梵高和梵高奶奶
前不久梵高奶奶去世的消息在網(wǎng)上不脛而走，這位享年83歲的老奶奶，為了讓身在廣州這種大都市的孫女更多地了解老家農(nóng)村，于是在自己70歲時(shí)開(kāi)始拿起孫女的畫(huà)筆，把農(nóng)村田間地頭的各種事物以真實(shí)樸拙的方式一一呈現(xiàn)出來(lái)。
而其中一幅《向日葵》更是因和梵高的名作《向日葵》具有同樣的神韻而被廣大網(wǎng)友親切的稱為“梵高奶奶”。
其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為梵高奶奶更像是中國(guó)版的“摩西奶奶”。
這位來(lái)自于美國(guó)紐約州的摩西奶奶，年輕時(shí)就有一個(gè)繪畫(huà)的夢(mèng)想，但因繁重的農(nóng)場(chǎng)工作，瑣碎的家庭事務(wù)以及家人朋友的不支持導(dǎo)致她將這個(gè)夢(mèng)想一直延遲到了77歲。
雖然她們畫(huà)畫(huà)的初衷不同，但她們都通過(guò)作品表現(xiàn)了質(zhì)樸，原始的鄉(xiāng)村生活，更重要的是即使芳華不在，她們依然通過(guò)繪畫(huà)來(lái)表達(dá)對(duì)生命，生活的無(wú)限熱愛(ài)，這是最難能可貴的地方。
但是不管是梵高奶奶還是美國(guó)的摩西奶奶，她們都不是今天文章的主題，今天我想寫(xiě)寫(xiě)梵高，對(duì)于很多不了解梵高以及作品或者西方美術(shù)史的人來(lái)說(shuō)，初看他的那副《向日葵》難免心生“不過(guò)如此”的想法。
那么今天就借這個(gè)機(jī)會(huì)講講梵高以及他的名作《向日葵》背后的故事。
梵高的一生只有短短的37年，他出生于荷蘭，家境還很不錯(cuò)的，幾個(gè)叔叔都是當(dāng)時(shí)最大畫(huà)廊的大股東。他從10歲時(shí)候便開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，并在繪畫(huà)上表現(xiàn)出了過(guò)人的天賦。
但與當(dāng)時(shí)表現(xiàn)宮廷貴族生活的主流作品不同的是，梵高的畫(huà)作中大多是特別樸素的生活人物，例如穿著棉襖住著拐杖的老婦人等，因此他的畫(huà)作不受大眾的歡迎，這也從另一個(gè)側(cè)面反映出體現(xiàn)出了梵高與眾不同的追求。
那么梵高為什么要畫(huà)向日葵呢？
首先我們大家都知道的這幅名作《向日葵》，它的全稱叫做《十五朵向日葵》，它其實(shí)是梵高向日葵系列作品中的一幅，梵高原本計(jì)劃要畫(huà)12 幅向日葵，但結(jié)果只完成了11幅，又因?yàn)槠渲羞@一幅《十五朵向日葵》的知名度比較高，因此人們也就以向日葵來(lái)稱呼。
在黃色背景的映襯下，在一張棕色的桌子上，一個(gè)深黃色的陶土瓶子里，插著15朵形態(tài)各異的黃色向日葵。
所以黃色成為了這幅畫(huà)的主色，也成為了人們印象最深刻的地方。
但實(shí)際上，縱觀整個(gè)西方美術(shù)史，很少有人會(huì)用大面積的黃色，因?yàn)辄S色太過(guò)于刺眼，奪目，然而梵高筆下的黃色向日葵更多的是給人一種溫暖。
任何的繪畫(huà)作品不僅僅是一種藝術(shù)的呈現(xiàn)，更多的它是一種無(wú)聲的語(yǔ)言。
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梵高的向日葵實(shí)際上表達(dá)了熱情似火，狂熱的情感，而這個(gè)情感是表達(dá)給他為數(shù)不多的摯友---高更。
1888年，向往法國(guó)南部明媚陽(yáng)光的梵高終于如愿的來(lái)到這里。
在阿爾小鎮(zhèn)，他有一個(gè)夢(mèng)想，希望巴黎所有的畫(huà)家們都聚集在這里，一起創(chuàng)作，一起談?wù)摾L畫(huà)的手法。
他甚至連他們未來(lái)一起工作的畫(huà)室的名字都想好了，叫做“南法的畫(huà)室”。但是這個(gè)想法并沒(méi)有成為現(xiàn)實(shí)，因?yàn)檎嬲齺?lái)到法國(guó)，幫助梵高實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人只有高更自己。
但即使這樣，梵高依然十分高興，激動(dòng)，亢奮，他期待著朋友的到來(lái)。
這種心情我們可以從梵高的另一幅作品《阿爾的寢室》可見(jiàn)一斑，這幅畫(huà)畫(huà)于高更來(lái)到法國(guó)之前，如果你仔細(xì)觀察的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)房間的大小十分模糊，床的位置和尺寸也不要明確，
總之，這幅畫(huà)中的東西雖然都被描繪得清清楚楚，但是它們之間的關(guān)系卻存在很多自相矛盾的地方。
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它在另一面?zhèn)鬟_(dá)了作者激動(dòng)，亢奮的心情，其實(shí)這也是梵高的性格特點(diǎn)。
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來(lái)到法國(guó)的高更和梵高度過(guò)了十分融洽的2個(gè)月。但是性格上的不可妥協(xié)，以及在繪畫(huà)手法的不可讓步，讓兩人在藝術(shù)，生活上不斷地發(fā)生爭(zhēng)吵，
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在這期間就發(fā)生了可怕的“割耳事件”
精神高度緊張的梵高，原本是拿著剃刀去找高更，但被高更嚴(yán)厲的目光給威懾住，結(jié)果自己垂頭喪氣的走回了自己家中，由于受到耳鳴的影響，便用手中的剃刀把自己一邊的耳朵割了下來(lái)，包好，交給了住得離自己不遠(yuǎn)的情人，等他自己再次回到家中時(shí)，因失血過(guò)多，便不省人事了。等他再次醒來(lái)，他已經(jīng)被人送到醫(yī)院了。
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這便是梵高以及梵高作品背后的故事。
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今天的文章類似于是人物的紀(jì)實(shí)，但是我更想通過(guò)這篇文章表達(dá)一個(gè)思想：不管是對(duì)人，還是對(duì)物，我們都不能通過(guò)某一件事情，某一件作品片面的去評(píng)價(jià)，都要放到時(shí)間的長(zhǎng)河中去理解他，這樣對(duì)我們看待事物會(huì)更開(kāi)放，更包容，更接納！
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