讀者喜歡精彩的故事無可厚非，情節(jié)和結構是好故事的基礎，如何獲得好的情節(jié)點子至關重要，以下內容來自作者詹姆斯·斯科特·貝爾《這樣寫出好故事》，希望能帶給大家啟發(fā)。

1.“如果”游戲

對小說家來說，這大概是年代最久遠但也最棒的創(chuàng)意游戲。獨創(chuàng)性其實就是用不尋常的方式，把尋常的元素聯(lián)結起來，而“如果”游戲能促使頭腦改變思考方式，想出特別的聯(lián)結。

比方說，當你讀到有趣的故事，就問問自己“如果呢”？然后讓各種可能的聯(lián)結自行浮現(xiàn)。

挑一周，做以下的練習：

讀報紙時，每讀一篇報道都問“如果呢”？

每看一個電視節(jié)目或廣告，也問“如果呢”？

讓大腦自由奔馳。

把你問的“如果”問題匯整成表。

把表放一邊，幾天后再回來看。挑幾個可以發(fā)展的問題，多記幾筆筆記。你的下一個故事可能就從這兒開始。

2.書名

先起一個很酷的書名，然后寫出相符的作品。聽起來很怪吧？其實一點也不。書名能解放你的想象力，促使你去尋找故事。

書名的來源五花八門，包括詩作、名言和宗教經(jīng)典。翻翻名言集錦，記下有趣的字句；或隨機從字典挑字，再把字組合起來列成一張表。故事的點子會開始從中萌芽。

3.列表

雷·布萊伯利剛出道時，曾列出一串他潛意識想到的名詞，這些字詞成了他未來作品的根基。

你也可以制作你的列表。先讓腦袋爬梳記憶中的畫面，然后快速記下一兩個字。我試過一次，總共列了超過一百樣事物，包括：

窗簾（我記得我的寵物小狗咬壞了媽媽的新窗簾，于是隔天她就把小狗送走了。結果我爬到樹上抗議，死都不肯下來）。

小山丘（有次我不小心在上面放火）。

火爐（我們一家人常團聚在火爐前）。

雪茄煙（我爸最愛抽便宜雪茄了）。

每一樣事物都反映了我的過去，并可能成為故事或小說的基石。我可以挑其中一項，頭腦風暴出各種發(fā)自肺腑的可能的點子。你也做得到。

4.議題

哪些議題讓你熱血沸騰？美國作家勞勃·勒德倫（Robert Ludlum）曾說：“我認為引人入勝的小說都出自于憤怒之手?！睂ψ骷襾碚f，憤怒是很好用的情緒。首先列出你關心的議題，例如：墮胎環(huán)保槍支管制總統(tǒng)政治脫口秀開車講手機的人

找一個讓你很激動的議題。可以是軍事策略這種國際大事，也可以是學校董事會規(guī)范這種小事，但一定要可以逼人發(fā)怒。

5.親眼去看

讓你的想象力放段影片給你看：

一早先坐下來，問問自己：“關于現(xiàn)在這個瞬間，我到底想寫什么？”列出首先想到的三件事，你可能想到某些議題（街頭犯罪、安樂死、律師、宗教）、角色（面對危險還勇往直前的人）或情境（假如有人被困在伊朗上空的小飛船上？）。挑選最讓你文思泉涌的點子。

閉上眼睛，開始播放電影，你只要放輕松“看”就好。你看到什么？如果播的內容有趣，就不要干涉。如果手癢的話，你可以稍微更改內容，但盡量讓畫面自行播放。你想看多久就看多久。

接著開始動筆，別管情節(jié)結構，先持續(xù)寫二十分鐘，把你記得的任何“電影”片段都寫下來。只要寫就好。每天都寫，持續(xù)五天，累積你寫下的內容。休息一天，然后把你的電影手札印出來。翻閱一遍，把你感興趣的部分挑出來，開始培養(yǎng)這些點子，同時檢測點子的新穎程度。

6.親耳去聽

音樂是通往心靈的捷徑。聽一些讓你感動的音樂，你可以選擇不同類型，如古典、電影配樂、搖滾、爵士，只要讓你動心就好。聽的時候，請把眼睛閉上，看看哪些圖像、場景或角色會浮現(xiàn)出來。

等你發(fā)現(xiàn)值得一寫的事物（你一定會發(fā)現(xiàn)），以后每次準備寫作時，你就可以播放那首樂曲，塑造寫作氣氛。

7.角色優(yōu)先

想要想出情節(jié)點子，最好最快的方法大概就是通過角色。做法很簡單：創(chuàng)造一個立體的角色，然后看他怎么走。

許多方法能協(xié)助你寫出獨特的角色，以下列出幾項：

想象外表：閉上眼睛，“看”第一個從腦中冒出來的人。描述他的樣子，然后把他隨便丟進一個場景，看會發(fā)生什么事。問問自己：“為什么他要這么做？他展現(xiàn)出哪種角色特質？”

