“我只在這一天屬于你，而你這一輩子都屬于我。”——高中真由子

身為一個看遍世界名片，眼前有碼心中無碼的老司機，最近吃到一發(fā)強勢安利：《賢者之愛》。

開場不到5分鐘，小鮮肉就有一個背部全裸鏡頭，美好的肉體一覽無遺。女主把毛巾一搭，配的臺詞是：“我?guī)湍悴粮?，泡久了會起皺的。”我的媽呀，直男都害羞地低下了頭。

女主是她。

當年《情書》里，她可是這種畫風啊。

看到彈幕里無數(shù)人對著中山美穗喊熊黛林、陳慧琳，感慨物是人非滄海桑田。當年留下純愛經(jīng)典，如今卻玩起“養(yǎng)成游戲”。

《賢者之愛》的故事主線很簡單：女主高中真由子在13歲那年遇到了搬來隔壁的女二朝倉百合，從此過上了悲慘的生活。

女二得了一種“凡是女主喜歡的我都想要”的病，癥狀是一言不合就說“給我”?？粗信鞯捻楁?，“給我”?？粗信鞯亩h(huán)，“給我”?？粗信鞯睦险敖o我”?？粗信鞯某鯌伲敖o我”。

是的，你沒看錯。她就是這么明著攤牌的。

連彈幕都已經(jīng)刷滿“我的刀呢”“操起一個煤氣罐就甩過去”“老子的大炮呢”，但女主真的給。

換正常人早就一刀兩斷了，可女主就這么和女二維系著閨蜜的關系，還做起初戀的編輯，在日常生活中密切來往。一切的一切，都為了暗藏心底的復仇大計：你搶我男人，我睡你兒子。

我們也是見過世面的人，女大男小算不得新鮮事兒。

就拿近來的例子，《山河故人》最后一段，張艾嘉和董子健之間就是一段“老少戲”?？蛇@段戲處理的，還是兩人的情意如何在外界的壓力中進退。

很多人知道“蘿莉”一詞的出典是納博科夫的名作《洛麗塔》。男人是很專一的：無論自己20歲、30歲、40歲還是50歲，永遠喜歡20歲的女生。而洛麗塔甚至更小，更藏有禁忌和隱晦的深意。

但未必為人熟知的是，同樣知名的艾柯在《誤讀》里戲仿《洛麗塔》，寫過一篇《乃麗塔》，描述的就是小男生與老女人的愛情。

但《賢者之愛》貴為“三觀碎裂者”，有一個最大的不同：它壓根沒把自己和“變態(tài)”扯上任何關系，而是無比冷靜克制地敘述這個反常的故事。恰恰是這種不以為意，讓觀眾拋開了“現(xiàn)實中怎么可能有這種事”的疑慮，全身心地隨著劇情憤怒、震驚、嬉笑、滿足。

類似的例子是早先熱播的《我的恐怖妻子》。和《消失的愛人》最大的差別是，當一部電影的時長拓展為一個系列劇，情節(jié)得到放大，意味得以縮減?？吹娜嗽缫巡辉谝鈱橐鲫P系的思考，轉而關注木村佳乃怎樣把“臭男人”和“小三”玩弄于股掌之間。

在拍好“變態(tài)劇”這一點上，我只服日本人。

我問身邊熟悉的女性朋友，如果你們到了四十多歲，如狼似虎坐地吸土（當然這句沒說出口），又是單身，遇到20歲的小鮮肉會不會撲上去？

哪怕平日再矜持再嬌貴再“白骨精”，面對這個問題，眼神里都綻放出狼看到羊之后的光芒。

能夠看到不定期的玉體橫陳，本身已經(jīng)足夠有吸引力，何況背后還有一個復仇氣味濃烈的“鮮肉養(yǎng)成計劃”。

《賢者之愛》的題眼，是谷崎潤一郎的小說《癡人之愛》。男子收養(yǎng)了少女，將她調教成自己喜歡的那類女人。而“癡人”到“賢者”的變化，就是性別的反轉與計劃的加長。

一開頭，女二的兒子摟著女主親昵，對話是這樣的：

“我什么時候才能占有你？”

“你忍不住了嗎？”

“怎么可能忍得?。窟@種狀態(tài)都持續(xù)好幾年了?！?/p>

而第一集末尾，女主遂了男生的心愿。旁白說：“我只在這一天屬于你，而你這一輩子都屬于我。”

雖然“這一輩子”活不過四集，但女主和男生“尤為不同的關系”究竟如何發(fā)展，復仇的結局會是怎樣，已經(jīng)讓人欲罷不能。

至于現(xiàn)實中真有抖M如兒時女主，或者任性妄為肆意占有如女二的，就當攬鏡自照也好：過分任性容易招災，極度隱忍容易變態(tài)。

看劇應該投入，一旦跳出來，別忘了理性處事，溫暖做人。

圖片｜網(wǎng)絡