唐澤雪穗，將美麗的外貌、優(yōu)雅的舉止、聰慧的頭腦、高貴的身份和上進、勤奮、刻苦等美德集一身時，也可以將自私、冷漠、狹隘、冷酷和殘忍集一身。這么一個美丑集一身的人，是復雜人性攪揉而成的奇異的產物，既透著詭異美麗的光彩又散發(fā)著陣陣惡臭。 東野圭吾在《白夜行》中塑造了雪穗這樣一個經(jīng)典的形象，他將犯罪推理小說推到一個高度，不僅敘事縝密，還把人性的陰幽微暗深挖。 但是，這樣一部小說，我讀不到愛，也讀不出絕望，讀到的是底層兩個小朋友的肆意報復，將所有人玩得團團轉，將那些真的，善的，美的，撕得一地碎片。 如果你說東野要批判人世間的冷酷和炎涼，字里行間，態(tài)度如此平實冷靜，哪里有半分焦慮掙扎。他就是在不動聲色地說?？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝防?，化作甲蟲那一刻的絕對孤獨和絕望，能灼痛所有讀者。東野呢，完全沒有溫度地敘述，他克制得讓你根本觸碰不到他的立場和態(tài)度。如果說，雪穗不允許別人觸碰她的隱秘，而東野何嘗不是。 如果你說東野要借此歌頌無望的愛情，但我以為男女主人公更像是一對共生體。如書中說的，是槍蝦和蝦虎魚。如果說，互惠互利，知己知彼就是愛情。雪穗進行股票交易，開精品店，而亮司出賣肉體、抄襲計算機。雪穗利用亮司打擊報復所有阻礙她的人，亮司也通過雪穗獲取商業(yè)秘密。這就是生意搭檔啊。 也有人說亮司在暗，雪穗在明。亮司最后為雪穗犧牲。亮司深愛著雪穗。 我卻讀出異樣的味道。 作惡需要借口。所有走上犯罪道路的人都說自己是被迫的。自從目睹父親的獸性，從他手刃父親那一刻起，亮司就被惡吞噬了心靈。他以父親嫖幼女為借口殺人！人內心的惡一旦找到一個合理的借口釋放，那就一發(fā)不可收拾。而雪穗呢，她被母親出賣肉體，心靈被扭曲，但從她謀殺母親那一刻，內心的惡也一發(fā)不可收拾。 他們心靈無疑受到傷害，卻如無數(shù)犯罪者一樣，緊緊攥著這個借口去仇恨這個世間，去釋放惡。他們值得同情，卻作惡的理由卻讓人無法信服。 美劇《犯罪心理》中有一幕：有一個飽受摧殘的小男孩問R叔：“如果一個孩子童年受到摧殘，長大了會怎樣呢？”R叔說：“有些孩子在童年受到傷害后會犯罪，報復社會，但有些不會。”小男孩又問：“有些會怎樣呢？”R叔回答：“有些就像我這樣捉壞人?！?在我看來，這是一對志同道合的可憐人。 作惡會上癮。善良和懦弱有時候非常相像。而作惡時，我們踐踏著別人的信任和同情心，感受那份把控人心的優(yōu)越感時，我想，犯罪者那一刻是有作惡的快感吧。雪穗善于偽裝，富有城府，將人心把玩于股掌，我以為她是沉溺于其中。作惡時，看著別人臣服，感受自己那高高在上的權威感，也是何等痛快。我想，亮司就是這樣，友彥把亮司當成恩人和好友，他卻威脅友彥，強迫友彥犯罪。我以為他也是沉溺于其中。當人精通某樣技藝時，很少會不加演練。他們倆臭味相投，樂此不疲地作惡。而沒有任何道德上的負罪感。 惡會看準人心的軟弱而大肆蔓延。 但允許我引用卡夫卡的話：惡會引誘人類，但不能成為人類。 任性的雪穗和亮司在人性的黑暗中越走越遠，他們釋放內心的惡而不加節(jié)制，他們沉溺于作惡而不能自拔。 所以，我以為《白夜行》里講的就是一對任性的小孩在玩邪惡的游戲。 所以，我覺得這不是一流的小說。 列夫。托爾斯泰的《復活》里，瑪絲洛娃被摧殘，靈魂變得麻木。但末尾，她被救贖了。我在這小說的末尾，雪穗那無情的背影里讀不到一點救贖的味道。只是沒有人陪她玩了。 但是，這也不是一部糟糕的小說。 東野借富家公子一成的視角這樣寫雪穗：在她美麗的外表下，有下流卑賤的東西。 這句話，有溫度。 惡對善了解得很多，善卻對惡一無所知?？磥?，多讀些犯罪推理小說總沒錯。 ?