最近，城市人文紀(jì)錄片《狂想之城》正在騰訊新聞及騰訊全平臺(tái)播出，紀(jì)錄片的主角是建筑師馬巖松。
馬巖松被譽(yù)為新一代建筑師中最重要的聲音和代表之一，他所創(chuàng)立的MAD是當(dāng)今極具國際影響力的中國建筑事務(wù)所。
《狂想之城》帶你探訪全球六座極具獨(dú)特性的城市：巴黎、巴塞羅那、鹿特丹、紐約、斯圖加特、洛杉磯。
在片中還能看到特立獨(dú)行的恩利、設(shè)計(jì)CCTV大樓的建筑大師雷姆·庫哈斯、著名演員陳沖、《漫長的季節(jié)》中的實(shí)力派演員陳明昊、《流浪地球》導(dǎo)演郭帆、煙花大師蔡國強(qiáng)，光是這個(gè)嘉賓陣容就很是讓人期待。
在《狂想之城》中，馬巖松對(duì)城市街頭巷尾的建筑故事娓娓道來，還會(huì)和朋友們一起探索和體驗(yàn)這些城市的文化、藝術(shù)和生活。
01
歷史里盡是膽大的人，這才有了敢于“不同”的城市
《狂想之城》第一集中，馬巖松與獨(dú)立音樂人、Z時(shí)代藝術(shù)家恩利一起來到了法國巴黎，他們一起探討了這座城市的先鋒者氣質(zhì)。
馬巖松認(rèn)為，“歷史里盡是膽大的人”，好的建筑作品需要先成為先鋒，再逐漸演化為經(jīng)典，而巴黎正是這樣一個(gè)充滿創(chuàng)新和變革精神的城市。這些激蕩人心的創(chuàng)造力和勇氣，成為照亮未來的燈塔。
埃菲爾鐵塔這個(gè)法國工程的偉大成就，在19世紀(jì)時(shí)曾遭遇眾多巴黎人的聲討，被公眾認(rèn)為是“一根用金屬板釘起來的面目可憎的鐵柱”。最反對(duì)埃菲爾鐵塔的，是作家莫泊桑，他天天在埃菲爾鐵塔頂上待著，有人問他說，你不是討厭這座鐵塔嗎？莫泊桑說，這是巴黎唯一一個(gè)看不見埃菲爾鐵塔的地方。
但隨著時(shí)間的推移，埃菲爾鐵塔成了巴黎的標(biāo)志。
華裔建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的巴黎盧浮宮金字塔，在當(dāng)年也遭到了無數(shù)非議，一個(gè)突兀的玻璃裝置出現(xiàn)在歷史建筑面前，想來是很難被公眾接受的。
后來，貝聿銘自掏腰包做了一個(gè)金字塔模型，想讓大家看到玻璃金字塔的存在并不會(huì)遮掩盧浮宮原來建筑的光彩，結(jié)果大家看了卻并不買賬。
而當(dāng)盧浮宮金字塔建成之后，人們看見巴黎每日的天空映照在金字塔光滑的表面上，建筑與每天的日色共生，都被深深震撼了。
如今，這座在當(dāng)年經(jīng)歷了爭議的“從盧浮宮中飛出的巨大寶石”，早已融入了巴黎。
有過相同遭遇的還有蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心，它被認(rèn)為是“20世紀(jì)最異乎尋常、具有里程碑意義的一座城市中心建筑”。
1969年，當(dāng)時(shí)的法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜提出要建一座“歷史里從來沒有的東西”，意大利的倫佐·皮亞諾和英國的理查德·羅杰斯的方案脫穎而出，前衛(wèi)的風(fēng)格顛覆了人們對(duì)現(xiàn)代建筑的認(rèn)知，整個(gè)建筑像一艘由玻璃、鋼和彩色管道制成的巨大宇宙飛船。即便是以當(dāng)下的眼光來看，這座建筑依然顯得驚世駭俗。
20世紀(jì)70年代時(shí)，當(dāng)理查德·羅杰斯向一位巴黎老婦人說起，自己是蓬皮杜的建筑師之一時(shí)，老婦人拿起雨傘就打他。
蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心是高技派建筑的代表作，除了外圍的28根支撐柱，整個(gè)建筑內(nèi)部沒有一根立柱，甚至沒有一面墻，在傳統(tǒng)建筑中通常被隱藏起來的所有梁、柱、空間桁架、管線、暖通照明設(shè)備等，全都被建筑師“翻腸倒肚”地外置，毫不掩飾地直接暴露于建筑體之上。
今天，蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心已經(jīng)成為“巴黎最重要的文化地標(biāo)之一”和歐洲“訪問量最大的建筑”。
在西班牙巴塞羅那，傳奇建筑師安東尼·高迪是這座城市的“革命者”。
高迪認(rèn)為，上帝創(chuàng)造的大自然沒有僵硬的直線，所以建筑也不該有，他將自己熱愛的所有東西，都放進(jìn)了建筑里。人們稱高迪為“上帝的建筑師”，直到今天，高迪的方法仍然具有革命性和顛覆性。
高迪設(shè)計(jì)的充滿獨(dú)特個(gè)性和生命張力的建筑遍布巴塞羅那，他用高聳的樹木、五彩的蜥蜴和化石骨頭的復(fù)制品來裝飾他的建筑，并將建筑拋物面和其他復(fù)雜的幾何形狀裝備到他的建筑中。
圣家堂是高迪留給世界最后的遺產(chǎn)，高迪去世時(shí)，教堂僅完工了不到四分之一，直到現(xiàn)在這座教堂仍在建設(shè)中。高塔和教堂的大部分結(jié)構(gòu)預(yù)計(jì)將于2026年，高迪逝世的100周年紀(jì)念之時(shí)完工，裝飾工作預(yù)計(jì)將于2030年或2032年完工。
02
自由、愛與包容，造就了一座座“狂想之城”
支撐一座城市成為“狂想之城”的，是自由、愛與包容。
城市應(yīng)該是包容的、共享的、能夠制造美好回憶的地方，只有開放、包容、創(chuàng)新的城市氛圍，才能成就驚奇獨(dú)特的建筑設(shè)計(jì)。
比如在巴黎，盧浮宮金字塔、蓬皮杜藝術(shù)中心、埃菲爾鐵塔等，這些具有爭議的建筑被設(shè)計(jì)出來，一度承受大眾的批評(píng)，但并沒有因?yàn)榕u(píng)而消失。
有爭議，但又允許這些出格的事情發(fā)生，只有這樣一些有前瞻性的建筑才會(huì)被建成。這便是巴黎這座城市的包容性。
巴黎里沃利街59號(hào)，原本屬于一個(gè)大型金融機(jī)構(gòu)，1999年這里曾被藝術(shù)家們占領(lǐng)，后來得到了政府的支持，被改造為藝術(shù)家自治管理的藝術(shù)社區(qū)，社區(qū)免費(fèi)對(duì)公眾開放，超過一千名藝術(shù)家曾駐地于此。
每一個(gè)藝術(shù)家在這里都可以擁有一個(gè)獨(dú)特的角落，做任何自己想做的事情。
美國洛杉磯也是一座生機(jī)勃勃、開放包容的城市，馬巖松說，任何它沒有的東西，最后就成為它最需要的東西。因?yàn)樽杂砷_放的城市氛圍，這里培養(yǎng)出了諸如弗蘭克·蓋里、湯姆·梅恩等一批當(dāng)代先鋒建筑師。
弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的洛杉磯迪斯尼音樂廳，外部由多個(gè)不銹鋼金屬材料的曲面構(gòu)成，堅(jiān)固又很飄逸，沒有一條直線，閃亮的金屬材料反射性強(qiáng)，在一天之內(nèi)隨著日光的變化會(huì)呈現(xiàn)不同的色彩，如同一艘駛向音樂殿堂的魔舟。
