?87版電視劇封神時，中國史上規(guī)模最大的電影《紅樓夢》為何落得鮮為人知？
???????????? 和運(yùn)超
????????? 今天大多數(shù)觀眾都推崇87版電視劇《紅樓夢》是唯一代表著經(jīng)典的影視版本。其實(shí)幾乎同時，著名第三代導(dǎo)演謝鐵驪以北影廠牽頭，從1986-1988年，打造了一部新中國以來最為空前的長篇系列電影《紅樓夢》，一共六部八集，總計(jì)達(dá)730多分鐘。于1989年間陸續(xù)上映，影響卻長期被劇版掩蓋遮蔽。即便太過冷門，這一版《紅樓夢》依然是迄今為止國內(nèi)規(guī)模最大，篇幅最長的電影，客觀來說，藝術(shù)水準(zhǔn)也并不當(dāng)真那么低，與劇版應(yīng)是一時瑜亮，各有千秋。
? 一、電影版與電視版的差異
????? 電影版《紅樓夢》采用多部系列的手法基本算是借鑒蘇聯(lián)模式，例如從《戰(zhàn)爭與和平》《靜靜的頓河》等宏大文學(xué)作品改編的呈現(xiàn)一般皆是如此，像《戰(zhàn)爭與和平》還得過奧斯卡最佳外語片。
在當(dāng)年還具備相當(dāng)權(quán)威性的金雞獎上，電影《紅樓夢》獲得最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳服裝造型，另外化妝和道具獲得提名。多少可以看出，電影版的突出成就也得到業(yè)內(nèi)認(rèn)可，只不過主要在銀幕表現(xiàn)的技術(shù)層面。雖然匯聚有劉曉慶、夏菁、陶慧敏、傅藝偉、馬曉晴、趙麗蓉、陳紅、何賽飛、何晴、李玲玉，這些今天看來依然很出名的陣容，出于劇情取舍和表現(xiàn)效果，電影版的演員不能說沒有盡心竭力演出，但很可惜成就總體不高。
????? 筆者多次在探討《紅樓夢》的時候提過，不論用什么藝術(shù)形式表現(xiàn)，黛玉這一個人物的成敗，幾乎就要占一半分量，電影版其實(shí)是及格的，只是不能說多么感到驚艷。陶慧敏是精致的古典美人，從扮相來說，形象比陳曉旭的劇版更符合大家閨秀的定義（實(shí)際年齡也比陳曉旭還略?。?。但今天的黛玉形象幾乎被陳曉旭壟斷，以至于很多人并不知道陶慧敏出演過林黛玉，甚至年輕一些的恐怕還不知陶慧敏。
盡管可以說電視劇當(dāng)年能夠影響較多觀眾，卻也不排除是電影版確實(shí)沒有達(dá)到“一鳴驚人”的效果，正好比當(dāng)時陶慧敏更被觀眾接受的稱號是電視劇《楊乃武與小白菜》中的“小白菜”。到2017年紅遍全國的《人民的名義》，陶慧敏出演祁同偉的妻子梁璐，劇中被說起是當(dāng)年“?；ā保瑒≈蓄H為老氣的扮相讓很多觀眾都難以相信，誰還記得陶慧敏曾是一等一的古裝美人？
謝鐵驪導(dǎo)演當(dāng)年尋遍全國，尋找具備戲曲功底的演員，恰恰陶慧敏既是越劇出身又形象出眾。單論演出，陶慧敏和陳曉旭應(yīng)沒有太明顯的高下之分。論戲曲功底，陶慧敏恐怕還勝過陳曉旭，尤其“葬花”一幕，陶慧敏的越劇底子就能顯現(xiàn)出來，步態(tài)姿勢都帶著戲。陳曉旭當(dāng)然也有對戲曲表演的借鑒，可由于劇版黛玉定位太強(qiáng)調(diào)“嬌弱”和“病態(tài)”，但凡對《紅樓夢》有正確認(rèn)知的觀眾，都能看出黛玉的美感傾向始終有點(diǎn)偏。
