最初接觸小說的時(shí)候是二零零五年，開始接觸小說。尤其是校園文學(xué)，看的一本小說是饒雪漫的《左耳》。至今想起吧啦被汽車壓死仍覺得一陣悲涼感，還帶著點(diǎn)無盡的唏噓。
或許說，疼痛小說的風(fēng)格影響我可能比較深。我只能夠講是比較深，因?yàn)樘弁吹臇|西它比較接近現(xiàn)實(shí)的陰暗面，正是因?yàn)檫@個(gè)原因，我有很長(zhǎng)的一段時(shí)間所寫的東西都具有這種深諳的風(fēng)格。我仍然清晰地記得一句話，任何人的青春都是疼痛的。但時(shí)至今日，回過頭來看，某些風(fēng)格只能夠是某段時(shí)期的注腳，它不應(yīng)該一直都是以后創(chuàng)作的主色調(diào)?？赡苊恳粋€(gè)人的青春都有某些疼痛的記憶，只是這些部分的記憶它應(yīng)該會(huì)隨著時(shí)間而處于密封的狀態(tài)，而且只能夠?qū)儆谧约阂粋€(gè)人獨(dú)享。
回過頭來想想，當(dāng)你去寫一部小說的時(shí)候，其實(shí)有沒有想過拋開很多的人物以及故事情節(jié)，以一種比較虔誠(chéng)的心態(tài)去寫，它具有一定的純粹性。只是自己站立的角度似局外人，慢慢地看著所有的事態(tài)發(fā)展起來，然后開始去思考這些事情發(fā)生的因由到底來自何處，從而鋪展開一段故事，讓讀者去相信這些故事背后的緣由來自于生活，只是稍作加工成為了一件值得欣賞藝術(shù)品。雖然藝術(shù)源于生活，又高于生活，在構(gòu)思的時(shí)候，依然需要考慮到各種的因素以及所面對(duì)的群體。
疼痛文學(xué)之所以流行，且擁有大批擁躉，它的力量自然是無可忽視的，當(dāng)一種文學(xué)風(fēng)格深入人心的時(shí)候，它具有的不可摧毀的特性。疼痛文學(xué)符合當(dāng)下青年的憂郁心態(tài)，因?yàn)檫@些迷惘的心境，是每一個(gè)青少年都曾經(jīng)有過的，而疼痛青春這種風(fēng)格的小說，亦恰如其分地反映出當(dāng)下青少年的某段時(shí)期的心境。如果在大街上找?guī)讉€(gè)人去問，我估計(jì)他們都會(huì)告訴我們，他們都曾經(jīng)看過郭敬明和饒雪漫。辭藻的華麗，青春的迷惘，都是他們的小說的鮮明的特點(diǎn)，但這些文學(xué)作品，一旦看得多了，其實(shí)亦會(huì)讓我們的人生陷入一種無止境的迷惘之中。反思，是需要強(qiáng)大的心理素質(zhì)和自我剖析。漫長(zhǎng)的人生之中，需要在某個(gè)不同的時(shí)間段上進(jìn)行某些相對(duì)理性的自我剖析。在自我剖析之中去發(fā)現(xiàn)自身的不足，而不是一味地去過分相信在他們筆下所描繪的世界。
為何我們都愿意去寫疼痛文學(xué)風(fēng)格的小說，為何我們都愿意去相信這些小說背后所隱藏的疼痛的隱秘性？這可能與我們當(dāng)下的生活環(huán)境有關(guān)，我們處于一種相對(duì)迷惘的狀態(tài)，甚至不知道前方的路怎么走下去，而疼痛文學(xué)找準(zhǔn)了這些切入點(diǎn)，透過冰山一角的切入點(diǎn)去影射出當(dāng)代青少年的種種不安與迷惘。試問現(xiàn)在有多少個(gè)人沒有看過安妮寶貝，郭敬明一類的作品，甚至乎是饒雪漫，他們的作品或許是陪伴我們走過某段青蔥的時(shí)期。但是人需要長(zhǎng)大，尚且不能每天都沉迷在他們所描繪的世界里生活。
