一、似曾相識

這是一部讓我的感官非常不舒服的電影，我?guī)锥认敕艞墸赐曛?，心情很久不能平復。甚至，我不想寫一個字，我拒絕思考，這電影背后的那些隱喻。

電影看完，會從里面發(fā)現(xiàn)一些似曾相識的感覺。

如《楚門的世界》中，基斯督為楚門創(chuàng)造的那個世界，楚門看似自由的，看似生活與其他人一樣，但事實是，有人為他創(chuàng)造了這樣的世界，設計了每一個他遇到的人，設計了他的每一天，不同的是《楚門的世界》不同于本片的極端，基斯督的設計更多的是為了追求商業(yè)利益，而非源于父權的一種統(tǒng)治。相同的是總有人選擇逃出去。

又如電影版、家庭版的《1984》、創(chuàng)造一個新的語言去禁錮人類的想象力，用暴力和恐怖鎮(zhèn)壓圍墻之內(nèi)的人。。。

一個與世隔絕的家庭，三個從未見識過外面世界的孩子，這個家庭與外界唯一的聯(lián)系就是父親，父親會帶回來這個家庭生存的一切物質(zhì)（前提是去掉一切的包裝），這個家里面收不到外界的廣播、電視訊號。他們享有這些先進的電子設備，卻不讓他們成為孩子與外界互聯(lián)的媒介。電視只能用來觀看家庭錄像，而且這種觀看，對于孩子來說并不是一種常態(tài)，更像是一種獎勵，一種恩準。母親并不是與外界完全割裂的，至少母親是見識過外面的社會的，所有母親的特權是可以使用電話（電話的功用更多的是向父親報備孩子們的表現(xiàn)）、聽收音機、看動作片、吃巧克力。夫妻兩人按照自己的設計（更多的是父親的意愿）來告訴孩子們這個世界是什么樣的。直到Christina的出現(xiàn)，讓孩子們多了一個認識世界的渠道，見到、聽到那些見所未見、聞所未聞的東西。這個在父親眼中固若金湯的城邦，被撬開了一個小小的角落，從一顆螢石，到一瓶發(fā)膠，人的欲望總是欲壑難平，大女兒不滿足于那些糊弄小孩的小玩意兒；Christina不滿足于一做一個被發(fā)泄原始欲望的工具，Christina為兒子解決生理需求，大女兒為Christina舔舐下體。Christina為大女兒帶來了錄影帶，最直觀的世界就這樣出現(xiàn)在了大女兒的眼中。也許暴力、也許瘋狂、也許荒誕，但至少生動，于是一顆心蠢蠢欲動，于是父親精心設計的烏托邦搖搖欲墜?？v然然長期生活在一種欺騙和被控制的生活中，可是這種源自人類本性的探求的渴望終究被點燃。父親用暴力的方式對待大女兒，以及Christina的這種背叛。至此，夫妻二人無法再相信世上的任何人，而關于圍墻之外的傳說也再次升級，危險是圍墻之外的代名詞，世界之大，除此之外，皆為地獄，父親企圖通過高壓的恐懼來碾壓大女兒的覺醒。然而這種覺醒一旦來臨，就一發(fā)不可收拾。大女兒在看到外來的錄像帶后，開始變化，給自己取了一個新的名字，讓妹妹一遍遍的呼喚自己，仿佛是在呼喚那個名字帶給自己的力量，而后在“家庭舞會”上用近乎瘋狂而可笑的舞蹈來宣泄自己內(nèi)心的壓抑，然后用令觀眾不忍直視的方式硬生生敲掉了自己的“犬齒”，然后興高采烈的鉆進汽車的后備箱，準備離開。

二、語言與意向的割裂

1、故意曲解的語言

大?！嘲l(fā)

高速公路——強烈的風

遠足旅行——堅硬的材料

僵尸——小黃花

賤貨——大燈

下體——鍵盤

所有會帶給人類想象和快感的詞匯，都被解釋為日常的，毫無生機的存在。

但是，如果你把母親的解釋逆向應用起來，荒誕可笑，但是那畫面充滿張力，甚至就是簡單的讀上一讀，都覺得爽透了。

天黑了，把賤貨點亮吧！

公園里，盛開著遍地的僵尸！

天啊，你的下體太難用了，我怎么用它寫文章？

2、故意曲解的現(xiàn)實

媽媽要懷孕，并且想生什么就生什么，不用B超，全屏一張嘴，上來就是雙胞胎女孩兒。

最厲害之處在于，媽媽還能生狗。。。

三、隱秘的細節(jié)

