何道洪大師作品集
何道洪，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，宜興蜀山人，生于1943年。拜師于王寅春門(mén)下，深得名師真?zhèn)鳎毦椭谱鞣狡?、圓器與筋紋器等器形的扎實(shí)功底。
而后并獲素有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之稱的裴石民先生指導(dǎo)，琢磨花貨及仿生蔬果的制作技藝。
曾赴中央工藝美術(shù)學(xué)院修習(xí)陶瓷相關(guān)課程，深研造型、裝飾設(shè)計(jì)，涵養(yǎng)創(chuàng)作美學(xué)。
1958年進(jìn)紫砂工藝廠，師從王寅春、裴石民學(xué)藝，1976年進(jìn)中央工藝美院深造。
二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，多件作品被故宮博物館、中南海紫光閣、香港茶具文物館、中央工藝美院收藏或選作國(guó)家禮品。
何道洪是一位難得的制作技術(shù)全面的紫砂陶藝家，熟悉掌握各種砂壺制作技法，深知泥料特性及配色學(xué)問(wèn)，兼具豐富的制壺實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)理論基礎(chǔ)，其作品有著獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。
所設(shè)計(jì)的砂壺穩(wěn)重大方、精工細(xì)致，器形力度、動(dòng)感十足，韻味深厚。于光素器圓潤(rùn)敦厚、氣韻深蘊(yùn)，筋紋器工精藝謹(jǐn)，花貨細(xì)膩優(yōu)雅。
三十多年來(lái)，塑造了百余個(gè)作品，種類有圓器、方器、塑器、筋紋器等，還有花瓶、花盆、果品、小動(dòng)物等擺件裝飾品。
既是藝術(shù)欣賞價(jià)值極高的特藝品，也是實(shí)用性強(qiáng)的日用品；
既有可容水80斤的特大“道方壺”，也有拇指般小的“微形什錦壺”。
在裝飾手法上有浮雕和半浮雕之裝飾，有應(yīng)用字畫(huà)嵌泥裝飾，
有開(kāi)片裂紋及嵌銀絲等裝飾。
1985年赴日考察期間，受到當(dāng)?shù)貥O其熱烈的歡迎及贊賞。正值創(chuàng)作豐收期的何道洪，在紫砂藝術(shù)中的發(fā)展，受到眾人期待。
一場(chǎng)“紫砂黃金夢(mèng)”，引發(fā)了前幾年紫砂行業(yè)的瘋狂、失序、失控。從業(yè)人員從幾千人激增到超過(guò)3萬(wàn)人，超過(guò)歷史上任何時(shí)期，偽品、劣品、濫品充斥市場(chǎng)?！隘偪駝拧边^(guò)去，紫砂價(jià)格曾一度跌入低谷。
在中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師何道洪看來(lái)，經(jīng)歷一場(chǎng)“價(jià)值回歸”，把反常的超高價(jià)位拉回到正常價(jià)位，還原紫砂的本來(lái)面目，這無(wú)論對(duì)紫砂從業(yè)者還是廣大“壺迷”都是好事。
壺貴三品：名品、精品、孤品
? ? 何道洪被紫砂業(yè)內(nèi)認(rèn)為是繼壺藝泰斗顧景舟之后又一位實(shí)力派大師，是當(dāng)代紫砂藝人的領(lǐng)軍人物。他的壺這兩年在拍賣市場(chǎng)上炙手可熱，拍價(jià)動(dòng)輒幾十萬(wàn)元、幾百萬(wàn)元。
根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2008年至今，各拍賣公司上拍何道洪紫砂作品125件，成交96件，總成交額6577.6萬(wàn)元。
其中最貴的一把壺是今年6月21日長(zhǎng)風(fēng)拍賣拍出的“集思?jí)亍?，成交價(jià)747.5萬(wàn)元。
拍賣場(chǎng)的規(guī)則是，精而稀為貴。何道洪的壺能拍出如此高價(jià)，奧妙全在“精”、“稀”二字。
作為一位技術(shù)全面的紫砂藝術(shù)家，何道洪擅長(zhǎng)光素器、筋紋器等，創(chuàng)作題材以“松、竹、梅”最為出名，風(fēng)格敦厚、有張力。在紫砂界，除了技藝高超，他對(duì)精品的不懈追求亦為人稱道。
熟悉他的人說(shuō)他的壺年產(chǎn)量最少，一年只制2-3把壺，但件件都是精品，可謂“千金難得”。而且，他的作品都是孤品，絕不重復(fù)。