而且當(dāng)年播出也是被廣大觀眾看出來的，包括對黛玉的性格刻畫，這也正是批評角色最多的地方。而陶慧敏的黛玉實(shí)際更符合書中的氣質(zhì)，美感溫婉，惹人憐惜，至少更接近黛玉原著的感覺。問題是在于電影整體營造的銀幕質(zhì)感稍弱，如經(jīng)典的葬花詞搭配于文華的唱腔，古典韻味也算十足，偏偏實(shí)在缺乏傳播力，整場畫面雖然透著深深的悲涼氣，可音樂的感染力實(shí)在被電視劇王立平非凡的成就甩開太遠(yuǎn)。
?????? 可話說回來，電影版音樂的作者王酩同樣也是成就很高的名家，與王立平、施光南、谷建芬等稱得上齊名，比如李谷一的《知音》《難忘今宵》等都是他的作品，就電影《海霞》《小花》等也都是他負(fù)責(zé)音樂?？上щ娪啊都t樓夢》的音樂未能發(fā)揮出來，片中有的曲調(diào)過分現(xiàn)代，有的又過于單薄，對于這樣規(guī)模宏大的長篇系列電影，音樂的變化和多元化明顯不足，甚至沒有留下一點(diǎn)點(diǎn)記憶點(diǎn)，對電影的詮釋實(shí)在是重大遺憾。這方面對比劇版就稱得上被吊打碾壓，哪怕對電視劇情印象模糊了，可該劇音樂的光芒足以隨時喚起觀眾的記憶點(diǎn)，其成就完全能與該劇平分秋色。
?????? 電影版的薛寶釵由傅藝偉扮演，其表現(xiàn)本也勝過電視劇，只不過劇版總體定位就有幾分露骨地推崇寶釵，張莉自然顯得比較討巧而受益。而傅藝偉則是謝鐵驪很欣賞的一位演員，后來還繼續(xù)用她演了《古墓荒齋》。
電影中的傅藝偉在展現(xiàn)寶釵于平淡之下隱藏種種心機(jī)，為人心性深藏不露，那種點(diǎn)到即止的刻畫總體也算精準(zhǔn)，和黛玉身世飄零的小兒女心態(tài)完全不同。盡管保留像寶釵撲蝶一類片段顯出可愛一面，但很快就對黛玉甩鍋又讓她的腹黑暴露無遺。
此外，像寶玉無意中形容她是楊貴妃立刻就拉下臉面，還有安慰王夫人說金釧的死是自己糊涂，不小心跌到井里等等經(jīng)典段落。這些虛偽做作的地方，傅藝偉都很擅長把握，所以無一例外地發(fā)揮出色。而劇版盡管同樣保留這些情節(jié)，可由于整體是要對寶釵一個正面定位，加上張莉本就清純討喜，令寶釵形象成功“扳回一城”，變得招人喜歡，因此導(dǎo)致電影版的寶釵被淹沒。
?????? 寶玉自然也是整個《紅樓夢》的核心，電影版由夏菁來反串，她也是一名優(yōu)秀的越劇演員，有深厚的戲劇功底，拍《紅樓夢》時才18歲。
??????? 關(guān)于使用女演員反串賈寶玉，可說從影視史上自拍攝《紅樓夢》起就算慣例。從1962年香港邵氏版，國內(nèi)越劇版；70年代臺版電視劇和非常著名的李翰祥版邵氏電影（1977），就到1983年臺版第二次拍《紅樓夢》電視劇，全都是女演員反串賈寶玉，尤其李翰祥的《金玉良緣》版本網(wǎng)羅當(dāng)時港臺眾多明星，還是由林青霞反串寶玉，為她后來多部男性化裝扮的角色進(jìn)行了鋪墊。
可以說，只有1977年香港第一版電視劇《紅樓夢》是率先以男演員伍衛(wèi)國出演寶玉，只不過70年代中期港臺地區(qū)翻拍《紅樓夢》成了一股破天荒潮流，居然同一年就有臺版劇，港版劇和李翰祥電影三部扎堆（甚至78年初都還有張國榮的賈寶玉，只不過《紅樓春上春》不屬于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆牧T了），當(dāng)年港臺影視劇眾所周知都以趕工期出名，自然導(dǎo)致每一次版本難以真正打磨精細(xì)，所以，不論對這些演員還是導(dǎo)演，以至于當(dāng)年的《紅樓夢》絕不是他們的重要作品。