疼痛文學(xué)它所描繪的世界比較黑暗，直擊人心，假如我們所處的世界是一個(gè)立方體，那陰暗面只能算是這個(gè)立方體的其中一面，為何我們要一直死死抓住陰暗面而不肯去考慮較為積極的那一面？
假如要講黑暗寫作，我會(huì)想到黃碧云，她的小說具有毀滅性，且具有撕裂感?；蛟S你無法去相信，這種文字風(fēng)格強(qiáng)烈，直擊人性陰暗面的小說出自一個(gè)女人之手。黃碧云七歲的時(shí)候便失去了母親，可以想像，一個(gè)小孩在七歲的時(shí)候便要面對(duì)親人的死亡是多么的恐懼。雖然死亡是我們需要誠(chéng)實(shí)面對(duì)的話題，但在很多時(shí)候，它的發(fā)生讓我們處于措手不及的狀態(tài)之中。隨著年齡的增長(zhǎng)，在創(chuàng)作的過程中，我們開始會(huì)考慮一些寫作的因素，例如小說語言的隱秘性，正所謂只可會(huì)意，不可言傳。黃碧云把人性關(guān)系勾勒成一種黑暗且需要救贖的關(guān)系。假如沒有一定的經(jīng)歷，可能我們會(huì)想通過某些形式或是方法去讓讀者相信世間上的美好，顯然，黃碧云的小說不具有這種特性。她的小說讓人感覺到一種恐懼，但不是恐怖小說的那種氛圍，而是一種讓人感覺到脊背發(fā)涼的人性毀滅的描寫。
寫作風(fēng)格與人生經(jīng)歷有莫大的關(guān)聯(lián)，若是有某些信仰，它會(huì)由始至終地貫穿在整個(gè)作品之中，作為一種反諷而且可以反思的渠道，來向讀者展示一種人性的毀滅。無論是黑暗的寫作方式，還是疼痛文學(xué)讓我們引起共鳴感，都可以看作是一種具有一定批判性的人性描述，只是兩者的描述方式和所面對(duì)的讀者群不一樣，它所描述的人性陰暗亦不相同，可能校園文學(xué)的小說即使再陰暗，它都會(huì)有一個(gè)峰回路轉(zhuǎn)的過程，但黃碧云的小說卻直擊最深處的陰暗，她似一個(gè)下咒語的巫婆，讓我們不得不提前去面對(duì)一些人生的命題。即使它尚未發(fā)生在自己的身上，總有一天，它會(huì)真實(shí)地發(fā)生。讀小說，或許是預(yù)演人生必須需要面對(duì)的議題。
我覺得每一個(gè)作家的小說它都有一定的引導(dǎo)性，還記得看過余華的《活著》雖然結(jié)局讓人感到唏噓，福貴的人生最后只剩下一只老牛陪伴他。其實(shí)人生的經(jīng)歷，在一定程度與時(shí)間的交接點(diǎn)上具有某些偶然性，而且在某些條件作用之下，它又具有一定的必然性。我從福貴的身上懂得了一種東西，那就是漫長(zhǎng)人生路，為何一定要失去的時(shí)候，才驀然回首且后悔它曾經(jīng)存在的時(shí)刻？
以我個(gè)人來說，我會(huì)給予寫作的定義是自娛自樂，喃喃自語，但是在自娛自樂的過程中，可不可以用一種你們都可以明白的方式來表達(dá)出我想寫的東西。毋需要太多的讀者，能夠有人知道你所寫的東西，以及你在某篇作品里所表達(dá)出來的感情，已經(jīng)足夠。只是疼痛文學(xué)的寫作風(fēng)格，只能逗留在某個(gè)階段，而創(chuàng)作的過程需要不斷地前進(jìn)，適時(shí)轉(zhuǎn)換風(fēng)格，才能夠突破瓶頸，就如掌舵手懂得逆風(fēng)前進(jìn)的道理一樣。
