? ? ? 美國現(xiàn)象學家希樂斯·米勒（Hills Miller）就曾說，每一個作者，不管寫出了多少內容風格不同的作品，但是有的時候，我們還是可以透過這些內容風格不同的作品，探尋到一個作者的心靈感情的本質是怎么樣的。作者的作品就好像是從心靈之中放射出來的一千條道路，這一千條道路可以通向不同的方向，表現(xiàn)出不同的風格；然而，他本來的原來的那個主體意識的根源，還基本上是一個。
所以，李后主的詞雖然在他外表的風格上我們可以把它分成后期和前期的不同。但是本質來說，他的詞都體現(xiàn)他的真純（王國維所說的赤子之心），不管他寫什么，不管他所經歷的是什么，他都把他最真純的最銳敏的最深摯的心靈和感情全心全意地投注進去。這是李后主的一種特色。
? ? ? 晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹?！ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。? ? ? ? ? ? 《玉樓春》
? ? ? ? 這首詞，如果從倫理道德方面來衡量的話，我們認為它是空泛的，淫靡的，是無足取的?？墒?，從本質上來看，我們就可以看到他那銳敏的深沉的真摯的一份心靈和感情的投注。
“晚妝”是特別濃麗，色彩是鮮艷的，“了”字，則表現(xiàn)了一個欣快的美好的完成，所以才“明肌雪”。形容女子的美麗、光彩照人。
? ? ? “春殿嬪娥魚貫列”。先說“春殿”,宮殿之中富麗堂皇，而且是在春天的宮殿之中?！皨宥稹保菍m中各種等級各種身份的很多宮女，再加上“魚貫列”像一隊游泳排成一個行列走出來了，在這里儼然一個舞隊翩翩而來，繁華盛大的表演，這是目中所見。
? ? ? ? “鳳簫聲斷”，個人以為“鳳簫吹斷”更好。第一，因為鳳是精致美麗的。什么叫做鳳簫？鳳簫是一種排簫，那些竹管都是參差不齊的，像鳳凰的翅膀張開一樣精美。第二，“笙簫吹”'三個字都是平聲，第一個字的平仄本來是可以通用的，“笙簫吹斷”也未始不可。但是，“鳳簫吹斷”的平仄是仄平平仄，它就更增加了音調的抑揚，就更加有力量了。而且，笙簫并列，笙是一種樂器，簫又是一種樂器，它形象雖然多，反而有凌亂的感覺。所以，我以為“鳳簫”更好。所謂“吹斷”是說付出最大的勞力，演唱出最好的最長的歌曲。李后主這個人，不管是對于悲哀，不管是對于享樂，是個既沒有節(jié)制，也沒有反省的人。我們知道他的長處，因為詩詞是注重感動和感發(fā)的。所以，他的那種真情的投注，帶給我們強大的感發(fā)。
? ? ? ? “水云閑”。有的版本是“水云間”。水云間是說簫聲飄上去了?！读凶印飞险f：“秦青撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云?！?《列子·湯問》）說那聲響飄到天空，天上的行云都為它留住了，在水云之間，整個的空間，上至于天上的浮云，下至于池中的流水，都飄動著回蕩著鳳簫的聲音?？墒侨绻撬崎e就更好。“間”是一個死板的空間，而“閑”是說水潺湲流動的悠閑，浮云柔緩飄浮的灑脫。所以，這形象就更加活潑了。
