影片回味

在我的印象中，好的電影總是或多或少帶點(diǎn)歷史感的，又或多或少帶點(diǎn)含蓄卻不顯庸俗的愛情，甚至親情?？础栋酝鮿e姬》也是，都讓我產(chǎn)生一種心靈的震撼，然而《霸王別姬》與《歸來》在情感上的演繹與泄露至始至終都略顯不同。雖然同樣是文革的背景，但不得不說，《霸王別姬》給我們演繹了一個(gè)不拘一格的故事，而《歸來》卻是另一種文革下的清新明朗的對(duì)愛情、親情的娓娓道來。

小說《歸來》改編而來，主人公陸焉識(shí)被劃為資產(chǎn)階級(jí)右派分子，遭革命小組四處打擊，使其不得不離開妻子婉俞和三歲的女兒丹丹，四處逃串。而陸焉識(shí)難抵對(duì)家人的思念，多年以后偷偷跑回來與家人相見，卻被女兒告發(fā)后最終沒能與馮婉俞相見。

文革結(jié)束，陸焉識(shí)被平反，帶著行李回到家中，然而等待她的卻是已患心因性失憶的馮婉俞，始終把愛人陸焉識(shí)當(dāng)成曾經(jīng)傷害過她的方師傅。陸焉識(shí)傷心至極，利用各種方法勾起她的記憶，卻沒有效果。而馮婉俞依舊是舉著牌子一次又一次地到車站去接他的愛人，卻始終不相信愛人陸焉識(shí)已經(jīng)回到他的身邊。

電影以馮婉俞與陸焉識(shí)一起舉著寫有陸焉識(shí)名字的牌子站在火車站的情景結(jié)束，出人意料，意味深長，感人肺腑，給電影結(jié)尾帶來了一種意想不到的境界，最終詮釋了“歸來”的意義。僅僅只是愛人的歸來？還是生命的歸來？還是一個(gè)時(shí)代的歸來？或許只是一種心靈的呼喚罷了。當(dāng)看完電影或許我們才能理解到編劇為什么會(huì)把“陸犯焉識(shí)”改為“歸來”吧。

不可否認(rèn)的是，一部好的電影少不了幾個(gè)好的演員，然而對(duì)于導(dǎo)演來說演員的選擇是最令人頭痛的事情了。不同時(shí)代的電影需要找到不同性格的人，他的一言一行都要符合這個(gè)特定的時(shí)代。

妻子馮婉喻

在《歸來》中，鞏俐與陳道明的角色可以說是恰到好處，鞏俐曾在《活著》、《霸王別姬》中飾演的都是性格鮮明的角色，給人一種倔強(qiáng)的、敢愛敢恨的苦難時(shí)代下的女強(qiáng)人的形象，而在此電影中她飾演的馮婉俞沉著冷靜，只言片語，溫婉柔和，但從她的眼神中卻不難發(fā)現(xiàn)一種堅(jiān)定與執(zhí)著，一種期盼愛人歸來的渴望。在女兒與丈夫中，哪一個(gè)更重要？她時(shí)刻都面臨著艱難的抉擇。

?“以前一直都是向著你，這一次不能再向著你了”，馮婉俞堅(jiān)決地對(duì)女兒說，她已經(jīng)決定去車站見陸焉識(shí)了。

“焉識(shí)，快跑！快跑?。　蹦且宦暵暺喑Q裂的叫喊聲響徹在整個(gè)碼頭。

破舊的被子，雪白的饅頭，散落滿地，逃跑的陸焉識(shí)，追趕的革命分子，來往穿梭的路人，嘶聲力竭的馮婉俞，緊隨母親其后的丹丹，頓時(shí)在整個(gè)碼頭催生成一幅感人肺腑的畫面，激動(dòng)，哀婉，緊張，痛苦，害怕，愛情，親情，生命……所有的一切都被見證在了此刻。而馮婉俞那張緊張憔悴的臉赤裸裸地彰顯著愛情與生命的偉大，彰顯著一個(gè)女人的時(shí)代和一個(gè)時(shí)代的女人。然而對(duì)于女兒的自私與無知，她是自始至終都記得的，“我就不明白了，她什么都記不住，卻偏偏記住了我的不好”。

女兒丹丹在自責(zé)中也含有委屈， 對(duì)母親仍是無法理解。是啊，怎么什么都可以忘記，卻忘不了女兒剪父親的照片這件事呢？甚至有時(shí)我們很難推測丈夫與女兒在她心里的分量孰輕孰重，抑或是一樣，只不過在這吃人的文革下我們誰也做不了主，我們無法選擇自己的愛，甚至是生命，只能任憑時(shí)代的洪流將一切沖刷洗盡，等到時(shí)過境遷，該記得的總會(huì)記得，不該記得的，就深埋心底。

其實(shí)在這部戲中最感人的要算馮婉俞屢次到車站去接陸焉識(shí)的情景。

“5號(hào)，接焉識(shí)”，她用筆在紙上寫著，作為自己的備忘錄。擁擠的車站出口，馮婉俞自始至終都舉著寫有陸焉識(shí)名字的牌子，期盼的眼神不停地盯著一個(gè)個(gè)出站的旅客，可就是看不見焉識(shí)。

“怎么還不出來呢？”她在心里琢磨著，門終于關(guān)上。

“師傅，里邊還有人嗎？”

“沒人了?！?/p>

“師傅，里邊還有人嗎？”

“沒人了”......

