性解放的美國文化之下，美國中產(chǎn)階級的婚戀觀，中年男女眼中的婚外情，也別具一格。

美劇《婚外情事》拋開婚姻忠誠的誓約，挑戰(zhàn)人性欲望的本質(zhì)。

（第一季劇照。）

男主諾亞，這個暢銷書作者，一個典型的有妻有孩子的中年男人，在個人欲望和現(xiàn)實困境掙扎中，選擇了順從他本該有的人性貪婪美色的本性。

這絕對不是為婚內(nèi)出軌者洗白，但也絕不是站在道德制高點上肆意指控。

作為被出軌者的女主艾莉森，背負(fù)著內(nèi)心巨大的喪子之痛，感情脆弱，被心理危機(jī)的困擾，就像這一場自然而然的婚外情的發(fā)生，不僅有美色的吸引，更深層次的還是對生活本質(zhì)的追問。

從2014年到2019年末，更新完全部5季劇情。

（第五季劇照。）

這部婚外情題材大劇，在一次次挑戰(zhàn)我們對已有婚姻本質(zhì)的認(rèn)知，從中可對美國中產(chǎn)階級家庭生活狀態(tài)可略知一二，對教育環(huán)境和自我選擇成長超乎你想象的表露。

美國這個移民國家，有著固有的傳統(tǒng)文化，除了開放的性文化之外，毒品就像聚會一樣泛濫，在混亂中，什么才是真正的美國精神？

一、婚姻危機(jī)面對偶然的艷遇，原始吸引力之罪

?

劇中通過男女主人公各自的視角講述開始，將一場不倫之戀在警官的刑事調(diào)查之下娓娓道來。

站在現(xiàn)在的時間點上，回溯已經(jīng)發(fā)生過的一切往事，記憶在兩個人主觀選擇陳述之下，亦真亦幻，將一顆犯罪之后孱弱的心包裹了起來。

直逼人性關(guān)于罪與罰的真相，隱藏在在精心組織的講述中。

（左為艾莉森，右為諾亞。）

或許諾亞帶著家人來到丈母娘家里的海岸邊度假，這個本該平凡的小鎮(zhèn)上，遇見了一個成熟魅力四射的女餐廳服務(wù)員艾莉森，就好像大多數(shù)時候，無聊平淡的生活急需一味猛烈的調(diào)味劑，這就遇見了一切情欲發(fā)泄對象艾莉森。

再怎么說，繁瑣的家庭教育遇上叛逆期的孩子，妻子海倫也到了更年期，典型的黃臉婆，為家庭操碎了心，這都為諾亞的出軌帶來了名正言順的借口。

在諾亞的描述之下，艾莉森處處都是散發(fā)著女性特有的美色吸引力，在他的眼中艾莉森是誘惑、欲望、撩撥的源泉。

在家庭責(zé)任方面，和丈夫的忠誠職責(zé)面前，這個中年男人在曖昧和逃脫中選擇自我釋放。他和艾莉森的每一次約會，都是在自責(zé)與激情矛盾中度過。

（圖為諾亞海倫夫婦一家人。）

直到他正視妻子海倫的盡職盡責(zé)，和孩子的無辜中，選擇主動將婚外情坦白，這讓妻子海倫開始鄙視這個自以為老實忠誠的老公形象，開始變得惡心。

全劇從諾亞和艾莉森相識相戀，到步入婚姻，最終由于艾莉森的背叛，一次和他原配丈夫科爾床事之后，懷孕生子。

這一切同諾亞完成的書《墮落》中描述的女主一樣，讓諾亞分不清楚自己是在和誰談戀愛，艾莉森也不明白自己為何會成為一個海倫口中：

“你的吸引力是天生的，但是你可以選擇不去做你不喜歡做的事！”

這一句將艾莉森辯解自己也是出軌受害者的心理給擊碎了。

二、情感創(chuàng)傷遇上心理慰藉，理性與感性之爭

?

（艾莉森。）

劇中在艾莉森的視角之下，她是一個因自己的失誤，造成自己孩子溺水之后沒有及時就醫(yī)，導(dǎo)致死亡，心理留下創(chuàng)傷的喪子媽媽。

不為人知的堅強(qiáng)外表之下，她神經(jīng)質(zhì)，在一次次用刀子，反復(fù)在自己結(jié)痂流血的大腿內(nèi)側(cè)，劃開一道傷口，用皮肉之痛，化解喪子之痛。

艾莉森遇見到小島度假的諾亞一家，在餐廳里，幫她們的小女兒將卡在喉嚨里的彈珠拍出來，這讓她和諾亞之間有了感情共情的理由。

（艾莉森和丈夫科爾 。）

就在艾莉森精神極度脆弱，丈夫科爾強(qiáng)悍粗魯，根本觸及不了艾莉森受傷的心，在痛苦糾纏之下，艾莉森在精神恍惚之中選擇和諾亞發(fā)生一夜情。

從一個餐廳服務(wù)員，護(hù)士身份的艾莉森身上，她有著她自己的行為準(zhǔn)則，但也深受喪子之痛的折磨。諾亞這個陌生男人，有著成熟男人獨有的魅力，包容自信，成了她所有感情的宣泄。

在最后一次她和諾亞相約分手之旅的時候，諾亞帶著她跑別人家的露天按摩浴缸，喝著香檳，赤身裸體被人追趕到荊棘叢里，這種逃脫現(xiàn)實生活壓抑束縛的探索，恰好是艾莉森正所缺乏的生活激情。

在艾莉森的視角的敘述中，她和諾亞的私情，約會是在克制冷靜，不得已中發(fā)生。絕對沒有太多的情欲，包含著更多的是心靈的慰藉。這恰恰就是男性女性思考問題出發(fā)點，在愛情和色欲里面，很難分清楚哪一個比較占重要方面。