對讓女演員夏菁出演賈寶玉，雖有點(diǎn)走“回頭路”，也屬于正常傳統(tǒng)的方案，只不過這份壓力著實(shí)巨大。夏菁雖已跨入影視圈（86年《洱海情波》已算主演），畢竟還是經(jīng)驗(yàn)尚淺。她很快與角色靠攏，平時也換上男裝，為了從心里把自己“男孩兒化”，當(dāng)時連名字都改成了“夏欽”。
夏菁的賈寶玉在外形扮相上其實(shí)比歐陽奮強(qiáng)更顯精致秀美，也更具幾分公子哥的貴族氣，身形步伐都流露典型的戲曲演員特征，這些可說是優(yōu)點(diǎn)。尤其夏菁把寶玉這個角色的“癡”表現(xiàn)很好，對黛玉、對大觀園的姐妹和丫鬟的情感，像同晴雯的互動都可以看出來。而對比當(dāng)時劇版歐陽奮強(qiáng)的娃娃臉雖然也足夠嫩氣，也是有幾分把握住角色那一種“癡”，但依然能看出偶爾還是有幾分天然“呆”。賈寶玉這個角色的難處就在于，他在旁人眼里的確顯得很呆氣，但骨子里其實(shí)是一種“癡”，是有一些細(xì)微區(qū)別的，很不好把握。
????? ????不過女生反串的缺點(diǎn)始終很明顯，身形始終線條太過柔美，作為觀眾相信八成能看出女人化。關(guān)鍵多場與陶慧敏的對手戲，明顯感覺夏菁的個頭年紀(jì)還不如陶慧敏，讓人覺得寶玉應(yīng)該叫黛玉姐姐，何況夏菁確實(shí)比陶慧敏還小兩歲。
另外，在寶玉挨打和誤會黛玉要回蘇州的戲里，夏菁自身的爆發(fā)力還是顯得不足，臺詞表現(xiàn)不是很順暢，要靠其他角色像賈政和史老太的支撐才能蒙混過去。
?????? ????再次就是，當(dāng)年劉曉慶的王熙鳳也并不是不夠好，這類強(qiáng)悍、精明、潑辣有心計(jì)的人物對劉曉慶來說實(shí)在駕輕就熟。問題在于一來劉曉慶的年紀(jì)接近四十，外形上確實(shí)不如劇版的鄧婕貼近人物，這是客觀事實(shí)。
二來她也是全劇組最紅的大忙人，留給電影版的檔期時間較少，同時她還趕著其他劇組，如《春桃》《大清炮隊(duì)》《一代妖后》等片全都是87-88年期間完成拍攝的。
那么對王熙鳳這個重要人物，不說劉曉慶不曾用心去演，但也真不算全身心地投入，用今天話說，可能演的比較套路一些。完全憑借經(jīng)驗(yàn)和技巧，將王熙鳳的主要性格特征還是刻畫出來了，但是效果卻實(shí)在說不上特別理想。
如果對比有她的場景里，作為一代當(dāng)紅巨星，就她一個人的表演實(shí)在過于用力，她想要詮釋角色的個性，卻和其他演員配戲?qū)嵲诓蛔匀?。例如鳳姐治理寧國府殺一儆百，后面當(dāng)眾撒潑和對付尤二姐等核心段落，顯然全是王熙鳳的爆點(diǎn)，偏偏劉曉慶這版本來就壓著一眾演員用力在演的王熙鳳更加“不接地氣”，感覺并不全是好像別的演員就都接不住劉曉慶的戲，明顯是時間緊任務(wù)重，缺少一些磨合，與其他演員沒有融入感造成的。
?????? 其他馬曉晴、何晴、何賽飛、陳紅、李玲玉等戲份相對比較少，稍微留下一些印象的只有趙麗蓉扮演的劉姥姥。因?yàn)殡娪鞍鎸υ适卤揪蛯儆诩舨幂^多，情節(jié)沖突比較分散，唯有劉姥姥這個人物，本來就屬于刻意穿插在零散的段落中充當(dāng)一種調(diào)劑。
趙麗蓉的表演一貫很草根，讓人感到親切。第一次去見王熙鳳，她帶著板兒在外屋等候，通過她的觀察看到賈府的奢華，包括聽到自鳴鐘的細(xì)節(jié)，第二次在大觀園宴席上的表現(xiàn)更是整個電影喜劇部分精華，劇版的劉姥姥從表演來說也算足夠搶戲，寬容一些說得上各有千秋。但如果對比劇情內(nèi)容呈現(xiàn)，像王熙鳳屋內(nèi)的展示，像大觀園內(nèi)建筑的整體氣度，劇版就差電影太多，因?yàn)楫嬅嬲Z言傳遞也是重要的表現(xiàn)手段，電視劇這方面根本不是電影的敵手。
