《長月燼明》開播了，吾（魔神用語）從第一集一幀不落地追到第十八集，終于可以很負(fù)責(zé)任地向四洲三界（長月燼明世界專屬用語）保證：這部劇不負(fù)年華，不負(fù)期待，不負(fù)初心，值得追。
那人，那景，那情，那男主、那女主，那男配、女配，都有欲望想要說道說道，想想都講吧，一個一個來，先從男主演羅云熙講起。
羅云熙在長月燼明里的表現(xiàn)令人驚喜，跟他自己的既往表演相比，在表演吸引力和表演細(xì)膩感這兩方面，進(jìn)步非常大。
一是表演吸引力。
其實(shí)澹臺燼這個角色暗藏了許多可能爆雷、招黑的特性。比如魔神屬性，2022年才剛剛出圈了王鶴棣的東方青蒼，保不齊一上線就被拿來跟王鶴棣對比、揉踩，什么不如棣棣霸氣啦，身材不太行啦之類的；又比如荒淵一夢中的天界戰(zhàn)神屬性，陷入狗血三角戀的偉光正的戰(zhàn)神冥夜，說實(shí)話看原著時，我覺得他比天歡還討厭！還比如葉府時期的陰險(xiǎn)景國質(zhì)子屬性，那時候又弱又壞，還不喜歡葉夕霧，只喜歡葉冰裳，跟男二蕭凜相比，簡直是云泥之別，很容易遭到觀眾拋棄而呼喚男二頂上。幸好，羅云熙并未陷入此類困境，反而是吸引著觀眾持續(xù)對他詮釋的角色產(chǎn)生好奇和好感。
我覺得他主要是做到了關(guān)鍵的一點(diǎn)，那就是隨時隨地給對手特別是女主的一舉一動以情緒反饋。
雖然澹臺燼這個人物偏冷感，幾乎沒有情緒波動，可羅云熙的演繹，情緒反饋非常頻密。他沒有通過漠視和漫不經(jīng)心來表現(xiàn)魔神的冷酷和無情無愛，而是小心翼翼，關(guān)注葉夕霧的一舉一動，其實(shí)這種理解是正確的，因?yàn)殄Ｅ_燼生來沒有情絲，葉夕霧（白鹿）給一句無關(guān)緊要的問話，他就算沒有臺詞、背著身子，也會以眼珠移動，氣息調(diào)整來應(yīng)對。因?yàn)檎縿∫暯沁€是以女主葉夕霧為主，觀眾們會更容易帶入女主情緒，所以男主每次回應(yīng)女主，他的喜怒哀樂，觀眾們都很容易就能代入和感受到，并加深了對澹臺燼行為的理解，也深化了男女主的關(guān)聯(lián)度。這個做法是非常非常聰明的。在香蜜時期，羅云熙就曾說過，自己是從潤玉開始學(xué)會“沉浸式表演”慢慢入了表演的門。而他目前的演技階段和狀態(tài)已然從以前的沉浸式自我感動，跨越到能將表演外化為吸引和掌控他人的能力了。拿男二鄧為飾演的蕭凜對比舉例，蕭凜俊逸無雙，又是白月光的設(shè)定，可始終沒有特別出彩，我覺得跟他的回應(yīng)和反饋能力有關(guān)。比如第十八集里，四人剛從浮生一夢中舒醒，羅云熙的表情和視線，處處表現(xiàn)出對女主的依戀和極度關(guān)注，眼神仿佛膠水一般粘稠柔膩。而蕭凜嘛，出來夢境后，對女主的情感表達(dá)幾乎與入夢前一樣。他呼喚葉冰裳和葉夕霧時，其實(shí)眼神可以在葉夕霧身上停留時間更長一些，眼神可以夾雜關(guān)切與茫然。可惜，他未能展現(xiàn)出這些差異和細(xì)節(jié)。導(dǎo)致這男二頗有些花瓶。
第二，表演細(xì)膩感。這點(diǎn)也很能看出羅云熙如今的表演功力。