在音樂廳的設(shè)計(jì)中，弗蘭克·蓋里開創(chuàng)性地將計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)技術(shù)引入建筑領(lǐng)域，采用了用于航空航天工業(yè)的CATIA軟件處理復(fù)雜的曲面和幾何形態(tài)。這一創(chuàng)新技術(shù)的應(yīng)用不僅使復(fù)雜設(shè)計(jì)成為現(xiàn)實(shí)，也極大地推動(dòng)了整個(gè)建筑行業(yè)的發(fā)展。
自由奔放，自成一體，這便是洛杉磯精神。
鹿特丹是荷蘭第二大城市，二戰(zhàn)期間，德軍對(duì)這座城市狂轟濫炸，許多建筑物被炸成一片瓦礫，面對(duì)一片廢墟，鹿特丹秉承開放、包容、創(chuàng)新的態(tài)度，讓建筑師們?cè)谶@片土地上實(shí)現(xiàn)他們的奇思妙想，如今鹿特丹已經(jīng)成為全球建筑師的試驗(yàn)場和建筑愛好者的朝圣之地，也是歐洲為數(shù)不多的多種文化共存的城市。
建于1984年的“方塊屋”是一處建筑集合群，由荷蘭建筑師皮特·布洛姆基于“居住在城市的屋頂上”的理念操刀設(shè)計(jì)的，他將傳統(tǒng)房屋的立方體結(jié)構(gòu)傾斜45度，然后搭在六角形的塔架上，“方塊屋”奇異又前衛(wèi)，顛覆了傳統(tǒng)房屋留給人們的刻板印象，其大膽和非凡的想象力令人贊嘆。
鹿特丹市集住宅（Markthal Rotterdam）也是一個(gè)巨大的拱形菜市場，同時(shí)也是結(jié)合了居住和購物的一種新的城市建筑類型，這里有由228間公寓塑造的大弧形外立面。
市場內(nèi)拱印著巨大的壁畫，走進(jìn)這座菜市場，就像走進(jìn)了一座大型藝術(shù)館。
03
馬巖松的“建筑狂想”
馬巖松自己，也是一位充滿顛覆精神的建筑師，他總是試圖用“狂想”創(chuàng)造具有獨(dú)特性的作品。他認(rèn)為，如果建筑失去“理想”，失去“生命”，那么它就像一個(gè)功能性的機(jī)器，冰冷且缺乏意義。理想中的建筑和城市，是有情感、有希望的。
巴黎UNIC公寓是MAD建筑事務(wù)所在歐洲建成的首個(gè)建筑，也是中國建筑事務(wù)所在歐洲建成的首個(gè)作品。
UNIC公寓每一塊地都有兩棟樓，一棟是社會(huì)住宅，一棟是商品房，容納著不同背景與階層的市民。寬敞的露臺(tái)、通透的落地窗，模糊了室內(nèi)外的界限，創(chuàng)造了明亮、鮮活且具有流動(dòng)性的內(nèi)部空間。
在UNIC公寓的前期設(shè)計(jì)階段，MAD設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與當(dāng)?shù)亟ㄖ?、居民和開發(fā)商通過工作坊，從城市規(guī)劃、可持續(xù)發(fā)展、資源共享和能源管理等諸多層面進(jìn)行探討，希望公寓是日常的、包容的、親切的，使居住在其中的“人”的價(jià)值得到最大程度的發(fā)揮。
位于洛杉磯的盧卡斯敘事藝術(shù)博物館正在建設(shè)中，預(yù)計(jì)將于2025年建成開放。
該博物館的建造一波三折，2014年7月馬巖松擊敗雷姆·庫哈斯、扎哈·哈迪德等建筑師大師，贏得了設(shè)計(jì)競賽，這也是中國建筑師首次贏得海外大型文化地標(biāo)設(shè)計(jì)權(quán)。2017年，博物館才最終定址洛杉磯，MAD又拿出了新的方案。
馬巖松認(rèn)為，只要洛杉磯這座城市沒有的風(fēng)格，就是合適的風(fēng)格，因?yàn)檫@座城市能接受不同的東西。
