在上世紀(jì)早期，還沒(méi)有電腦合成的年代里，一些電影中的驚險(xiǎn)鏡頭其實(shí)都是巧妙的“錯(cuò)位實(shí)拍”。
最經(jīng)典的就是喜劇大師卓別林在《摩登時(shí)代》中的表演。
你以為他在二樓邊緣有驚無(wú)險(xiǎn)地剎住了車，實(shí)際上所謂的“二樓”是一樓，而鏡頭中的“一樓”只是一張畫板罷了。
異曲同工的還有哈羅德·勞埃德在《安全至下》中的徒手扒鐘樓。
同樣是錯(cuò)位拍攝。在危險(xiǎn)系數(shù)為零的情況下，做出了毫無(wú)破綻的視覺(jué)效果。
那么隨著時(shí)代推進(jìn)，特效技術(shù)誕生并逐漸成熟，漸漸地它已然成為許多電影不可或缺的一部分。
然而，在我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典大作中，仍有一些看似不可能的鏡頭并非特效炮制。今天我們盤點(diǎn)的第一期是《盜夢(mèng)空間》。
盜夢(mèng)空間上映之初，無(wú)數(shù)觀眾都被諾蘭的恢弘的想象力所折服——環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境、折疊延伸的世界、難以窺透的人心……一切都讓人流連癡迷。
毋庸置疑，這樣一部鴻篇巨制中，運(yùn)用到特效技術(shù)的地方自然數(shù)不勝數(shù)；但有幾個(gè)偽裝的非常像特效的鏡頭，其實(shí)是實(shí)拍。
街區(qū)爆炸
小李子首次帶女學(xué)生進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，兩人所處的咖啡店街角發(fā)生了爆炸。
這一段的視覺(jué)效果極其華麗，漫天飛舞的雜物碎片不但沒(méi)有顯得凌亂，鏡頭的快慢切換反而營(yíng)造出了一種交響曲般的優(yōu)雅感。
事實(shí)上，為了讓這種爆炸更真實(shí)，制作組特意調(diào)來(lái)了多門道具空氣炮，實(shí)實(shí)在在地讓片場(chǎng)發(fā)生了多處爆炸。
另一個(gè)位置更高的攝像機(jī)位就能佐證這一事實(shí)。
更有意思的是，雖然爆炸是實(shí)拍，這段鏡頭里還是有地方運(yùn)用了特效的：就是端坐在咖啡店門前的小李子和女學(xué)生。
道具組專門測(cè)試過(guò)，如果真人坐在空氣炮的炮口外，一旦被擊中就會(huì)飛出幾十米遠(yuǎn)。
演員當(dāng)然不可能冒這種生命危險(xiǎn)，所以我們后來(lái)看到的淡定版小李子其實(shí)才是特效合成。
潘洛斯階梯
約瑟夫飾演的亞瑟帶領(lǐng)女學(xué)生熟悉夢(mèng)境構(gòu)造時(shí)，曾帶她領(lǐng)略了潘洛斯階梯的悖論。
理論上，潘洛斯階梯是一個(gè)不斷向上卻又形成閉環(huán)的階梯，但顯然這樣階梯不可能存在于現(xiàn)實(shí)中。
而這個(gè)鏡頭又沒(méi)使用特效，那么究竟是如何做到的呢？
其實(shí)說(shuō)白了，還是用了本文最開頭介紹的“錯(cuò)位拍攝”的手法。
攝制組專門找到一家廢棄的游戲公司（為了看上去比較有科幻感），在大廳里搭建了“偽潘洛斯階梯”?，F(xiàn)實(shí)中它就是下圖這個(gè)樣子，螺旋向上，直至懸空。
而拍攝時(shí)，攝像機(jī)先從高位以一個(gè)特定的俯視角度拍攝，在那個(gè)特定角度，樓梯的最上端與最下端重合，造成了一種閉環(huán)的錯(cuò)覺(jué)。
等演員們走到樓梯最上端時(shí)，攝像機(jī)再下降，展現(xiàn)出樓梯真實(shí)的樣子。
為了確保不穿幫，整個(gè)樓梯必須建造得極其精細(xì)，這樣從特定角度看才能嚴(yán)絲合縫地形成潘洛斯階梯。
重力旋轉(zhuǎn)
在電影的高潮部分，亞瑟獨(dú)自一人留在第二層夢(mèng)境，背負(fù)起將其他隊(duì)友“喚醒”的使命。
然而在第一層夢(mèng)境的意外導(dǎo)致第二層夢(mèng)境的重力方向受到影響，開始不斷旋轉(zhuǎn)，這就有了走廊里經(jīng)典的重力旋轉(zhuǎn)打斗戲。
任誰(shuí)也難以想象，這么離奇的鏡頭居然也不是特效。
拍攝期間，道具組硬是弄來(lái)了一個(gè)大型旋轉(zhuǎn)裝置，并把里面搭建成了酒店過(guò)道的模樣。
實(shí)際拍攝時(shí)，約瑟夫等演員吊著威亞懸在空中，不受旋轉(zhuǎn)裝置的影響；而攝影機(jī)則被固定在走廊的地板和墻面上，跟隨外面套著的裝置一起旋轉(zhuǎn)。
如此一來(lái)，鏡頭中的效果就是演員一邊適應(yīng)重力方向改變，一邊進(jìn)行拳腳交鋒了。
我們現(xiàn)在解釋起來(lái)似乎輕描淡寫，但實(shí)操時(shí)不知道要遇到多大的困難和阻力。導(dǎo)演組有這樣的腦洞和執(zhí)行魄力，著實(shí)讓人佩服。
除了上述三個(gè)鏡頭外，《盜夢(mèng)空間》還有兩大實(shí)拍也可謂大手筆。
一是馬路上飛馳而過(guò)的火車，道具組真的拖來(lái)了一輛火車，將其放置在加長(zhǎng)版拖車上，營(yíng)造出火車行駛的錯(cuò)覺(jué)。
二是最后的雪地堡壘。它同樣不是特效，而是真實(shí)存在的建筑。其被炸毀的畫面也是真實(shí)拍攝的，并非電腦合成。據(jù)說(shuō)第一次炸的時(shí)候方向炸錯(cuò)了，不得以又炸了第二遍。
只能說(shuō)諾蘭對(duì)于電影的細(xì)節(jié)要求真的是精益求精，在人力可及的范圍內(nèi)，不想讓自己的作品展現(xiàn)出一絲一毫的合成痕跡。這或許是種頑固死磕，又何嘗不是值得尊敬的匠人之心。
本期文章至此告一段落，感謝你的閱讀。關(guān)注我，下一期我們繼續(xù)探尋那些堪比特效的實(shí)拍鏡頭。