我并非說疼痛的文字不好，只是當(dāng)這種風(fēng)格一直占領(lǐng)上風(fēng)的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生反效果，可能每一個(gè)作者都會(huì)覺得疼痛風(fēng)能夠引起青年的共鳴。盡管有很強(qiáng)烈的共鳴感，但是當(dāng)所寫的套路都差不多的時(shí)候，讀者會(huì)覺得沒有新鮮感。黃碧云在演說的時(shí)候說：“寫作是從易到難的?！笨赡茏畛醯男≌f別人會(huì)覺得你很不錯(cuò)，雖然還有進(jìn)步的空間，從最易的開始，慢慢地摸索一些屬于自己的套路，其實(shí)都是摸著石頭過河。寫作需要求突破，需要新鮮感，難點(diǎn)在于：如何把熟悉的事情變成一種較為新鮮感的東西來進(jìn)行敘述。這是一個(gè)很考究的問題，如果某些小說的套路寫多了，懸念還沒埋下，讀者就已經(jīng)猜出結(jié)局，這算是失敗的。即使你的小說的語言多么吸引人，即使你的氛圍營(yíng)造得多么華麗。撇開人物或是情節(jié)來說，就如上文所述，以旁觀者的角度去敘述一段故事，可能需要更多側(cè)面的描述來營(yíng)造一段引人入勝的氛圍，鑒于不是當(dāng)事人，從別人口中所說出來的故事，為一篇好的小說奠定了一定的基礎(chǔ)。
我認(rèn)為每一個(gè)寫作的人，都應(yīng)該做到某些程度上的雌雄同體。把所有的理性與感性游刃有余地相互結(jié)合，看穿世事的本質(zhì)，卻在游離之間不停漂流。當(dāng)決定轉(zhuǎn)變風(fēng)格的時(shí)候，其實(shí)需要很大的決心，亦讓我明白到，當(dāng)年紀(jì)開始慢慢成熟的時(shí)候，小情小愛的小說往往會(huì)讓人陷入一種深淵，但從中能夠去適當(dāng)反思一些以往的某些寫作方式。是不是應(yīng)該轉(zhuǎn)變某些方式來進(jìn)行不同的敘述，盡管主題很有可能是相同的，只是表現(xiàn)的手法不同，而剛好，讀者又喜歡這些新鮮感。這便是一種成功，我們都會(huì)是一個(gè)說書人，在通過寫的過程中，可不可以帶動(dòng)某些讀者的情緒，讓他們?nèi)ハ嘈抛约汗P下描繪的世界，可能某篇小說篇幅不算很長(zhǎng)，但是有沒有人會(huì)跟你說，這篇小說我很喜歡，我喜歡你筆下的某某。這里可以從側(cè)面證明一個(gè)道理，當(dāng)你所寫的東西開始慢慢被接受的時(shí)候，亦開始了自己艱難的寫作旅程。
無論如何，我們都需要保持一定的好奇心，如果連最基本的好奇心都沒有，如何引起講故事的欲望？不要忘記，無論哪種體裁的寫作，我們都需要一種可以讓別人一同進(jìn)入探險(xiǎn)旅程的心態(tài)。對(duì)於未知而漫長(zhǎng)的人生來說，所有的過往都可以寫成小說，但你需要一些較為更為深邃的意識(shí)來進(jìn)行鋪展，如何在有限的時(shí)間里，進(jìn)行一種不經(jīng)意的敘述或者探索，成為一種可以沉淀下來的文字，這是一個(gè)值得考慮的問題。從易到難，從熟悉到瓶頸，這些種種因素，都能夠讓自己在不同的時(shí)期，以不同的表現(xiàn)手法來進(jìn)行不盡相同的敘述。
黃碧云曾說過：“文學(xué)的道路是孤獨(dú)的，只有你自己?！痹谝环缴形幢浪幕▓@里，去認(rèn)真地灌澆花園里的植物，讓這些植物在將來的某一天，能夠綻放出繁花，發(fā)出撲鼻的清香。
我愿意相信我們都是好的說書人，從疼痛文學(xué)到黑暗寫作，每一種，都有可能成為一種讀者所喜愛的風(fēng)格，而這些風(fēng)格又建立在我們自身的經(jīng)歷之上。或許撕裂，或許悲觀，但值得我們反思的是，是不是這些都是人生晦澀的色調(diào)？可能占有某部分，但并非是完全。所以，我倒是希望，從最暗黑的東西提取出一些值得閃光的亮點(diǎn)，以及人生的反思。