前面幾集時，小魔神有許多與女主葉夕霧懟臉針鋒相對的場景，他有個小特點(diǎn)，說正事或者表達(dá)情緒前，總是要先喚一句“葉夕霧”。比如葉夕霧發(fā)現(xiàn)他在使用邪術(shù)，對他放出大招，他一聲葉夕霧是冷硬的，表情是恍然而冰冷。比如他蹲在葉夕霧面前告訴她自己兒時到現(xiàn)在的經(jīng)歷塑造了自己如今的性格，一聲葉夕霧是急切而高亢的，表情則是得意而自信，因?yàn)樗凶约好鎸κ篱g不公和險(xiǎn)惡的隱忍生存之道，并且想要獲得葉夕霧的認(rèn)可。細(xì)膩的表演帶來了人物層次的復(fù)雜和引人深究。
還有冥夜時期，為什么冥夜和桑酒之間能產(chǎn)生極致拉扯的效果？其中，羅云熙極負(fù)節(jié)奏感的表演居功甚偉，一個你字，一個欲言又止的空隙，明明就只是無聊冥夜與無聊玩耍的桑夫人之間的無聊對話，羅云熙卻用幾種心思和情緒變幻來填滿，才使得這段表演極具觀賞性。
回到演員羅云熙本身，其特點(diǎn)也是很鮮明的。
人們常常憐弱慕強(qiáng)。從仙俠劇里出圈過的人物來說，極強(qiáng)者，如蒼蘭訣里，一根手指碾死一只神的王鶴棣版魔尊大人東方青蒼，試問當(dāng)其實(shí)有誰沒有被魔尊的一個酷炫眼神炫到心花怒放？極弱者，如在《琉璃》里每集吐血不下二十次的禹司鳳成毅，還有三生三世十里桃花里慘遭惡毒女配挖眼、還沒有跳誅仙臺解除封印的素素楊冪，試問當(dāng)年誰沒有為脆弱破碎的司鳳和一尺白綾遮眼的素素肝腸寸斷過？
如果這人又脆弱又強(qiáng)大，那就更讓人無法抵抗了。羅云熙正是這種演員，或者說他身上正正同時存在著極強(qiáng)的一面和極弱的一面。
他這矛盾復(fù)雜的特性，從他以少年何以琛一角在首部出圈作品《何以笙蕭默》亮相時已初見端倪。他在里面飾演的少年男主何以琛，他劍眉星目的俊朗外表、學(xué)霸的魄力與其單薄瘦削的少年氣質(zhì)、在愛情里一潰千里的柔情，兩兩極致碰撞，塑造出了令人心生愛慕又憐惜不舍的何以琛，將同部劇里鐘漢良的男主風(fēng)頭遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)、徹徹底底。更別說黃曉明版的何以琛，跟他比起來，壯碩的身體，霸總的氣息，都是徒增油膩和吃力而已。
? 而到了《香蜜沉沉燼如霜》，夜神潤玉更是將羅云熙身上的強(qiáng)弱對比發(fā)揮得淋漓盡致。羅云熙線條偏硬朗的臉上偏長了一對含情如水的眼睛，飄逸單薄的身手在打斗中卻帶著一股強(qiáng)悍鋒利的力量感。但凡羅云熙臉上線條再柔和嬌小一分，潤玉哭紅雙眼、抱膝流淚的名場面恐怕就只剩下美人哭泣惹人憐惜，而沒了潤玉黑化前性格溫柔又極度自尊的自我爆發(fā)。但凡羅云熙的身量再健碩一分，我們看到的哭泣恐怕就要變成辣眼睛的猛男落淚了。
角色濾鏡的原因，始終覺得我們欠少年何以琛一句解釋和道別。即使當(dāng)年的小趙默笙吳倩都結(jié)婚生子又離婚自美了，觀眾們還耿耿于懷地希望小何與小趙二搭。然而多年后兩人確實(shí)再度二搭了，可迥異的性格和遭遇，觀眾們不僅沒能釋懷反而更加懷念過往；而香蜜劇組里更是時過境遷、物是人非幾萬年了，結(jié)尾時一笑泯恩仇的潤玉依舊令人揪心，在內(nèi)心深處始終覺得我們欠著低谷時的小魚仙倌一場陪伴。