博物館建成后，將展出盧卡斯豐富的敘事藝術(shù)收藏：多樣的電影紀(jì)念品，超過一萬件與電影相關(guān)的藝術(shù)作品，如漫畫、插畫、繪畫、攝影、流動(dòng)影像、雕塑等。
在馬巖松的設(shè)想中，博物館猶如一艘未來的空中戰(zhàn)艦，建筑中部底層的巨大挑空可供行人穿行，仿佛一扇通往未來的大門，屋頂將被打造為一個(gè)開闊的景觀空間，觀眾可以登上屋頂露臺(tái)享受洛杉磯的美景，同時(shí)也可以從一個(gè)全新的視角感受博物館建筑。
鹿特丹Fenix移民博物館是MAD的另一個(gè)項(xiàng)目，這是由一座建于1923年的老倉庫改造而成的，設(shè)計(jì)保留了原來的老廠房。
MAD提出的改造與設(shè)計(jì)方案的焦點(diǎn)是飛升的銀色樓梯和海鳥雕塑，兩條盤旋上升的銀色樓梯如同龍卷風(fēng)般破土而出，透過玻璃幕墻依稀可見，一座海鷗雕塑輕巧地落在建筑一角，隱喻著移民歷史。
馬巖松說：“遠(yuǎn)距離看，我們新增的樓梯和觀景平臺(tái)像一個(gè)獨(dú)立的實(shí)體，但當(dāng)你走到建筑面前，它就像一件雕塑作品一樣激發(fā)你進(jìn)入探索的欲望。它標(biāo)志著Fenix對(duì)歐洲移民歷史的見證，同時(shí)也映射著城市的未來?！?/p>
馬巖松的一系列未實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目，也體現(xiàn)出他的“狂想”。
“浮游之島”是馬巖松在美國上研究生時(shí)的作業(yè)，當(dāng)時(shí)“9·11”發(fā)生，大家都在討論“9·11”中被炸毀的世貿(mào)大樓應(yīng)該怎么重建。馬巖松設(shè)計(jì)了一個(gè)漂浮的建筑，它不是摩天樓，而是一個(gè)飄浮在空中的公園，他不想設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的紀(jì)念碑式的建筑，而想表達(dá)一個(gè)不競爭、放松、自由的世界。
高210米的蒙帕納斯大廈是巴黎第一高樓，但因?yàn)樗茐牧恕鞍屠璩鞘械奶祀H線”，自建成以來就稱為“巴黎的傷疤”。馬巖松設(shè)計(jì)了一個(gè)“都市蜃樓”的改造方案，做了一個(gè)反射，讓它消失在背景里，并反射出顛倒的埃菲爾鐵塔。這種新的角度也啟發(fā)人們思考，如何與我們的內(nèi)心以及周遭的環(huán)境相處。
作為一個(gè)北京人，馬巖松對(duì)于2050年的北京有屬于自己的暢想：莊嚴(yán)的天安門廣場成了一個(gè)森林公園，國家大劇院隱藏在一座景山之中，展廳、公園、圖書館等公共空間則在浮游之島上，這片區(qū)域變成市民可以真正利用的公共空間。
結(jié)語
截止到本文發(fā)稿之時(shí)，《狂想之城》已更新到了第三集，不知下一站又將揭曉哪一座“狂想之城”，馬工又將和他的朋友發(fā)生怎樣精神與情感上的碰撞。
對(duì)于建筑師來說，最有吸引力的是他們所做的不再局限于某棟建筑，而是成為超越建筑本身的文化的一部分，并永遠(yuǎn)流傳下去。
人們通過精彩的建筑能經(jīng)歷什么，會(huì)如何改變自己的想法，這便是這些“狂想之城”存在的意義。
參考資料
紀(jì)錄片《狂想之城》
《鹿特丹，如何從廢城走向叛逆之城》（公眾號(hào)“一只建筑精”，作者：九十）
《荷蘭Fenix移民博物館：MAD歐洲首個(gè)文化項(xiàng)目開始施工》（MAD建筑事務(wù)所）
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