?????? 多年以來，對電視劇版《紅樓夢》一再不斷地推崇有加，更對片尾那一份稱得上無比豪華的顧問名單感到驚駭。因?yàn)榫W(wǎng)羅了王昆侖、沈從文、曹禺、啟功、王朝聞、林辰夫、吳世昌、鐘惦棐等等眾多各界泰斗級人物。那么無形中在為電視劇的含金量加分，好像這些先生為電視劇的藝術(shù)質(zhì)量算是某種“保駕護(hù)航”，如此一來，電視劇版的優(yōu)秀自然能得到“公認(rèn)”和不容置疑。這份名單能放出來，當(dāng)然不可能是假的，問題這份名單的作用當(dāng)真如此嗎？
以《西游記》《三國演義》等四大名著從拍攝到播出前前后后的種種困難，可以推斷《紅樓夢》誕生的苦辣酸甜應(yīng)該也不遑多讓。就筆者從邊邊角角地各方了解來說，整個劇組當(dāng)年對拍攝成果質(zhì)量心里全然并沒有底，甚至王扶林導(dǎo)演后來都交底（劇版30周年紀(jì)念活動），其實(shí)像文化部等官方機(jī)構(gòu)都更期待資金更加寬裕，眾多名演員加盟的電影版，這才決定請一些地位更高的專家觀摩爭取對劇版的支持，而且并不是從一開始就把所有的前輩先生都認(rèn)為加盟該劇組，他們的作用絕不是后來觀眾所以為的那樣。
不排除若沒有這些專業(yè)人士的意見認(rèn)可，電視劇《紅樓夢》能否順利播出和播出后的風(fēng)波實(shí)在很難說。即使之后重播的電視版，已經(jīng)基本不是當(dāng)初的版本了，許多段落都被刪減。
????? 王扶林導(dǎo)演曾回憶，八十年代初決定籌拍時，原本就建議請北影廠某導(dǎo)演，不幸因病去世，指的便是與謝鐵驪同為第三代導(dǎo)演的成蔭（從82年改任北京電影學(xué)院院長，想拍紅樓夢是導(dǎo)演一生夙愿，但是拍電影，絕非想拍一部電視?。?/p>
因?yàn)闆]人接手，作為中國電視劇第一人的王扶林導(dǎo)演才自己出馬（王導(dǎo)的《敵營十八年》是播出的第一部國產(chǎn)電視?。?，最終也把成蔭導(dǎo)演列入顧問。其他沈從文、鐘惦棐、曹禺、吳組緗等先生，83-87年要么在病中，要么身體不便，不少人已經(jīng)不出家門，王昆侖和吳世昌兩位頂級紅學(xué)研究前輩都在期間故去。那么，除開成蔭這種，他們大多數(shù)都不與影視行業(yè)沾邊，不論從年紀(jì)還是從業(yè)條件，他們不會摻和和無從指導(dǎo)一部電視劇的拍攝，很多人只是單純喜歡《紅樓夢》而已。
好比歷來宣傳劇版演員經(jīng)過數(shù)年的學(xué)習(xí)，其實(shí)也沒有哪位著名顧問團(tuán)中的老先生跑去對演員進(jìn)行講課，否則早就拿出來津津樂道說事了。所以，當(dāng)年這份顧問名單究竟對這部劇在藝術(shù)層面起到過多大幫助，其實(shí)有點(diǎn)過分渲染了。筆者認(rèn)為，最主要就是幫助該劇所拍攝內(nèi)容得到較多認(rèn)可，就是今天影視行業(yè)依然流行的“專家意見”，幫助最后該劇的播出順利。
?????? 因?yàn)楹髞砗芏嗟挠^眾和劇迷，對這樣一份顧問名單過于關(guān)注，很少有人注意到，其實(shí)北影廠的電影版也同樣網(wǎng)羅過一些專家顧問，這對于名著改編拍攝，其實(shí)是“常規(guī)操作”。只不過電影版不如電視劇頂著那么多文藝界前輩的光環(huán)耀眼。
