑暗，不是為了達(dá)到批判現(xiàn)實(shí)的目的，而是用來(lái)突出簡(jiǎn)·愛(ài)的反抗精神在不同環(huán)境下的表現(xiàn)。

最后，《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》在寫(xiě)作的某些題材上是相似的。兩者都有對(duì)于人死后的靈魂的描寫(xiě)，都有對(duì)于精神異常者的描寫(xiě)。簡(jiǎn)·愛(ài)在小房間內(nèi)想象舅舅靈魂出現(xiàn)，卡瑟琳的靈魂在小說(shuō)開(kāi)頭進(jìn)行呼喚，在小說(shuō)的結(jié)尾與希斯克利夫的靈魂同行于呼嘯山莊。而羅切斯特的前妻是一位精神失常的女人，而希斯克利夫則擁有偏執(zhí)瘋狂的性格。

總結(jié)一下，《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》的題材中都有超自然的因素和對(duì)精神異常者的描寫(xiě)，《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》的敘述結(jié)構(gòu)一個(gè)是雙層敘述，一個(gè)是第一人稱敘述?！逗?jiǎn)·愛(ài)》比起《呼嘯山莊》，其中涉及的社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容更豐富。