伊薩克.迪內(nèi)森說(shuō)過(guò)：“我既沒(méi)有希望也沒(méi)有絕望過(guò)，每天寫(xiě)上一點(diǎn)點(diǎn)?！?/p>
本來(lái)今晚真的是很懶惰，不愿意動(dòng)筆，但是在村上春樹(shù)的《我的職業(yè)時(shí)小說(shuō)家》中，看到這句話，我寫(xiě)作的熱情再次被點(diǎn)燃，不再吝嗇于寫(xiě)點(diǎn)拙劣的文字。
今天看完了這本書(shū)50%的內(nèi)容，感到收獲太大了。前幾天在各種微信收費(fèi)平臺(tái)上不斷有9.9元的寫(xiě)作課程，我覺(jué)得真的沒(méi)有必要，如果大家有時(shí)間看看這本書(shū)，收貨會(huì)比那些課程好很多。
村上春樹(shù)寫(xiě)作中遇到了很多阻力，兩次入圍芥川龍之介文學(xué)獎(jiǎng)而沒(méi)獲獎(jiǎng)，被人當(dāng)成笑柄，但是他不灰心，后來(lái)旅居歐美，在歐洲寫(xiě)下了《挪威的森林》，在夏威考愛(ài)島寫(xiě)下了《海邊的卡夫卡》，他的作品擅長(zhǎng)修改，他援引喬伊斯的話：“想象力就是記憶力”，在他的腦海里，無(wú)數(shù)的抽屜都是素材源泉，我認(rèn)為如同中醫(yī)的小藥箱子，把不同的藥材按照不同的配比混合，治病，對(duì)于村上春樹(shù)，就是合成為了不起的小說(shuō)。
村上春樹(shù)在大篇幅的討論什么是原創(chuàng)性文章，我也有感觸?，F(xiàn)在大家喜歡看原創(chuàng)性文章，記得有篇文章，好則好已，但是被幾十萬(wàn)個(gè)公眾號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)，看的我都想吐了，就是《山果，一位市委書(shū)記含淚推薦》，這篇文章的確感人，但是后來(lái)凡是我發(fā)現(xiàn)有公號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)它，我就嚴(yán)肅的取消關(guān)注，要知道海參、燕窩吃多了也會(huì)膩歪，何況一篇抄襲的文章。
在這幅截圖中，村上春樹(shù)討論了讀書(shū)習(xí)慣養(yǎng)成的重要性。他說(shuō)：”一旦養(yǎng)成讀書(shū)的習(xí)慣---大多是年輕時(shí)養(yǎng)成的，就很難輕而易舉地放棄閱讀。不管手邊有YOU TUBE還是3D電子游戲，只有一有空（甚至沒(méi)有空）就會(huì)捧卷閱讀。而且，世上每二十個(gè)人當(dāng)中只要有這么一個(gè)人存在，我就不會(huì)過(guò)于憂心書(shū)籍與小說(shuō)的未來(lái)。至于電子書(shū)如何如何，眼下我也不是特別擔(dān)心。紙張也好畫(huà)面也好（或者像《華氏451度）那樣的口頭傳承也好），媒介和形態(tài)怎樣都無(wú)所謂，只要喜歡書(shū)的人好好讀書(shū)，就足夠了。
的確，看書(shū)給人的想象力空間提升的快樂(lè)，恐怕不是電影電視可以比擬的，我已經(jīng)記不清阿凡達(dá)電影的太多細(xì)節(jié)，但是很多小說(shuō)、散文的字句，還深深地印刻在我的腦海里，并且影響著我的為人處世、價(jià)值觀。
村上春樹(shù)喜歡西方爵士樂(lè)，他希望能夠?qū)懗鲇幸魳?lè)音律般的文字，并且一直身體力行。
同時(shí)他也指出，很多原創(chuàng)性的文字、音樂(lè)、美術(shù)作品，在誕生之初，受到很多非議，不被理解，常常令原創(chuàng)者很迷茫，很痛苦，這時(shí)候需要極為強(qiáng)大的內(nèi)心。否則容易被批評(píng)打擊的崩潰掉。比如梵高的畫(huà)作、畢加索的天馬行空創(chuàng)意，都是被當(dāng)時(shí)的人看作另類，畢加索還能好一點(diǎn)，受到一定的尊重，梵高完全被視為神經(jīng)病的典型，成為梵高時(shí)代的反面案例。就連海明威、夏目簌石等世界大作家，開(kāi)始也被同時(shí)代的人反復(fù)批判。
其次，村上春樹(shù)提出了“讓時(shí)間成為自己的朋友”。
他說(shuō)：“必需在一定程度上運(yùn)用自己的意志區(qū)掌控時(shí)間，這是我一貫的主張。不能一味地被時(shí)間掌控，否則終究會(huì)處于被動(dòng)狀態(tài)。有句諺語(yǔ)叫做 時(shí)不我待，潮不等人，既然對(duì)方無(wú)意等待，就只能在充分了解這一事實(shí)之后，積極地、目標(biāo)明確的制定自己的日程表。也就是說(shuō)，不能一味地被動(dòng)，要主動(dòng)出擊”
村上春樹(shù)面對(duì)《舞舞舞》的初稿最完美一章節(jié)丟失的苦痛時(shí)期，鼓足勇氣重新寫(xiě)了一遍。最苦逼的是，等到書(shū)稿交付后，又找到了丟失的原稿，發(fā)現(xiàn)還是修繕重寫(xiě)的要?jiǎng)俪鲆换I，可見(jiàn)不斷修改是王道。他與司馬遷的勵(lì)志重寫(xiě)丟失的大量文稿故事如出一轍，哪有什么天生神來(lái)之筆，都不過(guò)是有一段不為人知的苦痛寫(xiě)作歷史而已。
好了，今天權(quán)當(dāng)是我自己的寫(xiě)作筆記，供自己分析，也希望能做時(shí)間的朋友，最后對(duì)于自己長(zhǎng)期生產(chǎn)垃圾文字的事件，拿出斯特拉文斯基創(chuàng)作《春之祭》的案例來(lái)勉勵(lì)自己，那首曲子在1913年首次巴黎公演的時(shí)候，被認(rèn)為是混亂的、垃圾的，但是后世證明這首原創(chuàng)性曲子給了聽(tīng)眾極大地沖擊力，希望我不成熟、但是富于原創(chuàng)性的文字，能夠日臻成熟。
正如波蘭詩(shī)人滋別格涅夫.赫伯特所言：“要想抵達(dá)源泉，就必須激流勇進(jìn)、逆水而上。只有垃圾才會(huì)隨波逐浪、順流而下?！?/blockquote>
