? ? ? 真實(shí)，創(chuàng)造性詮釋

? ? ? ? -------《我們的留學(xué)生活——家在我心中》解讀

? ? 《我們的留學(xué)生活——家在我心中》是一部中國(guó)留學(xué)生在國(guó)外學(xué)習(xí)生活的真實(shí)記錄，真實(shí)再現(xiàn)了留學(xué)生們的生活場(chǎng)景和生存狀態(tài)，直白地描繪了留學(xué)生們的情感經(jīng)歷和內(nèi)心渴望。平實(shí)的鏡頭撲捉了一個(gè)個(gè)似曾相識(shí)生活畫面，作者“我”戲劇性地“在場(chǎng)”更加爭(zhēng)強(qiáng)了電視專題片的真實(shí)感。然而，如果說(shuō)真實(shí)是紀(jì)錄片最主要的亮點(diǎn)，那么《我們的留學(xué)生活》還將真實(shí)增添了玄機(jī)，巧合和偶然，這種真實(shí)似乎是“合乎情理之中，又出人意料之外”。我們姑且稱之為是對(duì)真實(shí)的創(chuàng)造行詮釋。因此，我僅就電視本體來(lái)闡釋電視專題片的創(chuàng)造性真實(shí)詮釋電視藝術(shù)。

? ? ? 電視專題片，是通過電視進(jìn)行傳播的一種電視節(jié)目形態(tài)，它也必然通過畫面語(yǔ)言來(lái)反映社會(huì)生活，表達(dá)思想情感。所以，畫面也就構(gòu)成了電視專題片的本體語(yǔ)言。這是電視最基本的語(yǔ)言形態(tài)?！段覀兊牧魧W(xué)生活——家在我心中》是陳昕昕跟蹤拍攝主人公丁尚彪在日本整整八年的留學(xué)生活，八年來(lái)沒有回國(guó)一次，電視畫面真實(shí)記錄了老丁一個(gè)人在日本工作和生活。狹小的出租屋，擁擠的下班地鐵，熱浪撲面的灶房，讓人疲憊不堪的建筑工地，荒草凄凄間孤獨(dú)的背影，東京街頭的繁華，匆匆的人群和霓虹的絢爛。形成了劇烈的反差和對(duì)比，既是真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，又對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行了合情合理的在創(chuàng)作。

? ? ? 然而，電視觀眾在觀賞電視專題片的時(shí)候，不僅用“眼睛看”，去接受畫面語(yǔ)言所提供的信息。電視專題片的“有聲語(yǔ)言”，是指在電視屏幕上，凡是能夠表情大意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響，總稱之為有聲語(yǔ)言。有聲語(yǔ)言系統(tǒng)在反映社會(huì)生活時(shí)形成的綜合聽覺形象，也就構(gòu)成了電視屏幕上的聲音形象。聲音形象既有具體可感行，又有抽象的概括性。電視專題片的創(chuàng)作者，正是在分析、選擇、提煉創(chuàng)作素材，并加以藝術(shù)的處理，創(chuàng)作出與畫面語(yǔ)言的內(nèi)容、動(dòng)作、情緒相符合并具有特殊含義的聲音形象。

? ? ? 電視專題片《我們的留學(xué)生活——家在我心中》除了在畫面語(yǔ)言上下功夫，對(duì)聲音語(yǔ)言的摘取也非?？季俊６∩斜敕驄D是下過鄉(xiāng)插過隊(duì)的上海知青，歷史的積淀和創(chuàng)傷讓他們謹(jǐn)小慎微，妻子羞澀略帶嘶嗓的聲音，讓人覺得需要人的保護(hù)：丈夫則是中氣渾厚的音色，讓人們讀出了安全和責(zé)任；女兒嬌氣尖細(xì)的稚氣童聲，讓人們悟出了家人們的呵護(hù)和希望。他們的聲音是一種符號(hào)，代表著創(chuàng)作者所要樹立的一種形象。這是生活中的一家人，卻又進(jìn)行了藝術(shù)化的摘取和創(chuàng)造。然而，現(xiàn)場(chǎng)同期聲里，家中妻子的怨言，孩子對(duì)爸爸的哭訴，丈夫長(zhǎng)期在外的無(wú)奈自白，加上作者“我”的親自采訪，鄰居們的贊嘆聲，臨行前喜悅的鞭炮聲，收音機(jī)里父親點(diǎn)的那首《牽手》的悠遠(yuǎn)的音樂，東京和虹橋機(jī)場(chǎng)里播音員的廣播，地鐵里“砰”的關(guān)門聲，無(wú)時(shí)無(wú)刻都在圍繞家的這一個(gè)主題展開，家庭的喜怒哀樂，悲歡離合就在平平常常的一瞬間發(fā)生，從情感上自然而然地打動(dòng)觀眾，并且引發(fā)觀眾們精神上的共鳴與向往。

? ? ? 《我們的留學(xué)生活——家在我心中》該電視專題片最成功之處就在于合情合理地自然而然地真實(shí)記錄留學(xué)生的生活和情感，而所謂的真實(shí)是藝術(shù)地創(chuàng)造的。