電影版的顧問中如丁維忠、李希凡、馮其庸、胡文彬等，不無湊巧，很多人恐怕未曾留意，當(dāng)年劇版對演員的培訓(xùn)是一個經(jīng)典話題，正好李希凡、胡文彬、鄧云鄉(xiāng)等人就是主要的授課老師。
換句話說，結(jié)果影版和劇版兩個《紅樓夢》的授課班底根本半斤八兩，為什么今天的人們對電影版的努力付出故意淡忘？真是因?yàn)殡娪鞍鏇]有像電視劇版大爆嗎？最大的差異實(shí)際出現(xiàn)在馮其庸和周汝昌兩位主流紅學(xué)家，他們對《紅樓夢》認(rèn)識與見解的學(xué)術(shù)分歧，湊巧分別代表了電影和電視劇不同的藝術(shù)傾向，自然促成兩版的主題思想和人物塑造呈現(xiàn)較為鮮明的“對立感”。
?????? ???其實(shí)從拍攝角度，絕不是電影因?yàn)檠輪T如何就潦草敷衍。謝鐵驪導(dǎo)演當(dāng)然也有厚重的“工匠精神”，一樣早早就在全國戲劇團(tuán)隊(duì)選擇演員，據(jù)說花四年時間（大約82或83-85年）才全部定下演員，籌備之費(fèi)心費(fèi)時絲毫不亞于電視版。
當(dāng)時謝鐵驪親自掛帥“選角導(dǎo)演”，幾乎走遍全國著名的越劇、京劇、呂劇、相聲、評彈、話劇、評劇、河北梆子、昆曲等劇團(tuán)。開拍之前一樣進(jìn)行了一段時間閉關(guān)培訓(xùn)（約86年內(nèi)），住在輕工業(yè)部招待所，分專題講解“紅樓夢中的老少爺兒們”、“紅樓夢中的小姐們”等背景知識，種種做法和電視劇如出一轍，只不過電影版的授課時間確實(shí)不如劇版長。
因?yàn)殡娪鞍鎱R聚的這一批演員相對來說比較專業(yè)，不像電視劇明顯傾向選擇新人出鏡。因?yàn)橛鞍嫣用摬涣耸袌鲆?guī)律，就得奔著“票房”而去，自然是看得見的明星演員居多。
以至于今天人們只記得劇版當(dāng)時的嚴(yán)格，有意無意地忽視當(dāng)年這一類影視作品，大家付出心血和認(rèn)真精神其實(shí)都彼此彼此，這一大套電影的拍攝周期也有近兩年。
?二、電影版呈現(xiàn)《紅樓夢》的得與失
???? ???電影版《紅樓夢》總投資大概是電視劇的三倍左右，達(dá)到2200萬。而電視劇《紅樓夢》的投入如今早已公開，只有680萬左右。
所以電影版最大長處就是化服道等技術(shù)層面，像賈府和大觀園等重要場景布置都遠(yuǎn)勝電視版，完全表現(xiàn)出賈府的公侯府邸氣勢。第一部兩個吸睛大場面，秦可卿出喪和元春省親，充分體現(xiàn)了電影先聲奪人的優(yōu)勢，電視劇雖然也動用大量的人力物力，明顯較電影要差一大截。
?????? 電影版的編劇是謝鐵驪和謝逢松兩人包攬，謝逢松已于2018年2月病故，他要算導(dǎo)演后期御用編劇，之后還合作《古墓荒齋》。另外，著名女導(dǎo)演趙元任執(zhí)行導(dǎo)演，因六部八集的龐大工作量不可想象（就當(dāng)時條件也不亞于完成了一套哈利波特，但人家中間也更換過拍攝團(tuán)隊(duì)），他們之后還合作了《月落玉長河》。
謝鐵驪對于《紅樓夢》的情節(jié)取舍表示說：“我們力圖重現(xiàn)曹雪芹的原意，后四十回沒有采納‘蘭桂齊芳’的結(jié)局，沒做光明的尾巴。我們是站在曹雪芹的背后拍，不能表現(xiàn)自己的想法”。
