《十八歲出門遠(yuǎn)行》是余華的成名作，最初發(fā)表在1987年第1期的《北京文學(xué)》上。讀罷這一短篇小說(shuō)，可謂有“大喜大悲”之神態(tài)。余華的語(yǔ)言十分詼諧靈動(dòng)，讀前半部分時(shí)，不禁令人發(fā)笑，即為“大喜”；但后半部分卻出現(xiàn)了大幅度下滑，透過文字清清楚楚地看到了社會(huì)的殘酷，此為“大悲”。流水似年，青年終要出門遠(yuǎn)行，而當(dāng)青年走進(jìn)社會(huì)時(shí)，一切的一切忽而變得復(fù)雜起來(lái)。
一.屬于青年本身
1.?跳動(dòng)靈活的文字是青年活力的化身
整篇小說(shuō)的文字都十分生動(dòng)靈活，好似一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符，這不僅是作者的語(yǔ)言風(fēng)格，在字里行間，我更覺得這些文字正是青年活力的化身?！拔艺驹诼放猿禽v汽車揮手，我努力揮得很瀟灑。”“努力”、“瀟灑”二詞用得十分貼切，這正是十八歲青年的模樣，滿懷憧憬；又如，“我一直追到汽車消失之后，然后我對(duì)著自己哈哈大笑，但是我馬上發(fā)現(xiàn)笑得太厲害會(huì)影響呼吸，于是我立刻不笑?！边@一句話則有些自?shī)首詷返奈兜?，是一個(gè)尚未真正與社會(huì)接觸的青年人獨(dú)有的天真爛漫，如果單純從社會(huì)心理學(xué)角度來(lái)分析“我”童真的原因，應(yīng)可歸于“我”的社會(huì)化程度低，缺乏處世經(jīng)驗(yàn)，顯得不夠成熟。這種純無(wú)雜質(zhì)的童真與活力屬于青年本身，只可惜它的保質(zhì)期是短暫的。
2.?青年擁有著正義感
小說(shuō)中寫道，當(dāng)“我”看到蘋果被搶后，十分憤怒，大喊著：“有人搶蘋果啦！”結(jié)果，換來(lái)的卻是重重的一拳，但“我”并不就此罷休，再次奮不顧身地?fù)渖先ゲ⒋罅R著，結(jié)果只能是遍體鱗傷?？梢?，青年本身?yè)碛兄鴿M滿的正義感，這是一個(gè)多么值得自豪的事情，卻偏偏在社會(huì)上顯得格格不入。
二．青年與社會(huì)
1.?出門遠(yuǎn)行是一個(gè)未知的起點(diǎn)
“我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。他們都這樣告訴我：‘你走過去看吧?！矣X得他們說(shuō)的太好了，我確實(shí)是在走過去看?！?b>“你走過去看吧。”這是我感觸最深的一句話，我的頭腦中反反復(fù)復(fù)地重復(fù)著這句話，我無(wú)法挑出一絲毛病來(lái)，又會(huì)同時(shí)感到一些顫動(dòng)。出門遠(yuǎn)行就意味著一個(gè)未知的起點(diǎn)，沒有人會(huì)告訴你該往哪個(gè)方向走，也沒有人知道你應(yīng)該往哪走，這里面包含著迷茫，不確定性，我們只能是走過去看，這樣才能找到路在何方。然而，這略帶傷感的話，在“我”看來(lái)——“他們說(shuō)的太好了，我確實(shí)是在走過去看?！笨梢?，小說(shuō)中的“我”對(duì)未來(lái)仍然充滿期待，這也是當(dāng)代青年的我們值得學(xué)習(xí)的地方。我們終要出門遠(yuǎn)行，終要面對(duì)未知，如此，何不嘗試以樂觀的態(tài)度去面對(duì)呢？
2.?突如其來(lái)的社會(huì)偽面具
然而，社會(huì)總愛去磨平青年們的棱角，我也開始擔(dān)心小說(shuō)中的“我”的那顆積極樂觀的心會(huì)因社會(huì)的種種殘酷而變得黯然失色。小說(shuō)在中途出現(xiàn)了一大轉(zhuǎn)折，“我”難得搭上一輛車，誰(shuí)知中途拋錨，來(lái)了一批又一批的人將司機(jī)的蘋果搶走。到后來(lái)，連司機(jī)都搶走了“我”的背包，在幾小時(shí)之前，“我”和司機(jī)都已成為了不能再好的朋友，可在這一瞬間，司機(jī)的“變臉”讓“我”難以置信。最后，“我”什么都沒有了，只剩得遍體鱗傷。這一尷尬的生存形態(tài)蘊(yùn)含著余華對(duì)命運(yùn)深刻的思索：“人們所能看到和所能計(jì)算的體積，只是露出海面的冰山一角。隱藏在海水深處的才真正是冰山的全部，而這部分只能通過感受，猜測(cè)和想象才得以看到。”
