寫第一部小說時感受到的創(chuàng)作的“舒爽”與“快樂”，直到今天也基本沒有改變。每天一大早睜眼起床，到廚房里熱一壺咖啡，倒進大大的馬克杯里，端著杯子在書桌前坐下，打開電腦。然后開始左思右想：“好了，接下來些什么呢？”這時候真是幸福。
這是村上春樹寫小說的感受。其實我也差不不多，那種坐在電腦前敲打鍵盤的感覺真是太好了，差不多就是幸福了吧。
寫小說似乎很偶然但也是蓄謀已久，我現(xiàn)在沒寫幾個字，但生活的很多狀態(tài)在改變，因為我要寫小說，也是為了我寫小說。我現(xiàn)在在刻意攝取一些知識，我要以明代為背景，我就開始看許多明代的小說，我一直以為你要掌握歷史上的生活狀態(tài)看一板一眼的史書沒有小說來得深入。小說中的相關職業(yè)，衣食，禮儀都要去學習。這種學習是自然而然的，是適合我這種理想主義者的學習方式，我素來不喜歡功利性太強的學習，就容易導致學習的單一，而知識儲備的單一也會導致人性情的偏頗，這是我所不愿意看到的。所以寫小說給自己擴容，彌補一下偏頗的人格也是不錯的。
我也算是漸漸開始寫些東西了，很多看法有了一些變化也漸漸能夠理解一些人的想法了。一個人習慣狀態(tài)會改變很多，嘗試一些新的東西，做一些一直想做卻沒能夠做的事情，簡而言之就是變化。任何變化基本上很難不在內心留下什么，即使如清風拂面，但那舒爽的感覺會埋進內心，或許一輩子不被喚起，但若一次又一次它就會漸漸復蘇興起。一人又一人的喚醒，形成了美麗的古詩傳統(tǒng)意象。變化會帶來改變，改變又何嘗不是一種創(chuàng)造。一些細小的變化改變了什么，創(chuàng)造了什么。寫作于我就是一種變化，一種身份、習慣、狀態(tài)的變化。從讀者變成作者，漸漸將寫作變成習慣成為一種寫作者的狀態(tài)，這種改變說實話我很享受。它改變了我，已經漸漸敲開了我愚鈍木訥的大腦，我開始嘗試著描述生活，婉轉隱晦地表達自己，這種心境上的變化是向好的。
可能是因為自己在用文字描述表達一些東西，所以我現(xiàn)在看書開始關注一些別人表達的特點技法與精妙，這些都是我之前根本看不到甚至不想看到的，我的自命清高認為這些不過是玩弄文字的小把戲罷了，無論什么體裁的文學作品其精益之處不過感情思想爾爾。我很能理解，我沒有嘗試著去寫作去創(chuàng)造，根本不知要將感情思想表達得精確雋永是要文字功力的，沒有文字上的推敲表達的嚴謹，怎能寫出好的作品。最近我提到嚴歌苓的頻率十分高，我現(xiàn)在又要提她了。一直以來我認為嚴歌苓很會講故事，她會講故事不在于她的故事多么與眾不同，將情節(jié)抽離有些甚至很俗爛，但她的語言很精妙，細細推敲時常會有一種應該沒有更好的表達了吧的感覺。我將這種能力歸為天賦，真的有人輕易就能擁有你操練一生都無法擁有的能力，這就是天賦。對感情的拿捏把握，對文字的駕馭卻有天賦一說，不然這世上就不會有那么多木訥之人了。
我喜歡用一段連續(xù)的時間寫作，這樣我的思維便不會斷在一些莫名其妙的地方。在我決定今天要花很久的時間來寫東西時，我會煮一大壺茶，這會給我一種責任感與儀式感，你看茶煮了一大壺，你要喝完喲。再則茶能抑制食欲，不容易犯饞。這很重要。
小說是虛構的藝術?！疤摌嫛边@件事真的會讓人有一種莫名的滿足，在小說里，你創(chuàng)造了一個世界，你是上帝視角。雖說創(chuàng)造出來的人物各有性格，作為小說的核心，應該讓他們拉著情節(jié)走，鑄成血肉。可說到底你才是創(chuàng)造者，一些事件因為人物的鮮活性你無法一手操縱，但人物命運，最終流向，作者作為那個世界的造物主還是掌握著決定權的。就像《變形記》，還不是卡夫卡幾個字薩姆沙就成了甲蟲，哪有道理可言，哪有性格的牽引。所以不管人物的力量多么強大，作者還是那個世界無可駁回的強權擁有者。
你創(chuàng)造了世界還順應了人物性格，就有一種強權者的施恩，我放權與你，你自行生活。這構成很大的滿足感。現(xiàn)階段的我還有一種夙愿達成的激動與對未知的期待。在寫成之前，你永遠不知道你會寫成什么樣子，這就是寫作的魔力。
我的職業(yè)不是小說家，也不會成為小說家，但寫小說門檻很低。為什么不能感受一下這種幸福呢。
我正在嘗試寫作。
