最近話(huà)題度火爆的電視劇非《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》莫屬。
從最早的宣傳海報(bào)放出時(shí)，觀眾滿(mǎn)滿(mǎn)的期待到最終正式播出時(shí)，全網(wǎng)冷嘲熱諷，無(wú)論從劇情設(shè)定的狗血還是Angelababy演技的再度匱乏，總之，從該劇沒(méi)有看出創(chuàng)業(yè)時(shí)代的艱辛與無(wú)奈，卻看到滿(mǎn)屏的尷尬與無(wú)聊。
這是一個(gè)最好的創(chuàng)業(yè)時(shí)代，又是一個(gè)最壞的創(chuàng)業(yè)時(shí)代。
暫且不論那些開(kāi)場(chǎng)即奇葩的橋段設(shè)定是否毀了周一圍和黃軒這樣的演技派，單以Angelababy領(lǐng)銜的職場(chǎng)劇，一個(gè)英國(guó)劍橋?qū)W霸海歸的人設(shè)，回國(guó)后在國(guó)內(nèi)最有名的創(chuàng)業(yè)公司當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，就處處透著捉襟見(jiàn)肘的局促。
國(guó)產(chǎn)劇毫無(wú)下線(xiàn)的惡心觀眾，究竟什么時(shí)候才能回歸正常？
這似乎是一個(gè)偽命題，可是，當(dāng)我們看到一部又一部披著職場(chǎng)外衣談著三角戀愛(ài)的電視劇刷新三觀的時(shí)候，我們又不得不再一次拋出這樣的問(wèn)題。
電視劇本來(lái)是娛樂(lè)大眾的，但是如今的大眾卻越來(lái)越不好被愚弄了。那些80年代拍出的電視劇，盡管從資金、設(shè)備、著裝、拍攝現(xiàn)場(chǎng)及所處環(huán)境都透著寒酸，但是我們看到的一部又一部電視劇卻是精致的如一顆一顆珍珠一樣，閃耀著醉人的光芒。
演員是敬業(yè)的，劇本是扎實(shí)的，故事是緊湊的，又沒(méi)有為了圈錢(qián)而一個(gè)勁地注水劇，從一個(gè)又一個(gè)電視劇中，我們能夠看到不同類(lèi)型的劇集講述的就是符合設(shè)定和劇名的故事。人生百態(tài)都能夠從電視劇中找到屬于自己的影子和共鳴，并具有鮮明的時(shí)代特色和社會(huì)價(jià)值。
而到了如今各路資本都注入影視劇市場(chǎng)的時(shí)候，似乎什么都有了，可是，一部又一部的電視劇質(zhì)量卻如注水豬肉一樣，罵他們是豬，都覺(jué)得對(duì)不起豬。
似乎，什么樣的人都可以成為一個(gè)演員，都可以成為男女主角，吹胡子瞪眼成了自認(rèn)為最好的演技，三觀破碎的故事成了他們嘴里最吸引眼球的故事，女二女三都瘋狂地愛(ài)上了男一，女一鐘情于有錢(qián)的男二，可是最終又無(wú)緣無(wú)故地要死心塌地的和男一在一起，男一曖昧著女二，最后卻又選擇和女一在一起，時(shí)不時(shí)地還出現(xiàn)男一和男二的基情。
這樣的電視劇，無(wú)疑讓每一個(gè)觀眾都不知道該如何選擇和評(píng)價(jià)。
這就好比，你肚子餓了去樓下的飯店吃飯，可是吃來(lái)吃去都讓人覺(jué)得反胃，可是不吃又覺(jué)得餓啊。但是，你不能怪這些飯店做的飯菜不好吃，只是在有限的選擇中，你真的沒(méi)有太多的選擇。
于是，如今的影視從業(yè)者一邊用錢(qián)刷著數(shù)億乃至上百億的虛假點(diǎn)擊率，雇傭水軍去某網(wǎng)站打著昧良心的分?jǐn)?shù)，然后把號(hào)稱(chēng)多少多少億的投資多一半給了小鮮肉和鮮花，留出的制作費(fèi)卻寥寥無(wú)幾。最終，大家你好我好一起好，就這樣聯(lián)手捧出了一部自嗨的電視劇，拍拍屁股又走入另一個(gè)劇組。