社會(huì)，殘忍地將它的冷酷暴露于世界，這突如其來(lái)的殘酷，讓“我”防不勝防。但它也是公平的，不會(huì)特意對(duì)某一個(gè)人表示善意，沒有人能夠選擇去逃避，于是乎，越來(lái)越多的人因生存而不得戴上面具。主人公試圖只想通過一支煙來(lái)立足社會(huì)，恐怕這點(diǎn)兒小聰明已不再管用。我無(wú)法判斷主人公在后來(lái)會(huì)不會(huì)同樣戴上面具行走社會(huì)，但毋庸置疑的是，那份原本的天真爛漫會(huì)漸漸褪色。
三．社會(huì)使青年變得成熟
1.?“旅店”需努力去尋找
無(wú)法追問誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，社會(huì)本便是殘酷的，正如法國(guó)后期心理分析學(xué)派拉康認(rèn)為的那樣，個(gè)體人格結(jié)構(gòu)有三個(gè)層面：第一是“想象界”，第二是“象征界”，第三是“實(shí)在界”。人們的行動(dòng)和生活往往會(huì)受制于這樣三個(gè)層面。無(wú)論我們是否戴上面具，最終都得去面對(duì)。小說(shuō)中多次提及“旅店”，“旅店”就像是一個(gè)青年得以容身的理想的地方。同時(shí)也是鼓勵(lì)著我們直面社會(huì)的一個(gè)動(dòng)力。但在小說(shuō)的開篇便寫道：“柏油公路起伏不止，馬路像是貼在海浪上?！比绱吮砻鳎奥玫辍弊⒍ú缓脤ふ?。加之，在下文中作者又提及，“公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個(gè)高處，中間是一個(gè)叫人沮喪的弧度。”主人公尋找旅店的過程就恰似我們這一代青年們追求夢(mèng)想的過程，很苦很累，但又必須去尋找。在小說(shuō)的最后，主人公找到了他的旅店——那輛遍體鱗傷的汽車僅剩下的座椅。這亦表明在社會(huì)的激流中，有的人追求更高處，也有的人圖個(gè)舒適就好，但無(wú)論如何，我們都需要努力去尋找“旅店”，才能在社會(huì)上獲得立足之地，也正是這一尋找的過程，我們得以學(xué)會(huì)面對(duì)，慢慢地變得成熟起來(lái)。
2.?珍惜是個(gè)永恒的話題
小說(shuō)的結(jié)尾讓人感到有一股暖流，回憶起“我”與“我”父親的對(duì)話，主人公頓時(shí)心中有了久違的溫暖。一方面，這固然是將殘酷的社會(huì)與溫暖的家作了一個(gè)鮮明而又強(qiáng)烈的對(duì)比；另一方面，也在告訴著我們，家是溫暖的港灣，親人們總會(huì)牽掛著我們。所以，我們必須學(xué)會(huì)珍惜，珍惜是個(gè)永恒的話題，社會(huì)使我們得到磨煉，也正因如此，在這個(gè)磨煉的過程之中，它使我們變得成熟，當(dāng)一個(gè)人漸漸成熟的時(shí)候，便消減了往日的幼稚、任性，也更加明白了珍惜的重要性。因此，無(wú)論走到哪里，都請(qǐng)不要忘記珍惜親人和朋友，乃至我們擁有的一切。
四．總結(jié)
當(dāng)青年走進(jìn)社會(huì)，青年們的一切一切都發(fā)生了極大的改變，《十八歲出門遠(yuǎn)行》讓我們得知了生活的不易，但這也是成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。我們必須面對(duì)，當(dāng)然，我們能夠以最好的模樣去面對(duì)，而不是變成社會(huì)的奴隸。應(yīng)始終相信，前景可待，未來(lái)可期，以行動(dòng)證明一切！