1、大女兒看的三部電影

《Jaws》1975 《Rocky》 1985，這兩部她都模仿了臺詞

《Flashdance》1983，后面結(jié)婚紀念日時， 模仿了舞蹈。

2、圍墻外的哥哥

關于哥哥的兩個猜想？

（1）真的有哥哥的存在，他已經(jīng)通過自己的努力逃出去了？

男孩經(jīng)常站在圍墻邊自言自語，似乎又像是說給另外的人聽，在對圍墻外的人敘述他的生活，他做的有多好，還經(jīng)常向圍墻外扔東西；大女兒會把蛋糕扔到墻外面。

（2）父母杜撰出來，為了恐嚇三個孩子而虛擬出來的人物。那這位爸爸也真是夠處心積慮，從一開始有第一個孩子的時候起，就開始經(jīng)營這個騙局。不過好在他們夫妻倆應該已經(jīng)習慣了這種欺騙。

我?guī)捉?jīng)思考，是什么樣的原因讓夫妻二人開始這樣的生活。父親第一次出現(xiàn)在辦公室里，那個同事問她，你的妻子好些了么？還是不肯讓人去家里嗎？經(jīng)歷了那樣的事情，是需要時間來平復的（大概意思，原文不記得，也實在不想倒回去再看一遍）。會不會是他們真的有一個大兒子，他們之前也并非如此的生活，與常人一樣，也許正是因為大兒子在圍墻之外的社會中習得了一些不好的東西，導致危及家庭及他自己的生命。從此父親決定挺身而出，用自己的力量來對抗社會的惡意和不安。

只是，他并沒有想到，控制欲這個東西，會讓人一步步走向魔鬼。

3、電影中無處不在的舔舐

這真是讓人感官極度不爽。

最初，以為這種舔舐是源自Christina的教授，而大女兒理所應當?shù)恼J為這可能是圍墻以外的社會用以交換的常態(tài)，因此，她也學著Christina的樣子，要求妹妹來用舔舐交換所需。卻不知Christina是為了生理需求（自己爽嘛）也兼具心里需求（爸爸花錢讓她來為兒子解決生理需求，卻似乎也想不到，Christina僅僅用了一個小石頭，就可以讓他的女兒來服侍自己）。

而后面，夫妻獨處時，這種舔舐也經(jīng)常性的出現(xiàn)。小女兒去舔舐熟睡中的爸爸。越發(fā)覺得這個家庭變態(tài)的可怕。

這個城邦之內(nèi)的秩序已經(jīng)被悄然打亂。那種本應來自肌膚之親的舔舐，變成了一種變態(tài)的交易籌碼，孩子們學會了用舔舐對方來換取自己想要的東西，哪怕對方是自己的父母或是手足（小女兒希望得到一個魚槍，被父親拒絕，于是小女兒的第一反應是去舔舐父親，太變態(tài)了。。。）于是，亂倫成為這個家庭的常態(tài)，兒子如選妃一樣在兩個女兒中甄選一個用以解決生理需求。

4、三個孩子的暴力傾向

（1）小女兒剪短娃娃的手腳，并大聲的尖叫

（2）大女兒用到砍了兒子的手臂

（3）三個人在衛(wèi)生間玩看誰不怕燙的游戲

（4）兩個女兒吸入麻醉劑，看誰醒的晚

如果父親是出于保護的心態(tài)，將家庭與社會隔絕開來，如果他知道在他精心設計和保護下的兒女竟是如此，會不會心生悔意？

5、母親的角色

猶太裔政治思想家漢娜·愛論壇曾經(jīng)說過，罪惡有兩種：一種是集權主義統(tǒng)治者本身的“極端之惡“，另一種就是被統(tǒng)治者或是參與者的“平庸之惡“

本片中的父親無疑就是極端之惡，而目前在我看來更加可惡。對于顯而易見的惡性卻不加限制，甚至直接參與其中，她才是這個家庭真正的施暴者。

她到底經(jīng)歷了什么，或者是出于怎樣的目的，要配合他極端邪惡的丈夫來出演這樣的一出鬧劇。

6、犬齒

——男人最有創(chuàng)意的年紀是？——30到40歲

——女人呢？——20到30歲

——小孩什么時候離開家？——當他右邊的犬齒掉了，或者是左邊的，沒所謂。

——要什么時候?qū)W開車呢？——當右邊的犬齒重新長出來，或者是左邊的，沒有關系。

以上來自電影

哺乳類或與哺乳類相似的動物，上下顎門齒及臼齒之間尖銳的牙齒。

哺乳動物的牙齒是有分化的, 科學家們根據(jù)它們不同的形態(tài)和功能分別稱之為門齒、犬齒和頰齒(包括前臼齒和臼齒) 。犬齒位于門齒和臼齒之間，為圓錐狀的尖齒。肉食性動物的犬齒非常發(fā)達，而草食性動物有的則沒有這種牙齒。主要用途為撕裂食物，也就是我們說的犬牙、虎牙等。