????? ?????之前電視劇號稱最為遺憾的太虛幻境部分，電影版一開始就呈現(xiàn)出來，主要表現(xiàn)寶玉翻看十二釵判詞，預(yù)兆了賈府和眾人物的命運(yùn)，足見藝術(shù)眼光和表現(xiàn)力。最后結(jié)局也是賈府徹底破敗，寶玉隨僧道而去，也已太虛幻境收尾。電影版巧妙尊重了《紅樓夢》虛幻和真實(shí)結(jié)合的藝術(shù)特色，而電視劇的總體基調(diào)就是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，這就體現(xiàn)了改編名著的出發(fā)點(diǎn)完全不同。
盡管電影版后面采取高鶚續(xù)書的主線情節(jié)，而電視劇的最后六集號稱另辟蹊徑。但完全將《紅樓夢》定位成一部現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)同樣不符合原著思想，恰恰電視劇采取這一基調(diào)的根源來自核心顧問周汝昌先生是“考據(jù)派”紅學(xué)家，而他完全影響了劇版的創(chuàng)作風(fēng)格。
電影版采取虛實(shí)結(jié)合和詩意化影像風(fēng)格，總體反而并沒有背離原著，甚至可以說很好的體現(xiàn)了曹雪芹的本意。因?yàn)椤都t樓夢》最核心的靈魂就是寓意一場人世幻夢，電影版通過寶玉神游“夢境”開篇，雖然是去掉很多前戲，但至少已經(jīng)點(diǎn)題。
電視劇版一開始采用甄世隱丟女兒和賈雨村官場際遇作為引子，雖然也是出于原著的內(nèi)容，但作為一個完全去掉神話基因的《紅樓夢》，難道不多少也有幾分離題的感覺？而之所以這么處理，還是走現(xiàn)實(shí)主義呈現(xiàn)封建社會的敗亡的藝術(shù)理念在主導(dǎo)基調(diào)，是否真的不允許呈現(xiàn)這一類神神鬼鬼感覺也是難以考證，那該怎么解釋同時期全國熒屏熱播的《聊齋》《濟(jì)公》呢？
????? ???謝鐵驪本就是第三代導(dǎo)演中很突出的擅長詩意風(fēng)格的電影人，早年《早春二月》《海霞》，以及80年代的《知音》《大河奔流》都是刻畫大時代背景下的故事，富有詩情畫意的藝術(shù)表現(xiàn)力。
以新中國電影的發(fā)展歷程來說，謝鐵驪導(dǎo)演算是既繼承過去老派中國電影注重意境的優(yōu)良傳統(tǒng)，宏大敘事方面又吸收了蘇聯(lián)電影那種鴻篇巨制大部頭的長處，因?yàn)榫椭x導(dǎo)而言，也拍過《智取威虎山》《紅色娘子軍》這一類有戰(zhàn)爭內(nèi)容的戲。
????? ????正因?yàn)榫C合考慮，謝鐵驪導(dǎo)演具有較為深厚的功力，對文化傳統(tǒng)和多變題材駕馭力強(qiáng)，甚至有拍戲曲電影的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)時對能夠把握《紅樓夢》，幾乎算是不二人選。即使還有不少同樣資深又有文學(xué)作品改編經(jīng)驗(yàn)的著名導(dǎo)演，可細(xì)想之下，估計(jì)也沒有誰敢于輕易接手這一難題吧。
???? ?????????當(dāng)年解讀《紅樓夢》原本大多傾向參照現(xiàn)實(shí)背景，從傳統(tǒng)考據(jù)派思路而言，曹家祖上犯有虧空受到抄家罪責(zé)是客觀事實(shí)，曹雪芹生在腐敗沒落的家族，本人無力回天，他的滿腔郁結(jié)發(fā)泄地十分謹(jǐn)慎，例如書中關(guān)于人物命運(yùn)，包括背景充滿了謎語、暗語的使用，基本屬于今天“架空”和設(shè)置障礙的寫法。
