想寫的這一切源于一副畫(huà)。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，是兩幅畫(huà)。
這幅超豪華組合裝由葛飾北齋的《神奈川沖浪里》和梵高的《星月夜》組成。（原諒我，比起《星空》，還是更喜歡《星月夜》這個(gè)更有畫(huà)面感的翻譯。）
這兩幅家喻戶曉畫(huà)作的組合，一幅來(lái)自西方，一幅來(lái)自東西，一幅是油畫(huà)，一幅是浮世繪，這樣一搭，看上去毫無(wú)違和感。因此，在遇見(jiàn)它的那個(gè)moment，我只能使用老東家UC瀏覽器的震驚體來(lái)形容。
Emmm，既然如此，要不就聊一下梵高與葛飾北齋吧！
#梵高#
在梵高的畫(huà)中，即使只見(jiàn)過(guò)他后期的一副畫(huà)。都會(huì)讓人感覺(jué)那是是夸張的表現(xiàn)手法（在當(dāng)時(shí)崇尚寫實(shí)的風(fēng)紀(jì)而言），以及難以置信的明艷色彩。過(guò)剩的力度，多度的神經(jīng)質(zhì)，會(huì)讓人感受到畫(huà)家是有強(qiáng)勢(shì)的一面，大膽的又野蠻的，但又有細(xì)膩之處。
但，貼在梵高身上的標(biāo)簽總是#瘋子##精神病#。事實(shí)上，他的確是。至于他為什么會(huì)變成這樣？
我想，是性格上的極端興奮性，是漂泊，是孤獨(dú)，是一次又一次被拋棄，是不被世人理解與認(rèn)可。
他是漂泊的。梵高輾轉(zhuǎn)多地，畫(huà)作始終無(wú)人問(wèn)津，生活拮據(jù)，只能靠弟弟持續(xù)接濟(jì)過(guò)日子，但他去過(guò)了藝術(shù)大家群聚的大酒館，也見(jiàn)過(guò)了美麗的田園風(fēng)光。正因?yàn)樗匆?jiàn)了，才創(chuàng)作出這么多漂亮的色彩。他將陰郁藏在了心里，將色彩付諸世人。
所以，他仿佛像一個(gè)心靈雞湯博主一樣，和我說(shuō)：寶寶，不要害怕漂泊。為了成為一個(gè)有色彩的人。就大佬Dean所言，普通人也可以去接近藝術(shù)，去創(chuàng)作藝術(shù)。（我也要成為一個(gè)有色彩的人昂。）
他是孤獨(dú)的。父母始終不能理解他，相互扶持的伴侶無(wú)法與他共同走下去，好朋友高更也無(wú)法忍受梵高而離他而去，到最后一直支持他的弟弟提奧娶妻生子……他就這樣被父母，被愛(ài)情，被友情，被親情“拋棄”（有主動(dòng)，也有被迫）。與失去左耳相比，最讓難以忍受的怕是那飽滿的精神世界與殘酷的外部世界。于是，麥田里響起了響聲，驚起烏鴉，也帶走了他。
對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，不被理解，不被認(rèn)可的痛苦，嚴(yán)重而言，是致命的。
所以，創(chuàng)作了三十余年，始終不被主流接納，在梵高生命的后期，顯得更加神經(jīng)質(zhì)。但在瘋?cè)嗽褐校麆?chuàng)作出了許多到經(jīng)典作品，其中就有《星月夜》。
想象一下，如果梵高可以穿越到現(xiàn)在，看到他的作品被高價(jià)拍賣，看到他的作品被大眾喜愛(ài)，他又是怎樣的心情呢？
這個(gè)假想在科學(xué)上無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但是藝術(shù)可以。
英劇《神秘博士》中，男女主角就把梵高帶到了現(xiàn)代，來(lái)到了博物館。當(dāng)他還在注視著偶像莫奈的畫(huà)時(shí)，殊不知錯(cuò)過(guò)了有自己名字的展覽導(dǎo)向，這是戲劇性的開(kāi)始。
然后，鏡頭一轉(zhuǎn)，捕捉到博物館里梵高的《自畫(huà)像》。下一秒，來(lái)到現(xiàn)代的梵高真人出現(xiàn)在鏡頭中，用一個(gè)疊化，讓梵高真人恰好與《自畫(huà)像》重疊在一起。這一幕，已然讓人動(dòng)容。
梵高一轉(zhuǎn)身，他看到了，他看到了自己的畫(huà)被展覽了，看到了人們都在欣賞他的畫(huà)作，有老人，有孩子，有青年，有情侶。
他也聽(tīng)到了，聽(tīng)到了館長(zhǎng)大人對(duì)梵高（正是自己）的高度評(píng)價(jià)。