重塑你認識的人：挑一個你記憶中很有趣的人，但不要直接模仿他，而是要“重塑”他。替他換個工作，或者干脆讓他轉性，把他變成她。假如你的瘋子舅舅其實是女人呢？

訃聞：每天報紙都會刊登訃聞，這些都是現(xiàn)成的人物簡介！改編訃聞，挑出有趣的部分，用在你挑的角色上。你可以改變角色的年齡和性別，看故事會如何發(fā)展。放手去試吧。

最糟的事：一旦寫好角色，你必須問：他身上能發(fā)生的最糟的事是什么？答案可能就是一本懸疑小說的開頭，而這本書讀者絕對愛不釋手。

8.向大師取經(jīng)

如果莎士比亞可以這么做，你也可以。偷別人的情節(jié)吧。沒錯，這位英國的文學大師很少想原創(chuàng)故事，他通常都挑選舊故事，再施予他獨特的魔法。

當然，現(xiàn)在回收舊故事沒這么容易了，你不能竊取完整的情節(jié)和角色，然后假裝是你的原創(chuàng)作品。但你可以擷取另一個故事的一小部分，再施加你的獨特魔法。你可以替換重要角色和規(guī)范（請參考下一點“推翻類型”），也可以跟著原本的故事線走，沿途加上自創(chuàng)的發(fā)展。

9.推翻類型

每個故事類型都有行之有年的規(guī)律，閱讀類型小說時，讀者都會期待特定的節(jié)奏和發(fā)展。為何不利用他們的期待，然后轉個一百八十度呢？

比方說，你可以把西部故事放到外太空去，一點也不難?！缎乔虼髴?zhàn)》就含有不少西部片的元素（你還記得酒吧的橋段嗎？）。同樣道理，肖恩·康納利（Sean Connery）主演的《九霄云外》（Outland）就像把西部片《正午》（High Noon）搬到木星的衛(wèi)星上 4 。美國科幻小說家羅伯特·海因萊因（Robert A.Heinlein）的作品《穿墻貓》（The Cat Who Walks Through Walls）也跟達希爾·哈米特的《瘦子》（The Thin Man） 5 很像，只是把角色傳送到遙遠的未來去了。

就連經(jīng)典影集《飆風戰(zhàn)警》（The Wild Wild West） 6 也只是把007的故事搬到大西部罷了，但這部影集成功推翻既有類型，變成當代流行文化的一部分。

所以玩玩各種類型、規(guī)律和期待吧。把不同元素混在一起，搞不好就能產(chǎn)生新的點子。

10.預測趨勢

小說可以單靠主題就“爆紅”，如果你能趕上新趨勢的風潮，你可能就贏了。致勝關鍵當然在于如何預測席卷大眾的風潮。你要怎么判斷呢？最好的資料來源是類型雜志，通常你可以從中窺見讀者未來短期到長期有興趣的領域。

抓出有趣的主題，然后想一下：

誰會在乎這個主題？

那個人明年會如何應對這個議題？十年后呢？

如果整個社會都接受這個議題，會怎么樣呢？

如果整個社會都排斥呢？

這項議題最容易傷害到誰？

11.在報紙中挖寶

請讀報紙。掃過每一版的內容，并設好你腦中的追蹤裝置，瞄準能讓想象力朝獨創(chuàng)方向跑的新點子。

我建議你讀《今日美國》。這份報紙的寫作宗旨是“讀者專注力有限”，所以每篇報道都很短，可以很快掃完。每看完一份，你至少能找到十幾個可用的點子。挑選其中一篇報道，自問一系列“如果”問題，以充實你找到的點子。如果你稍后可能想用報道的內容，就剪下來裝進盒子里。

12.研究

美國作家詹姆斯·米切納（James A.Michener）總是提早四年或五年開始“寫”書。每當他“感到有靈感了”，他就開始讀書，針對一個主題可以讀上一百五十到兩百本書。他會瀏覽相關書籍，認真閱讀，甚至去查閱資料，把學到的信息都記在腦中。這時他才開始寫作，而這些研究資料便提供給他許多可參考的點子。

現(xiàn)在有了網(wǎng)絡，做研究更容易了。不過別忽略了老方法，世上還是有書，你也可以去訪問有專業(yè)知識的人。如果你的荷包夠深，你也可以去實際造訪異地，體驗當?shù)仫L情。世上到處都隱藏著創(chuàng)作的素材。?

13.“其實我真正想寫……”

請在一大早嘗試這項練習。昨晚，你的潛意識已經(jīng)在睡夢中慢慢入侵，現(xiàn)在有話想對你說，所以請端起咖啡，趕快在稿紙或計算機前坐好。首先寫下“其實我真正想寫……”

然后一口氣連寫十分鐘。跟隨腦中浮現(xiàn)的想法，擴充、聯(lián)結這些點子，讓它們在你的意識流中漂浮。這個練習不只適合想點子，也可以當作寫作的暖身，每次寫作前你都可以試試看。

14.偏執(zhí)

顧名思義，偏執(zhí)會控制角色最深沉的情緒，促使他有所行動，因此很適合當作尋找點子的好跳板。那些事物會讓人偏執(zhí)？自尊？外表？欲望？工作？敵人？成功？