現(xiàn)如今，羅云熙邂逅了《長月燼明》，遇見了澹臺燼，看他在不同角色、不同場景中如魚得水、游刃有余、從容不迫的模樣，排除劇本加成因素、排除搭檔白鹿異常默契的因素，似乎也不僅僅因?yàn)樗救藰O強(qiáng)極弱的對比恰好契合了魔神經(jīng)歷極弱又慢慢進(jìn)入極強(qiáng)境界的兩極狀態(tài)，要更復(fù)雜一些，我想從《長月燼明》蘊(yùn)含的仙俠文化說起。
“仙俠文化的由來是魏晉、六朝間盛行的‘雜記體’神話、志怪小說，是武俠的源頭之一，仙學(xué)作品漸漸融合武學(xué)，之后融合道學(xué)，而成仙俠文學(xué)。修行者，俠道也。勿以善小而不為，勿以惡小而為之。仙不只是修仙，乃是’出世思想’，修術(shù)、修德、修道等等，基本核心為’眾生雖小，然則感悟大道，方其普度眾生’即從傳統(tǒng)武俠的個人為國為民思想提升成為眾人為天下蒼生的古仙武俠思想。”
近年來仙俠劇成為爆款密碼，大行其道，部分急功近利者不去仔細(xì)琢磨仙俠魅力的底層邏輯，而是拼命堆砌流量、撕瓜話題、賣腐等爆款元素。所以那么多光談戀愛不搞事業(yè)的仙俠劇其實(shí)只剩下美輪美奐的仙俠場景，任其特效再美，也是空有其表，而失之風(fēng)骨。譬如成毅與楊紫的《沉香如屑》，最大的敗筆就是人物缺乏信念感，所謂與天同尊的神尊整天只想著談戀愛、命運(yùn)圍著小情小愛打轉(zhuǎn)，確實(shí)還不如看那蒼蘭訣里魔尊大人在自己的世界觀里日天日地。而近期剛播完的《星落凝成糖》雖然稱不上仙俠極品，但男主少典有琴心懷天下，身為天下死而不怨不懟的胸懷，令該劇格局大大拔高。
長月燼明的修仙修道、俠義為天下蒼生的仙俠底子是很結(jié)實(shí)的，女主黎蘇蘇是根正苗紅的仙俠世家子弟，她始終堅(jiān)持初心，一心為了毀去邪骨，拯救蒼生，一往無前，從不吝惜自己的生命。而男主魔神，更是經(jīng)歷了從魔到神，從無愛無情到至情至義。
因?yàn)楣P者并不認(rèn)識演員本人，所以也不能臆斷演員的性格或好壞。但從羅云熙自小的經(jīng)歷來看，他自小學(xué)習(xí)舞蹈，在藝術(shù)中浸染已久，進(jìn)入演藝圈前曾經(jīng)有過一段舞蹈演員的經(jīng)歷，當(dāng)時演出最多的劇目就是如《奔月》等古代神話改編的現(xiàn)代舞劇目。他的文化感受力上是有優(yōu)勢的，起碼他融入仙俠場景里要比別人容易很多，畢竟神仙走路和神仙打架對他來說都如呼吸一般簡單。早在《香蜜》，在大多數(shù)演員仍堅(jiān)持用著自己的個性語調(diào)演繹著古偶愛情，渾然沒有想過要為了仙俠人物調(diào)節(jié)自己的氣息和聲調(diào)口吻，只有羅云熙舉手投足、說話腔調(diào)洋溢著高風(fēng)亮節(jié)的古代高士之風(fēng)，憑一己之力將香蜜的仙俠氣質(zhì)立得穩(wěn)穩(wěn)的了。
羅里吧嗦說了一長篇，最后總結(jié)一句吧：不管長月燼明能不能大火，對于羅云熙來說肯定是大有收益的，不是指獲得流量的紅利，而是指繼潤玉之后，又有一個角色讓羅云熙取得了表演階段的飛躍。