以上來自百度

犬齒長出就已經(jīng)是恒牙了，所謂恒牙是基本到老了才有可能掉的。那么孩子什么時候離開家？意味著永遠不能。什么時候?qū)W開車？意味著永遠不能？而爸爸說了出去要開車的，所以，孩子們，永遠在這個圍墻的庇護下生活吧。

7、父親說：出門一定要開車

于是兒子讓他幫著撿起那個被大女兒扔到院外的飛機，爸爸真的是一腳油到門外（并未完全出門，前兩個輪在門外，后兩個輪在門里）。用事實踐行出門一定要開車。

但是，當爸爸在衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)了大女兒的犬齒，全然忘記了自己制定的規(guī)則，急速奔跑到了圍墻之外。

請問，這時候兒子和二女兒的心理陰影面積？會不會覺得被騙了？

8 、大女兒到底怎樣了？

在我看來大女兒是無法逃脫的，她經(jīng)歷了從小到大的思想上的控制和禁錮，只是看似逃脫，她其實是無法逃出的。

她只是從蒙蔽到懵懂，她知道有外面的世界，卻不知外面的世界是如何的運轉(zhuǎn)規(guī)則，在她的內(nèi)心還是住著父母灌輸?shù)囊?guī)則，所以她要敲掉犬齒（以為這樣才是成人），然后跑到了車的后備箱里（因為爸爸說過，出去要坐車），但這就已經(jīng)是她所能為自由付出的全部。她是尋找自由路上的殉道者。

四、關于教育的思考

這是怎樣的家庭，父母完全斷絕子女與外界的互聯(lián)，只教給孩子父母想讓他們知道的東西。教育的結(jié)構完全由施教者掌控。這個在我看來非常可怕。

摘錄一段導演被采訪時的話

“事實是，因為父親真的對自己的孩子有最好的意圖，或至少是他所相信的，他試圖為他們提供最好的成長環(huán)境，就像這個有大花園和大花園的大房子一樣游泳池等等。但與此同時，他必須創(chuàng)造所有這些神話和恐懼，讓孩子們不敢出門。但是，由于他能夠從出生的那一刻起才能做到這一點，它也顯示出你能影響人們的心靈，為他們創(chuàng)造一個正是你想要的世界觀?！?/p>

也許 片中的父親 初衷是好的，他希望他的子女免于傷害，縱然無法獲得永世的幸福，至少擁有現(xiàn)世的安穩(wěn)。他與所有的父母都一樣，無免不了地為他們思前想后、牽腸掛肚。擔心他餓了、累了、病了、摔了，擔心沒有自己陪伴在身邊，他是不是能被這世界溫柔相待。

也許只是他的行為過于偏激，導致他走向了讓人全然無發(fā)理解的另一面。而縱觀當下的社會，3歲還要喂飯的小孩子，十幾歲二十來歲除了學習，生活技能一概不知的少年，那些包辦型的父母，把孩子的一切恨不能通通安頓好，恨不得孩子無需動手就可以得到一切。這樣的行為又與片中飾演父親有何區(qū)別？

父母總是用各種方式，

控制自己的孩子。

但其實父母們最需要控制的，

不是孩子，

而是自己那顆放不下來的心。

　你們的孩子，都不是你們的孩子

乃是生命為自己所渴望的兒女。

他們是借你們而來，卻不是從你們而來

他們雖和你們同在，卻不屬于你們。

你們可以給他們愛，卻不可以給他們思想。

因為他們有自己的思想。

你們可以蔭庇他們的身體，卻不能蔭蔽他們的靈魂。

因為他們的靈魂，是住在明日的宅中，那是你們在夢中也不能想見的。

你們可以努力去模仿他們，卻不能使他們來象你們。

因為生命是不倒行的，也不與昨日一同停留。

你們是弓，你們的孩子是從弦上發(fā)出的生命的箭矢。

那射者在無窮之間看定了目標，也用神力將你們引滿，使他的箭矢迅速而遙遠的射了出來。

讓你們在射者手中的彎曲成為喜樂吧。

因為他愛那飛出的箭，也愛了那靜止的弓。

-----紀伯倫《先知》