《悲慘世界》（Les Miserables）中，賈維為了什么偏執(zhí)？答案是他的責任。責任心逼他發(fā)狂，最后走向死亡。

《亂世佳人》（Gone With the Wind）中，白瑞德偏執(zhí)地愛著斯佳麗，斯佳麗偏執(zhí)地愛著艾希禮，因而展開了三角戀情故事。創(chuàng)造一個角色，讓他為某件事而偏執(zhí)，再看他如何發(fā)展。

15.開場白

迪恩·孔茨（Dean Koontz）的作品《暗夜之聲》（The Voice of the Night）其實來自他“隨便玩玩”寫的一句開場白。羅伊問：“你有殺過什么東西嗎？”

寫下這一行后，孔茨才決定把羅伊寫成一名十四歲的男孩。接著他寫了兩頁對話，當成小說的開場，但整本書都來自那句深深吸引他注意的開場白。

16.寫序章

近來引人入勝的小說通常都以動作場景序章開始，而且主角未必需要出現(xiàn)。不過序章一定會有驚奇、神秘、懸疑或嚇人的事，讓讀者心想：“我最好看完剩下的章節(jié)，才能知道為什么發(fā)生這件事。”

緊湊誘人的序章其實很好寫，真正難是難在接著寫出一整本書。不過好的序章可以帶出許多點子，也可能發(fā)展成一整個故事。此外，偶爾試寫一兩千字的序章也能當作練筆，助你練就寫出暢銷小說的能力。

17.聯(lián)想圖

聯(lián)想圖雖然是老方法，但永遠都是創(chuàng)作的良方。聯(lián)想圖以視覺方式呈現(xiàn)許多簡單聯(lián)結的網(wǎng)絡，繪制過程可以分為三階段：

（1）準備。挑選一個字或概念來發(fā)展。你可以挑事前決定好的主題來畫，也可以隨機選擇。把這個字寫在白紙的中央，用圓圈圈起來。

（2）出手。別想太多，讓你的頭腦記下各個聯(lián)結和關系。在這個階段，先別花心思去理解思考，只要寫就好。從聯(lián)結中延伸出其他聯(lián)結，把整張紙?zhí)顫M。

（3）瞄準。如同作家蓋比瑞爾·洛瑟·里柯（Gabriele Lusser Rico）所說，很快你負責規(guī)劃的腦袋就會進行“方向轉移”，因為你想到的聯(lián)結帶來了“新的方向”。請參考里柯寫的《自然寫作》（Writing the Natural Way）第五章，其中詳細介紹了作家用的聯(lián)想圖。經(jīng)過方向轉移，你會更了解聯(lián)想圖的方向或重點，開始辨別快爆炸的腦袋想告訴你什么。這時你就會想到點子了。

18.感動人心的結尾

故事成敗往往就靠結尾，如果結尾平淡無味，即便先前的情節(jié)極為引人入勝，觀眾還是會覺得不滿意，既然結尾這么重要，為什么不先想好感動人心的結尾呢？你可以試試看：

（1）在腦中的劇院想象一場高潮結尾。

（2）傾聽搭配的配樂。

（3）讓各式各樣的情緒涌現(xiàn)。

（4）隨心所欲加入角色，來增加沖突。

（5）嘗試以不同方式呈現(xiàn)同一主題，直到想出令人難忘的點子

然后問問自己：

（6）故事中有哪些角色？

（7）什么事情讓他們聚在一起？

（8）我要如何回溯到這個故事合理的起點？

許多作家認為，先想好可能的結局是最方便的寫作指南。最起碼練習寫結尾能讓你想出不少有深度的角色。

19.職業(yè)

我們的個人形象往往跟工作綁在一起：我們的職業(yè)是什么，做得好不好。每一項工作也有其獨特的職場文化。因此研究別人的工作，本來就能找出許多題材。

試著以吸引人的工作為基礎，想出一些故事點子。你可以在讀書、看報紙和雜志的時候，將有趣的工作記下來。

20.絕望

或許你坐在白紙或空白屏幕前，腦袋空空如也，啥都沒有。你已經(jīng)用盡所有方法，現(xiàn)在徹底絕望了。很好。許多偉大的作家也曾和你一樣苦惱，但他們都找到了解決方法。這個方法就是“寫就對了”。

美國作家E.L.多克特羅（E.L.Doctorow）寫出《拉格泰姆時代》（Ragtime）前，可是非常絕望。他解釋道：“我急著想寫作。當時我盯著新羅謝爾老家書房的墻壁，于是我開始描寫那面墻。偶爾作家就是會碰上這種走投無路的時候。然后我開始描寫包含那面墻的房子，由于房子建于二十世紀六十年代，我就回想起那個時代，還有百老匯大街當時的樣貌：有軌電車沿著大街跑過山腳下，夏天時居民都穿白色衣服乘涼，當時的總統(tǒng)是羅斯福。一個點子連到另一個點子，這本小說的雛型就出現(xiàn)了，全靠絕望時想出的這些畫面?！?/p>