艾莉森和諾亞都是已婚男女，在愛情的潔癖里不再是容不下一絲絲背叛，只是在愛欲和平淡的生活中該如何選擇，或許做出權(quán)衡是對兩個人的家庭最殘忍的事。

理性面對婚姻危機(jī)，走出一個千瘡百孔的家庭，組建一個全新的家庭，這里面沒有狗血的撕扯，都是在感性的沖突之后，理性回歸平靜生活。

這就是一種男女平等之下，沒有誰對誰負(fù)責(zé)，沒有誰該對誰的一生寄托一切的獨立。

精神獨立，是男女處在同一水平之上，不摻雜任何利益的事，可以華麗抽身，可以自由選擇，絕不委屈求全，這才是婚姻家庭的真諦。

（回眸者為海倫。）

嫉妒，偏見往往會被虛假的婚姻該有的樣子所誤導(dǎo)。

三、多元文化造就婚外戀的多重解讀視角

美國這個移民國家文化共生國度，看似積極開放包容，但也有其難以克服的僵化刻板。

劇中科爾為代表的美國本土家族文化，在保守固執(zhí)己見中，對想和她結(jié)婚的女友，本著為了綠卡而與其結(jié)婚的目的，美國人的驕傲自大，時刻在刺痛移民者的脆弱心理。

（圖為諾亞女兒惠特尼。）

到最后一季播放，諾亞的大女兒惠特尼，面對愛爾蘭移民的男朋友，依然不能確定這個男人是為了獲得綠卡的結(jié)婚，還是真正的感情。

科爾的兄弟，勾引未成年的惠特尼，在這個性文化比較開放的國度，還是有著其自身的文化歸屬性。

同樣是諾亞兒子性取向問題，保守的父親諾亞和妻子海倫，都在詫異和迷茫中被動接受，已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實問題。毒品問題也不容小覷，海倫在受到丈夫諾亞的拋棄之后，自我放逐，毒駕被抓，這是美國文化的一個側(cè)面。

關(guān)于女兒惠特尼的教育問題，關(guān)于上大學(xué)的選擇，母親和父親的態(tài)度，讓我們感受到這個文化多元的國家，只要你足夠優(yōu)秀，選擇任何道理都值得尊重。自主選擇就是要自己負(fù)責(zé)。

在艾莉森和諾亞結(jié)婚之后，諾亞試圖用他精英教育的一套，讓艾莉森選擇走職業(yè)教育學(xué)習(xí)，這種學(xué)到老活到老的學(xué)習(xí)理念才是有一種文化保持進(jìn)步的心態(tài)。

劇情從心理學(xué)成長機(jī)制的多個層面展開，勾勒出一幅美國中產(chǎn)家庭的文化存在。

移民精英維克多，他是一名成功的醫(yī)生，在醉心于海倫之后，代替了諾亞的角色。海倫這個遺傳了她母親驕傲自滿基因的女性，獨立自主。

在面對自己的老公出軌時，克制冷靜，勇于追求自己的幸福生活。

她的過分自信，甚至認(rèn)為自己本就患有闌尾炎的兒子，誤診為心理疾病，這一切都?xì)w罪于婚內(nèi)出軌的丈夫諾亞。

在海倫開車撞死由艾莉森推到路邊的科爾兄弟之后，諾亞冒名替他們擔(dān)罪服刑坐牢，這種救贖像是諾亞面對這兩個女人感情抉擇一樣。

諾亞負(fù)著作為一個父親職責(zé)，又在愛護(hù)一個女人的男人責(zé)任，這種復(fù)雜的文學(xué)性的爭議，也是該劇吸引人的亮點之一。

四、國產(chǎn)婚外戀臉譜化人物變高級黑

2017年由沈言執(zhí)導(dǎo)的電視劇《我的前半生》，講述了職場中出軌者陳俊生（雷佳音飾），與離異女人凌玲（吳越飾），這次出軌者之間的自身考量刻畫較少，但是由于吳越的出色表演，將一個看似小三的女人那種溫柔背后的高級黑演繹的淋漓盡致。

國產(chǎn)劇關(guān)于婚戀題材從早期的《過把癮》這種比較有年代感的婚戀，這背后蘊(yùn)藏的國人對婚姻態(tài)度的重大轉(zhuǎn)變，就像最近的《民法典》通過之后，關(guān)于一個月的“離婚冷靜期”的討論，體現(xiàn)著我們對婚姻非兒戲，結(jié)合分離，牽一發(fā)而動全身。

2010年劇版《手機(jī)》中陳道明飾演的教授費墨夫妻之間的冷戰(zhàn)隔膜，將中國式夫妻在強(qiáng)大的社會輿論壓力之下，女人對男人的強(qiáng)勢控制，婚姻束縛的壓抑由內(nèi)而外地讓人感覺憤懣。

這種大膽的嘗試還是過于膚淺，流于表面，沒有觸及自我內(nèi)心深處的欲望。

回到《婚外情事1-5季》，Showtime這種美式開放式大膽的懸疑加婚外題材的作品，人物刻畫到位，是由內(nèi)而外的細(xì)膩描寫。

不狗血，不人云亦云，在人物自身形象上下功夫，塑造了讓人可信的婚外戀人的敏感心理。這種夾雜著心理學(xué)人格行為動機(jī)研究的展示，讓觀者不由地慨嘆說服理性觀眾面對婚外戀有更深層次的理解。

這再次印證了一句俗話：

感情的三個階段，吸引力是相識的必備元素，愛情是浪漫自由，婚姻是親人般的相互依偎。