于是一個(gè)又一個(gè)5號(hào)都過去了，殊不知焉識(shí)早已回到她的身邊，只不過對(duì)于陸焉識(shí)那種相見不能相識(shí)的痛苦恐怕是無人能理解吧。在這里不斷重復(fù)地到車站去接焉識(shí)也是導(dǎo)演及編劇安排的一個(gè)亮點(diǎn)，特定的車站，特定人物，特定的結(jié)果，特定的畫面效果，奠定了電影的悲劇色彩，給人以心靈的震撼。

電影中馮婉俞失憶前的戲很少，大部分都是她失憶后陸焉識(shí)努力挽回她記憶的情節(jié)。她不再鎖門了，她牢牢記得，不能再把丈夫陸焉識(shí)鎖在門外，她記得陸焉識(shí)寫信的每一句話，每一個(gè)字，記得他回來的時(shí)間，5號(hào)， 就是記不得他的臉。對(duì)此，陸焉識(shí)除了無奈與痛心還能有什么，無非就是默默守候，默默等待，一次次扮演著修鋼琴者，念信人，只要能陪伴她，保護(hù)她，就夠了。

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丈夫陸焉識(shí)

電影中陳道明的角色是一個(gè)文革時(shí)期的知識(shí)分子，一個(gè)不斷堅(jiān)持的知識(shí)分子，與一個(gè)不斷堅(jiān)守的普通婦女共同演繹文革期間一個(gè)支離破碎的故事。不難發(fā)現(xiàn)，陳道明給人的印象總是帶有滿腹的知識(shí)和厚重的歷史感，這部戲也不例外。女兒丹丹為了自己的舞蹈夢想不惜出賣了自己的親生父親。

“是我告發(fā)的你，”女兒終于對(duì)父親坦白了，而陸焉識(shí)在鏡頭中只表現(xiàn)了一個(gè)側(cè)背面，沒有任何表演，任何表情，這就是一個(gè)知識(shí)分子對(duì)于過去歷史的一個(gè)大度。電影中馮婉俞多次將他認(rèn)作是方師傅，不可理喻地將他趕出門外，對(duì)此，陸焉識(shí)沒有做過多的掙扎與解釋，也沒有過多的傷心與絕望，而是不斷地尋找解決辦法，從最深處喚起馮婉俞的記憶。首先讓女兒找回他從前的照片，以便讓馮婉俞能夠認(rèn)出他，但女兒卻把他的照片一張張剪掉了。得知馮婉俞想找人修琴時(shí)，他隨即扮演了修琴的師傅，本以為一首曾經(jīng)的曲子能喚回婉俞的記憶，可當(dāng)他與婉俞擁抱的那一刻，希望又變成了失望。最后他制造了一大箱假信，想通過此來念給婉俞聽，慢慢接近她?！澳钚艜r(shí)她老盯著我的臉看，我怕時(shí)間久了，他就把我當(dāng)成了那個(gè)念信的人了，”他對(duì)女兒說道，他不想事情變得越來越糟糕，更不想只是成為妻子心中的一個(gè)念信人，于是，再一次失望。

電影中馮婉俞在兩次到車站去接陸焉識(shí)的情景，導(dǎo)演都加了一個(gè)路焉識(shí)悄悄躲在旁邊看的鏡頭，苦苦地等待，而等待的人卻就在身后默默地守候，這一幕總是能夠觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。陸焉識(shí)一直在堅(jiān)持，而馮婉俞一直在堅(jiān)守，兩人一直在愈合，愈合一個(gè)支離破碎的家庭，愈合歷史給我們留下的斑斑傷痕。電影中沒有怨言，沒有回憶，也沒有控訴，陸焉識(shí)給我們留下的只是一股愈合傷痕的力量。

女兒丹丹

90后的張慧雯飾演的是馮婉俞與陸焉識(shí)的女兒，一個(gè)在文革時(shí)期為了自己舞蹈夢想而出賣親身父親的女兒。“媽，你要去見他？”“我不管，我就是不許你去！”說著將椅子擋在門上坐著，倔強(qiáng)與要強(qiáng)的性格再加上不懂事的年紀(jì)造就了一些列悲劇的發(fā)生，直到父親與家庭分離，直到母親失憶，其實(shí)都應(yīng)該歸咎于女兒丹丹。

“爸，是我告發(fā)的你，”最終她還是鼓起勇氣承認(rèn)了。

劇中的丹丹美麗聰慧，卻始終流露出一種文革時(shí)期亢奮紅衛(wèi)兵一樣兇狠的眼神，直到最后父親歸來，這種眼神也一直沒有改變。總的來說，丹丹的角色在戲中起了很大的作用，這也是導(dǎo)演精心安排的重要性所在。三個(gè)人，缺了一個(gè)，或是缺了任何一種性格，都不能使我們感到歸來。

如今在這個(gè)物欲橫流，車水馬龍的時(shí)代里，我們很難再感受到文革時(shí)期那種家庭及心靈上的支離破碎，那種親人的背叛，那種社會(huì)的殘酷。但是從《歸來》中我們依然能夠感受到歷史給我們留下的斑斑傷痕，也依然能夠感受到歷史給我們帶來的心靈上的愈合，我們沉醉，我們享受，我們感傷，我們從每一位演員身上窺探到我們自己留在時(shí)代里的影子。

好的電影是值得大家反復(fù)看的。