如果用圈錢(qián)來(lái)形容整個(gè)影視劇制作行業(yè)，似乎有失公允，但是當(dāng)越來(lái)越多的劣幣驅(qū)逐良幣的時(shí)候，行業(yè)的風(fēng)氣就特別容易被帶壞。
也許有人會(huì)說(shuō)，電視劇不就是為了讓觀眾圖一樂(lè)呵嗎？看著高興不就得了，還要求什么好看有邏輯有演技啊。
可是，你不要忘記了，電視劇本身就是一個(gè)輸出價(jià)值觀的東西。如果很多人覺(jué)得看電視只是為了娛樂(lè)和疏解無(wú)聊郁悶，從而輕易原諒劇集的弱智甚至毀三觀，那么說(shuō)明這個(gè)社會(huì)就是在退步的。
至于演員，碰巧一部電視劇爆紅被捧紅后，不是去潛心修煉演技，而是動(dòng)不動(dòng)就哄抬身價(jià)，正面露臉，側(cè)面用替身，摳圖，念數(shù)字臺(tái)詞，儼然成了他們的驕傲。
表演系老師曾探討，一個(gè)人要如何成為真正優(yōu)秀的演員？科班的、技術(shù)上的培訓(xùn)固然重要，自身的生活經(jīng)歷、閱歷，以及在表演時(shí)如何把對(duì)應(yīng)的生活經(jīng)歷調(diào)出來(lái)，變成角色的真情實(shí)感，也格外講究。
所以，一個(gè)沒(méi)有生活的演員，不是一個(gè)真正的好演員。
沒(méi)有真正生活閱歷，乃至沒(méi)有科班訓(xùn)練過(guò)的演員，無(wú)論如何賣(mài)力，如何用眼藥水催淚，都是無(wú)法讓觀眾感同身受，真正被帶入劇情的。
這就注定了一部電視劇的“5分鐘定律“——無(wú)論從哪一集開(kāi)始看，只要看5分鐘劇情無(wú)法吸引你，那么這就不是一部好的電視劇。
當(dāng)然，這也不是絕對(duì)，但是卻適用于絕大部分電視劇。
當(dāng)人人都整容后削尖了腦袋進(jìn)入影視圈的時(shí)候，沒(méi)有天賦的努力或許感人，但更多是尷尬。
澎湃新聞曾評(píng)論，所有人都在反復(fù)呼喚“好演員”，但“好演員”的機(jī)會(huì)并不一定都是被沒(méi)演技的人擠掉的。影視市場(chǎng)上真正缺少的并不是好演員，而是好劇本。
好劇本往往集中在少數(shù)好團(tuán)隊(duì)手里，而好團(tuán)隊(duì)自有選角偏好和方向。正因?yàn)楹醚輪T不少，最終出現(xiàn)了僧多粥少的局面，最后多數(shù)人都在演爛劇，觀眾被迫看爛戲。
領(lǐng)悟力再?gòu)?qiáng)、表現(xiàn)力再好、再有情感爆發(fā)力、情感體驗(yàn)再豐富的演員，放到一個(gè)沒(méi)有被故事賦予靈魂的空殼里也只能演出空殼，這種例子在最近所謂“電影臉”們出演的電視劇中頻頻出現(xiàn)。
為什么那些老一輩的演員能夠成為表演藝術(shù)家，所塑造的角色都是感人而讓人記憶深刻的，就是因?yàn)樗麄儾粌H有扎實(shí)的功底和敬業(yè)精神，更有對(duì)生活的體驗(yàn)和感悟，這一點(diǎn)對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，尤其重要。
當(dāng)影視從業(yè)者在云端里，寫(xiě)出的作品就是單薄無(wú)力的。當(dāng)影視從業(yè)者在塵世里，你寫(xiě)出的作品就有煙火氣。
《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》的撲街不是一種必然，但卻是一種常態(tài)。即使如黃軒、周一圍這樣的演技派和配戲的老戲骨加在一起，也很容易被一個(gè)AB這樣的演員和三俗和缺乏真實(shí)的劇本徹底打敗。
（文 / 徐亨福）