? ? ? ? ? “重按霓裳歌遍徹”。霓裳是說唐玄宗夢游月宮醒后作了一個《霓裳羽衣曲》，在唐朝時是一個規(guī)模最大、演奏時間最長的一個大曲，可在五代戰(zhàn)亂之中散失了。據說南唐得到殘譜。南唐李后主的大周后精于音樂，就把《霓裳羽衣曲》的殘譜重新整理完成了?！鞍础本褪菑椬?，“重按”是彈奏了一遍又一遍。鳳簫不只要吹，還要吹斷。霓裳不只要按，還要重按。一遍一遍無休止地彈奏。而且配合霓裳的曲子還有歌唱，是“歌遍徹”。這“遍徹”二字有雙重的作用。第一大曲曲調有“遍徹”的名目。大曲有許多曲調組成，而在這很長的一組一組的樂章之中，很多都是以“遍”為名的。像排遍、哀遍、延遍，是大曲里的樂曲的名目?！皬亍笔鞘裁茨?？大曲曲譜里邊有一段音樂，叫“入破”，徹是人破以后的最末一遍。大曲在入破以后，那個曲調特別高亢急促，歐陽修有句：“重頭歌韻響錚縱，入破舞腰紅亂旋?！薄队駱谴骸冯S著大曲跳舞的女子，當她跳到入破時，伴奏著這么節(jié)拍，這個穿著紅色舞衣舞裙的女子的舞腰便快速地旋轉在舞壇之上。第二，這兩個字本義給讀者直接的感覺?！氨椤闭撸瞧毡橹鼙?，“徹”呢？是從頭到尾，沒有一點點漏失的。所以，“遍徹”兩個字表現(xiàn)了飽滿的力量，這是耳中所聞。
? ? ? ? 李后主的享受只限于眼睛和耳朵嗎？鼻子里邊還聞得有香氣了。根據書上記載，他宮中原來就有主香宮女，香可以有各種不同，可以焚在香爐，制成香粉，飄撒各處，所以，可以從不同的方法不同的來源聞到香氣?！芭R風誰更飄香屑？”這是他鼻中所嗅。
“醉拍闌干情味切”，醉是什么？是他口中喝的酒，所以他還有口中所飲的享受。飲到微醺半醉就“醉拍闌干”?！对娊洝ご笮颉飞险f的，當你情動于中形于言之后，就不知手之舞之，足之蹈之。雖然是別的女子在唱歌在跳舞，“醉拍闌干情味切”。你想這種感受，這種滋味，那是多么深切動人！
李后主的沒有節(jié)制的享樂貫串全篇，直到最后酒闌人散了，李后主享樂的心都沒有停止。他說“歸時休放燭花紅”，我還要“待踏馬蹄清夜月”。我欣賞了人間歌舞享樂，還要欣賞大自然天地之間那一片皎潔的月色。所以他說“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”。李后主詞最大的特色，就是因為他沒有節(jié)制沒有反省的投注，才最富于感發(fā)的力量。他選擇語匯聲音，“待踏馬蹄清夜月”，待、踏、蹄都是舌尖音。就不僅是在意思而且在聲音上，甚至于連馬蹄踏在灑滿月光的路上，那種馬蹄噠噠的聲音都傳入耳中了。這是李后主的特色。李后主是最能夠聲情合一的作者，就是把詞抑揚頓挫的節(jié)奏聲音跟它內容的感情二者結合得恰到好處，聲情合一。
? ? ? ? 春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！队菝廊恕?/blockquote>? ? ? ? 破國亡家，“一旦歸為臣虜”，他的故國，“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難；朱自清在《匆匆》里說：“燕子去了，有再來的時候。桃花謝了，有再開的時候?？墒锹斆鞯哪愀嬖V我，我們的日子為什么一去不復返呢？”花會再開，月會再圓，可是我們消逝的年華，消逝的往事，永遠不會來了……
? ? ? ? 這首小詞，一共不過只有八句。從開頭以來，都是兩兩相對的，都是宇宙永恒和人生無常的對比。在三度的對比之后，他才說“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。滔滔滾滾，無盡無休，永遠不能停止，永遠不能夠阻擋的。有如“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁（李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》），寫盡了愁思的寬廣綿長、汪洋恣肆！
圖片發(fā)自簡書App（備注:圖片來自網絡，文字整理于葉嘉瑩《唐詩宋詞十七講》）