那么從胡適、俞平伯再到周汝昌，所謂帶“自傳”色彩的觀點(diǎn)確實(shí)是能夠得到大多數(shù)讀者信任的見解。但是，并非這一見解就認(rèn)為全書絕對是現(xiàn)實(shí)主義的，假如真是這樣來寫，曹雪芹估計(jì)就難逃“文網(wǎng)”厄運(yùn)了。
???? ???《紅樓夢》原名《石頭記》，以一個“女媧補(bǔ)天”遺落石頭的神話，和進(jìn)入紅塵歷練夢幻的寓言，照應(yīng)全書的宗旨是“點(diǎn)化頑石”，但終歸一切是虛幻的空想，是一種夢境囈語。從明線角度來說，是現(xiàn)實(shí)的賈府和四大家族衰亡以及寶玉黛玉的感情挫折故事，暗線卻是兩個關(guān)于石頭和幻境里面照應(yīng)的十二釵凡間受罪的影射，甚至所謂甄家和賈家的對應(yīng)。
????? ????因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的個人潦倒和家族破敗的命運(yùn)已經(jīng)注定，再看全書開篇“作者自云”的一大段經(jīng)歷，確實(shí)就是曹雪芹多年以后回首往事，真心流露出來的“懺悔錄”。書中的親人如賈政、寶釵、湘云等對寶玉的“批評”“規(guī)勸”可能的確是曹雪芹成長后來“悔悟”式的真誠寫照，這才是“假語存言”的深層含義，是曹雪芹既不愿認(rèn)同，但又的確心懷愧疚的自我反諷，非常復(fù)雜深沉的心理糾結(jié)！因?yàn)樯倌陼r的賈寶玉憎惡仕途經(jīng)濟(jì)，一派天真，只有經(jīng)歷家族毀滅的厄運(yùn)，才會醍醐灌頂?shù)淖龀錾羁谭词。?/p>
????? 試想，不論真實(shí)的曹家還是小說里的賈家，有多少親朋好友對一個有才華的家族子弟抱有發(fā)憤圖強(qiáng)，支撐家業(yè)的殷殷希望，然而他實(shí)實(shí)在在的一無所長，連當(dāng)年身邊許多“女子都不如”，他需要承擔(dān)的責(zé)任和最終要接受的現(xiàn)實(shí)太過殘酷，然后以看破紅塵作為唯一心安的人生歸途。因此，《紅樓夢》本身的確是虛虛實(shí)實(shí)、真真假假的藝術(shù)，說完全是曹雪芹生平的自傳并不準(zhǔn)確，但要說是憑空虛構(gòu)杜撰的故事，自然也不可信。
????? 曹雪芹本人來自權(quán)貴家族，他的思想超越時代，但并不能擺脫成長的家庭環(huán)境，對家族敗落，自己落魄困頓，這種掙扎和矛盾，導(dǎo)致曹雪芹在書中通過賈寶玉和甄寶玉的對比影射，蘊(yùn)含了深深的愧疚和悔恨之情，滿腔的哀歌之嘆才會發(fā)出超越時空的力量?！都t樓夢》是唯一一部繼承厚重中國古典文學(xué)底蘊(yùn)，但手法上又能夠具備現(xiàn)代派文學(xué)技巧（設(shè)置謎團(tuán)和障礙是現(xiàn)代小說的手法），其深厚的思想和冠絕的藝術(shù)魅力才在全世界享有一席之地，也代表著中國文學(xué)藝術(shù)的巔峰成就。
????? 通過整體觀察《紅樓夢》原著的藝術(shù)特點(diǎn)，再看電影版的虛實(shí)兼顧的表現(xiàn)形式，才能明白這些實(shí)實(shí)在在都是可圈可點(diǎn)的成就。如果允許再更為完整的呈現(xiàn)，恐怕電影版整體成就應(yīng)該會在劇版之上，只不過當(dāng)時條件難以實(shí)現(xiàn)，所以只能承認(rèn)電影版《紅樓夢》是實(shí)實(shí)在在的遺憾藝術(shù)了。但如今淪為幾乎被人遺忘，逢紅樓只談劇版的經(jīng)典，個人覺得就實(shí)在有失公允了。