1988年，何道洪的力作“大松竹梅壺”被港商高價(jià)收購(gòu)。多年之后，又有臺(tái)商要求復(fù)制一件，并許以高價(jià)報(bào)酬，但他拒絕了。
他說(shuō)，原因有二：一是真正的藝術(shù)品是獨(dú)一的，不能隨意復(fù)制，否則就是對(duì)收藏家的一種侵害；二是藝術(shù)不能為利所動(dòng)，以金錢為目的很難創(chuàng)作出真正意義上的藝術(shù)品。
曾經(jīng)有人給何道洪出過(guò)一個(gè)“好主意”：向世界品牌學(xué)習(xí)，尋找“代工”，只要“代工”的作品達(dá)到了何道洪的標(biāo)準(zhǔn)即可。這樣，既可以提高效率，還省卻了藏家等待，兩全其美。
但何道洪對(duì)此嗤之以鼻，幾十年來(lái)，他做壺都是親力親為，從不懈怠。即使是繼承了“何氏風(fēng)格”的兩個(gè)女兒的作品，他也絕不會(huì)刻上自己的印章。
“現(xiàn)在很多人覺(jué)得壺難做了，賣不出去了。其實(shí)，道理沒(méi)變：首先，壺要精，要功底好，還要?jiǎng)?chuàng)新；其次，壺不能濫做，所謂的名品、精品、孤品，熱愛(ài)紫砂、嗜愛(ài)茶壺的，怎么能不收藏？”何道洪說(shuō)。
紫砂國(guó)禮送日本首相
何道洪可以說(shuō)是年少有成。他1943年出生在宜興丁蜀鎮(zhèn)，16歲進(jìn)入宜興紫砂工藝廠后，他有幸得拜“紫砂七老”中的兩位為師。
他先和王寅春學(xué)習(xí)制壺和雕塑技藝，在圓器、方器、筋紋器等方面練就了扎實(shí)的基本功，此后又投在裴石民門(mén)下，重點(diǎn)學(xué)習(xí)花塑技藝。他30多歲時(shí)就已經(jīng)充分展現(xiàn)了“取形攝神、渾厚古樸”的何氏風(fēng)格。
1978年，中國(guó)改革開(kāi)放，鄧小平于當(dāng)年10月22日出訪日本——這是7國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人首次正式訪問(wèn)日本。當(dāng)時(shí)，作為“國(guó)禮”贈(zèng)送給日本首相福田糾夫的一套紫砂茶具，正是出自何道洪之手。
據(jù)何道洪回憶，1978年立秋后不久，國(guó)務(wù)院派人來(lái)宜興挑選紫砂茶具。由于出訪時(shí)間緊迫，國(guó)務(wù)院工作人員只能從現(xiàn)有的茶具中挑選?？墒?，他們挑來(lái)挑去，始終沒(méi)有找到“一見(jiàn)傾心”的茶具。
宜興紫砂工藝廠領(lǐng)導(dǎo)將他們帶到制作現(xiàn)場(chǎng)。此時(shí)的何道洪已經(jīng)是一名輔導(dǎo)員，正在指導(dǎo)徒工做壺，旁邊擺著一套由他設(shè)計(jì)制作的“十一件梅樁茶具”。
這套茶具由一把壺、五只杯子、五只托盤(pán)組成，十一件全以梅為形，仿佛是一片梅花盛開(kāi)，生機(jī)勃發(fā)。前來(lái)挑選“國(guó)禮”的工作人員一看到這套茶具，眼睛一亮，當(dāng)即做了決定。
彈指一揮間，這件事過(guò)去30多年了，但對(duì)何道洪來(lái)說(shuō)仍然具有極其重要的意義，是他壺藝生涯中不竭的動(dòng)力。
開(kāi)創(chuàng)紫砂“豪放”新風(fēng)
也是上世紀(jì)70年代，何道洪赴中央工藝美術(shù)學(xué)院主修造型設(shè)計(jì)，在系統(tǒng)地學(xué)習(xí)造型設(shè)計(jì)及現(xiàn)代美學(xué)等方面的理論知識(shí)后，他開(kāi)始反思傳統(tǒng)的紫砂壺藝。
經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)，他終于形成獨(dú)特的“何氏風(fēng)格”：豪放、大氣、遒勁?！按笏芍衩穳亍薄ⅰ凹?jí)亍?、“道鼎壺”等紫砂作品一面世，便在紫砂界引起了震?dòng)。
如今，沉醉紫砂50多年的何道洪，不僅貢獻(xiàn)出了累累碩果，而且還培養(yǎng)了一大批紫砂專業(yè)人才。
此外，他還潛心理論鉆研，參與編寫(xiě)圖書(shū)，出版專著。
“紫砂是有前途的。這不僅是從市場(chǎng)占有率來(lái)看，也不僅是從紫砂創(chuàng)新來(lái)說(shuō)，根本原因只有一條：宜興紫砂是中國(guó)的傳統(tǒng)工藝品，是民族的，不是個(gè)人的?！焙蔚篮檎f(shuō)道