這些，都是他從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)的景象，沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)的聲音，因?yàn)樗麖奈幢荒莻€(gè)時(shí)代的人肯定。他的眼里一陣通紅，淚水似乎要涌出，確又被他狠狠抑制著。
《神秘博士》里的這個(gè)設(shè)置真的太妙了。簡(jiǎn)直戳中了我們心中最柔軟的那部分——我們都希望在過(guò)去得不到認(rèn)可的、孤獨(dú)的、偉大的藝術(shù)家，能夠在現(xiàn)在得到應(yīng)該有的掌聲和稱贊。這是對(duì)他藝術(shù)最好的回應(yīng)和認(rèn)可。
所以，clubeskimo提出“販賣藝術(shù)”這個(gè)概念，真的太好了。
藝術(shù)不只是用來(lái)欣賞、治愈心靈的，它必須有商業(yè)價(jià)值，它必須對(duì)創(chuàng)作它的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)有實(shí)質(zhì)上的意義。
不然的話，藝術(shù)家靠什么的維持生活以及藝術(shù)創(chuàng)作呢？梵高勉強(qiáng)有弟弟的支持，大多數(shù)藝術(shù)家又有誰(shuí)的支持呢？販賣藝術(shù)，進(jìn)而靠藝術(shù)掙得錢再來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)，然后再販賣。這真是最理想的一個(gè)狀態(tài)了。既得到了精神上的滿足，又得到物質(zhì)上的滿足。（我瞎說(shuō)什么，反正我又沒(méi)錢買TT）
#葛飾北齋#
說(shuō)了這么久梵高，葛大爺終于要出場(chǎng)了！
葛飾北齋，日本藝術(shù)家。千禧年影響全球的100人之一，是櫻花唯一入選的人。
他的《神奈川沖浪里》描繪的是巨浪，還有巨浪里的小船，以及在遠(yuǎn)處巍峨不動(dòng)的富士山。
有一說(shuō)船上的是他的兩個(gè)女兒。大女兒名叫葛飾應(yīng)為，小名“阿榮”，也是一位畫(huà)家，放蕩不羈的她陪伴著父親作畫(huà)多年，也暗自與父親較量。小女兒“阿猶”，身體虛弱，雙目失明，她最喜歡的是與阿榮一起到橋上聽(tīng)聲音。
葛飾北齋一直逃避著與小女兒的親情聯(lián)系，他不愛(ài)她，卻又愛(ài)她。他逃避的是終究有一天阿猶會(huì)離他而去。
阿猶在世的時(shí)候，他沒(méi)有去看望過(guò)阿猶。直到死去，他都無(wú)法去正視阿猶，因?yàn)樗J(rèn)為是他奪走了阿猶的眼睛，是他沒(méi)有給她健全的身體，他內(nèi)心充滿愧疚與害怕，唯有選擇逃避。用繪畫(huà)來(lái)逃避。在父親這個(gè)角色里，他是懦弱的，在藝術(shù)家這個(gè)角色里，他是偉大的。
有的藝術(shù)家是當(dāng)下偉大，有的則是會(huì)產(chǎn)生“蝴蝶效應(yīng)”的偉大——他的浮世繪對(duì)世界藝術(shù)的影響相當(dāng)大。
他被譽(yù)為情色大師，因?yàn)樗偸钱?huà)春宮圖。那是畫(huà)得相當(dāng)傳神，相當(dāng)精致，相當(dāng)有畫(huà)面感啊。Emmm ,櫻花的漫畫(huà)、還是其他產(chǎn)業(yè)，Emmm，也是受他影響多。
在江戶時(shí)代，浮世繪作為一種藝術(shù)品，據(jù)說(shuō)就相當(dāng)于一碗面的價(jià)格，這樣子的藝術(shù)市場(chǎng)，這樣的藝術(shù)氛圍，是當(dāng)下都沒(méi)有的。
莫奈和梵高都是他的忠實(shí)粉絲。梵高曾經(jīng)臨摹過(guò)許多葛飾北齋的浮世繪，對(duì)他色彩的運(yùn)用起到了非常大的影響——梵高早期的作品是偏暗色系的如《吃土豆的人》，后來(lái)他的自畫(huà)像、田園畫(huà)等的色彩都變得非常明艷。
所以，文章開(kāi)頭的拿一幅畫(huà)——將葛飾北齋的《神奈川沖浪里》與梵高的《星月夜》相結(jié)合，才顯得毫無(wú)違和感。
葛飾北齋比梵高早幾十年出生，兩位是前后輩的關(guān)系。要是將時(shí)代架空，兩位能夠相遇的話，那會(huì)是怎樣的場(chǎng)景。Emmm，我就想一下。
《霸道愛(ài)豆與忠犬迷弟》
梵高這個(gè)小迷弟天天給葛大爺打call，這回，終于有機(jī)會(huì)抱著自己臨摹的畫(huà)，屁顛屁顛地拿給愛(ài)豆簽名。誰(shuí)料到葛大爺一口拒絕，還簽什么名？一手擁梵高入懷，我們干脆組cp吧！
哎呀，好甜。
