俄羅斯文論家巴赫金的“狂歡化”詩(shī)學(xué)理論，開(kāi)辟了狂歡節(jié)儀式與文學(xué)藝術(shù)體裁的形成與發(fā)展關(guān)系這一研究視角?？駳g儀式本身對(duì)于民眾富于影響的特征，以及通過(guò)這種儀式引發(fā)有關(guān)世界思考方式的變化，對(duì)電影敘事發(fā)展的研究極具啟發(fā)價(jià)值。電影在誕生之初就具有狂歡節(jié)變體的特點(diǎn)，“莊諧”同一又是其發(fā)展至今的一個(gè)基本特征。

就比如在卓別林的《摩登時(shí)代》里，故事以壓制的表現(xiàn)開(kāi)始而以最終擺脫壓制結(jié)束。搞笑的舉動(dòng)背后卻揭示了資本主義商人可惡的嘴臉，歡笑背后引人深思。

電影開(kāi)頭，畫(huà)面中出現(xiàn)的是一個(gè)正在吐出黑煙的汽笛，攝影機(jī)從高處俯拍走入工廠大門的工人全景，隨后進(jìn)入車間時(shí)，攝影機(jī)依舊采取的是俯拍角度。畫(huà)面內(nèi)，巨型機(jī)器下面工人像螞蟻一樣走動(dòng)著，資本主義大工業(yè)對(duì)工人的壓制被極為形象地展現(xiàn)出來(lái)。接下去，流水線、巨屏監(jiān)視電視、餐飲機(jī)相繼出現(xiàn)在工人的“常規(guī)世界”里，這些又都成為導(dǎo)致工人夏爾洛瘋狂的直接誘因，結(jié)果自然引出夏爾洛的一系列瘋狂舉動(dòng)。

由于他的任務(wù)是扭緊六角螺帽，結(jié)果最后在他的眼睛里唯一能看到的的東西就是一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)瞬即過(guò)的六角螺帽。結(jié)果在查理的生活中一切六角形的東西都遭了殃，因?yàn)橹灰匆?jiàn)六角形的東西查理就會(huì)情不自禁地去扭。大街上一位裙子上帶有六角形紐扣的女人就慘遭查理的毒手。但工廠老板可不會(huì)停手，他甚至認(rèn)為工人吃飯的時(shí)間都過(guò)長(zhǎng)，于是美其名曰為了提高工人的工作效率，又引進(jìn)了全新的吃飯機(jī)。這種吃飯機(jī)可以在最短的時(shí)間內(nèi)“喂”工人吃完飯，這樣自然而然就可以省下大量的時(shí)間用于工作。而查理則很不幸地成為了“試用品”，誰(shuí)知試用的過(guò)程中機(jī)器出現(xiàn)了問(wèn)題，不但無(wú)法停止，還開(kāi)始發(fā)狂，結(jié)果搞得查理也幾近瘋狂。演出了打破工廠常規(guī)秩序的精彩一幕。

即使是沒(méi)有工廠經(jīng)驗(yàn)的觀眾也可以看出這一狂歡敘事的因果關(guān)聯(lián)，并且能從一個(gè)個(gè)壓抑的鏡頭畫(huà)面中感受到這種壓制的沉重，因此在夏爾洛瘋狂破壞這個(gè)“常規(guī)世界”之時(shí)，終于也能夠發(fā)出會(huì)心的大笑。而卓別林喜劇的秘訣正在于他能把自己的喜劇天賦與狂歡敘事結(jié)合在一起，這樣，他的喜劇便能夠獲得雙重力量的效果。