日本電影《夜以繼日》（寢ても覚めても）由濱口龍介執(zhí)導(dǎo)，田中幸子、濱口龍介、柴崎友香聯(lián)合編劇，2018年5月14日在戛納電影節(jié)首映，同年9月1日在日本上映，片長119分鐘。影片由東出昌大、唐田英里佳、瀨戶康史、山下莉緒、伊藤沙莉等主演，改編自芥川獎作家柴崎友香的同名小說，入圍第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元，獲第61屆藍(lán)絲帶獎年度十佳日本電影。
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女主角泉谷朝子（唐田英里佳飾）居住在大阪，在一次攝影展上邂逅了神秘莫測的鳥居麥（東出昌大飾）。兩人一見鐘情，戀情如煙火般絢爛而短暫。麥的性格飄忽不定，總是在消失與重現(xiàn)之間循環(huán)，讓朝子在這段關(guān)系中始終處于一種懸而未決的等待狀態(tài)。半年后的一天，麥說要出門買鞋，然后便徹底人間蒸發(fā)，再無音訊。
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麥的失蹤抽空了朝子的生活重心。她帶著失落的心情從大阪搬到東京，在朋友的幫助下經(jīng)營著一家小小的咖啡店，試圖在新的城市里重建秩序。然而那段無疾而終的初戀如同一道無法愈合的傷口，讓她在日復(fù)一日的平淡中始終無法真正釋懷。
兩年后，命運(yùn)以一種近乎荒誕的方式重新叩門。朝子在東京偶遇了丸子亮平（東出昌大飾）——一個與麥有著一模一樣面孔、卻擁有截然不同性格的男人。亮平沉穩(wěn)踏實(shí)、溫柔可靠，與麥的飄忽神秘形成鮮明對比。起初，朝子因無法忘記麥而刻意疏遠(yuǎn)亮平，害怕再次被拋棄的恐懼讓她筑起心墻。但亮平以持久的耐心和真誠慢慢靠近，在311大地震發(fā)生的那個特殊日子里，朝子終于接受了這份來自"現(xiàn)在"的愛意。
時光又流逝了五年。朝子與亮平的感情穩(wěn)定而甜蜜，兩人朝夕相伴，柴米油鹽，身邊的朋友們都在羨慕他們?nèi)缤瑧賽鄣谝惶彀愕哪?。?dāng)亮平因工作調(diào)動需要搬回大阪，并向朝子求婚時，她答應(yīng)了。一切似乎都在走向圓滿的結(jié)局。
然而，就在這個節(jié)骨眼上，失蹤多年的麥以當(dāng)紅模特的身份突然重新出現(xiàn)在朝子面前。那個曾經(jīng)讓她魂?duì)繅艨M的面孔，那個她以為早已埋葬在過去的幽靈，以一種不可抗拒的姿態(tài)撕裂了她精心構(gòu)筑的"現(xiàn)在"。面對兩張完全相同的面孔——一個是承載著她全部青春執(zhí)念的"過去"，一個是給予她五年安穩(wěn)幸福的"現(xiàn)在"——朝子陷入了前所未有的情感困境。
影片的高潮是一場沒有硝煙的內(nèi)心戰(zhàn)爭。朝子最終選擇了與麥私奔，卻在僅僅一晝夜后突然折返，回到亮平在大阪的家中祈求原諒。這個看似突兀的轉(zhuǎn)折，正是濱口龍介最精妙的敘事設(shè)計(jì)——朝子的逃離不是對麥的追尋，而是對"過去"的一次必要告別；她的回歸也不是對亮平的妥協(xié)，而是對"現(xiàn)在"的主動認(rèn)領(lǐng)。當(dāng)亮平在河邊對她說"這條河真臟"，朝子回應(yīng)"但是很美"時，兩人長達(dá)47秒的固定機(jī)位凝視，讓觀眾與角色一同直面選擇的重量與情感的曖昧。
《夜以繼日》的深層魅力在于它對"愛情本質(zhì)"的哲學(xué)追問。麥代表的是一種近乎魔法的激情——瞬間的燃燒、不可預(yù)測的消失、永恒的懸念；亮平代表的則是一種日常的承諾——穩(wěn)定的陪伴、可預(yù)期的未來、踏實(shí)的溫暖。朝子在兩者之間的搖擺，本質(zhì)上是一個關(guān)于"人該如何安放記憶與當(dāng)下"的存在主義命題。影片沒有給出非黑即白的答案，而是通過朝子一次次看似"非理性"的選擇，呈現(xiàn)了愛情中那些無法被邏輯馴服的混沌地帶。
濱口龍介以低飽和度的冷色調(diào)影像、大量對話場景與近乎紀(jì)錄片式的寫實(shí)風(fēng)格，營造出一種"似夢非夢"的觀影體驗(yàn)。東出昌大一人分飾兩角的表演極具挑戰(zhàn)性，他精準(zhǔn)區(qū)分了麥的游離氣質(zhì)與亮平的沉穩(wěn)內(nèi)核，讓觀眾在相同的面孔下感受到截然不同的靈魂質(zhì)地。唐田英里佳則以克制內(nèi)斂的表演，將朝子從天真到迷茫再到覺醒的心理蛻變刻畫得層次分明。
這部作品本質(zhì)上是一部關(guān)于"時間"的電影——睡著也好，醒來也罷，我們都在時間的河流中漂流，帶著過去的傷痕，駛向未知的彼岸。而愛情，不過是這條河上最溫柔也最湍急的一道波紋。
