? ? 今天黃老師在帶我們看畫(huà)之前通過(guò)《小王子和他的狗》講述了一個(gè)王子的故事，這個(gè)大理石雕塑是卡爾波1865年的作品。讓·巴普帝斯蒂·卡爾波，著名的法國(guó)雕塑家，是呂德的學(xué)生。讓我們了解到了當(dāng)時(shí)法國(guó)的一段歷史，讓我位這位王子感到痛惜。在雕刻這個(gè)雕塑時(shí)，他肯定想不到自己會(huì)那么年輕時(shí)是那樣結(jié)束了生命。
今天的第一幅畫(huà)：德加和他的《舞蹈課》
? ? ? 《舞蹈課》是“把印象派畫(huà)家的繪畫(huà)生長(zhǎng)在寫(xiě)實(shí)主義的土壤之中”的最典型的畫(huà)作。在《舞蹈課》中，著色最多的是舞者們的黃、綠、紅、藍(lán)的帶子的，輕易地描繪出動(dòng)態(tài)的造型美。一些舞蹈女演員在芭蕾舞教師佩羅的指導(dǎo)下練習(xí)跳舞，佩羅站在中央，手里拄著一根長(zhǎng)拐杖，另一些擠在盡頭的學(xué)生在一邊休息，一邊觀看。從畫(huà)中女孩們?cè)诒巢肯蚯翱?，在第一排，另一個(gè)坐在一架鋼琴上，扭動(dòng)著身子，在背上抓癢，雖然看不清面部，但小女孩休息時(shí)調(diào)皮隨意的神態(tài)完全可以想象得出。正在跳舞的芭蕾舞女演員的魅力與等待跳舞的女演員的不雅動(dòng)作形成對(duì)照。盡管她們都是側(cè)著身的，但從觀看者的角度來(lái)觀察這些舞者并不費(fèi)力，這就是利用畫(huà)幅的空白的一個(gè)好例子。
? ? ? ? 德加四十歲開(kāi)始畫(huà)出他一生中的巔峰之作。他以芭蕾舞女為題材的繪畫(huà)出現(xiàn)了數(shù)幅杰作，《舞蹈課》是其中代表。一群輕盈的少女與一個(gè)拄棍的老人所形成的對(duì)比，說(shuō)明他是構(gòu)思的天才 。五十歲以后他的視力嚴(yán)重衰退，幾乎看不清身在數(shù)米遠(yuǎn)的模特。所以后期以雕塑和粉筆畫(huà)指名。德加不承認(rèn)自己是印象派畫(huà)家，他喜歡把這一瞬間速寫(xiě)下來(lái)，再進(jìn)行畫(huà)出細(xì)節(jié)，喜歡畫(huà)動(dòng)態(tài)的，喜歡畫(huà)默默無(wú)聞的人物。
? 第二幅 《彈鋼琴的女孩》?
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? ? ? 這是雷諾阿的另外一幅作品，和《紅磨坊舞會(huì)》不同，印象派元素比較少，而更多是提現(xiàn)古典風(fēng)格，但是她的個(gè)人風(fēng)格還是提現(xiàn)的淋漓盡致。
? ? 雷諾阿《彈鋼琴的女孩》作于1892年，是法國(guó)政府向雷諾阿購(gòu)買(mǎi)并永久收藏的第一幅作品。其表現(xiàn)主題依然是天真爛漫的少女，兩位女孩認(rèn)真閱讀擺放在鋼琴上的琴譜，一個(gè)坐著抬頭仰視，一個(gè)站在旁邊，一手撐在椅子上一只胳膊放在鋼琴上，低頭看琴譜，構(gòu)圖精美，色彩極為柔和優(yōu)美，線(xiàn)條順暢，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)一種甜美純真的氛圍。而作者當(dāng)時(shí)已經(jīng)身患重病，境況非常不好，這些我們?cè)谄渥髌分惺歉緵](méi)法看見(jiàn)的。
第三幅? 喬治·修拉畫(huà)馬戲團(tuán)
? ? ? 這是一個(gè)年輕的畫(huà)家，他把美好的畫(huà)作留給了后人。在作于１８９１年的《馬戲團(tuán)》上，色點(diǎn)更加細(xì)密，但它服從輪廓明顯的線(xiàn)條。觀者能看到馬戲演員在馬上表演雜技的景色，可是這一切是在輪廓范圍內(nèi)的"噴霧畫(huà)法"。他們也都是平面的。只是沒(méi)有鑲嵌畫(huà)般的光色交融感，也沒(méi)有帶立體深度的空間透視感。這就象一幅裝飾畫(huà)，畫(huà)在瓷器上的裝飾畫(huà)。某些藝術(shù)史家說(shuō)，修拉在走向自己藝術(shù)的絕路--風(fēng)格化。他把這種程式美之名曰"現(xiàn)代風(fēng)格"。所以他的后繼者們雖沒(méi)有立即否定這種畫(huà)法，但對(duì)此也不屑于一顧。
? ? 他的這幅畫(huà)有很多圓點(diǎn)堆積，讓我想到了我們北京行三組劉光翠老師畫(huà)的“釘子3號(hào)”，它也是用很多點(diǎn)集合而成的。
? ? ? 我們青椒學(xué)員通過(guò)互加來(lái)到了釘子3號(hào)組，今天又來(lái)到了改變一生的博物館之旅。沒(méi)想到在家就可以游法國(guó)博物館，不但可以了解法國(guó)歷史，還可以培養(yǎng)藝術(shù)素養(yǎng)。開(kāi)學(xué)孩子們真是有福了！
