晚年的黑澤明用“蛤蟆油”來調(diào)侃自己。他認(rèn)為自己就是這只丑蛤蟆，回首過往歲月，曾經(jīng)的自己那么地丑陋，把現(xiàn)在的自己嚇出了一層“蛤蟆油”。

那么黑澤明在以前是怎么樣“丑陋”的呢？

據(jù)他同事說，黑澤明在拍片現(xiàn)場精力旺盛，時(shí)常大喊大叫，并且十分獨(dú)斷，片場里的所有事務(wù)都得由他說了算，他說一，別人不許說二，更加不能說三。誰反對他，他就和誰急。

他的火爆是出了名的。一部關(guān)于黑澤明的紀(jì)錄片有這樣的影像，一個(gè)女子把一桶水澆到了黑澤明的墓碑上，并說：希望先生現(xiàn)在可以涼快些。這是在調(diào)侃黑澤明的燥熱。

有一次，拍片的時(shí)候盒飯伙食太差，劇組人員抱怨不止，黑澤明向一個(gè)制片公司的領(lǐng)導(dǎo)反映，領(lǐng)導(dǎo)說明天就解決，第二天盒飯還是照舊地差，一個(gè)演員把飯盒摔到地上，黑澤明一聲不吭撿起，走向制片公司領(lǐng)導(dǎo)，一把將盒飯甩到他臉色。

有一次，在布置現(xiàn)場景物，黑澤明爬到很高的地方，親自示范，有很多繩子纏繞在一起，他很細(xì)心地將其分開，以做用途。慢工出細(xì)活，可地上的副導(dǎo)演沒了耐心，急的大喊大叫，黑澤明惱羞成怒，剛好旁邊有一盒玻璃珠，他隨手抓起一把，猛地向副導(dǎo)演砸去。

拍《羅生門》的時(shí)候，需要一個(gè)有云的鏡頭，可是此時(shí)天上沒有云，怎么辦？黑澤明下令，劇組所有工作停止，等云來了再拍。

拍《戰(zhàn)國英豪》的時(shí)候，需要一個(gè)好天氣，可是當(dāng)時(shí)天氣不佳啊，怎么辦？再等，足足等了100天才等到了這個(gè)滿足標(biāo)準(zhǔn)的好天氣。

拍《七武士》的時(shí)候，劇本改了再改，拍出的電影整整三個(gè)半小時(shí)?；ㄙM(fèi)了大量的時(shí)間金錢。拍攝費(fèi)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過預(yù)算。把制片公司東寶株式會社搞的瀕臨破產(chǎn)。投資人哭喪著臉說：預(yù)算實(shí)在支持不住了，公司沒錢了。黑澤明板著臉說：就差一口氣，這會是日本最好的電影，甚至是世界最好的。

拍《天國與地獄》的時(shí)候，有個(gè)場景是演員在新干線上撒鈔票，但是一幢居民樓阻擋了攝制組拍攝鈔票在空中飄灑的鏡頭，黑澤明竟然把這幢居民樓直接給拆除了。

中國有些媒體報(bào)道他拍了30部電影，有些報(bào)道則是31部，貌似國人永遠(yuǎn)搞不清他到底拍了多少電影。這個(gè)才氣縱橫世界，名氣大到濫俗的人，在中國的知名可是不及蒼井空。其作品在文革時(shí)被當(dāng)作批判對象，文革后大多人也欣賞不了他拍的那些關(guān)于人性，哲理方面的反思。他本人也一生都沒有踏上過中國的土地。雖然他非常熱愛中國的文化。

我只列舉他的兩部代表作，來看看他的成就。

1950年，他把《羅生門》搬上了屏幕。這可是芥川龍之介的小說。芥川風(fēng)格一向是以構(gòu)思詭異，寓意深刻而著稱。是很難拍成電影的。黑澤明拍的《羅生門》可以用“驚世駭俗”這四個(gè)字來形容。最大程度還原了原著的面貌和精髓，并且其敘事手法和鏡頭音效一直是后來導(dǎo)演效仿的對象。伍迪·艾倫說，“只要拍出一部像《羅生門》這樣偉大的電影，就此生無憾了”。當(dāng)馬爾克斯看了羅生門之后，他是這么說的：“《百年孤獨(dú)》只有黑澤明能拍成電影”。

1952年，他完成了《七武士》，讓世人見識了什么樣的電影才是偉大的電影。“最好”，“理想"， “完美”這些高端的詞匯均可以在《七武士》里找到合適的位置，然后對號入座。時(shí)長接近三個(gè)半小時(shí)的黑白片，散發(fā)出來的是史詩的氣質(zhì)。這部電影有太多值得讓人細(xì)細(xì)玩味的東西，故事，人物，景色，服飾，言行；這部電影有太多值得讓人慢慢品味的東西，人生，智慧，悲憫，哲理，道義。我最直接的觀影體驗(yàn)是感到波瀾壯闊，酣暢淋漓，氣貫長虹。黑澤明將東方傳統(tǒng)的浮世繪神韻和西方古典的戲劇夸張完美融合。從此，他成了電影界的“莎士比亞”，《七武士》就成了電影界的“哈姆雷特”，一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)《七武士》。他拍出了日本真正的奧義和精神。《七武士》之后，他是神一樣的存在。有句話是這樣的，上帝說要有風(fēng)，便有了風(fēng)；上帝說要有雨，便有了雨；上帝說要有電影，便有了黑澤明。

再來看看他的腦殘粉都有哪些。

當(dāng)年黑澤明陷入困境，沒錢拍《影武者》，大洋彼岸的兩個(gè)腦殘粉得知這個(gè)情況后就滿世界籌錢，最后把大筆資金送給偶像，偶像沒錢拍片怎么可以呢。這兩個(gè)人一個(gè)是拍《教父》的弗朗西斯·科波拉，另一個(gè)是拍《星球大戰(zhàn)》的喬治·盧卡斯。

馬丁·西科塞斯扔下自己的劇組，不遠(yuǎn)萬里跑去飾演黑澤明《夢》里的梵高，用他自己的話說“這是和偶像的零距離碰撞”。

西部片之王賽爾喬·萊翁內(nèi)著名得《荒野大鏢客》就是從偶像的《用心捧》那里照搬來的。只是把日本村莊換成西部小鎮(zhèn)，武士換成牛仔，東洋刀換成左輪手槍。很多情節(jié)乃至臺詞差不多沒變。

瑞典的電影大師英格瑪·伯格曼說自己的《處女泉》是對黑澤明的一次拙劣模仿，是對偶像風(fēng)格的一次迷戀的運(yùn)用。黑澤明聽后哈哈大笑，并說：“電影是好電影，可惜最后的泉水不夠洶涌，冒得太少了，像自來水似的”。

姜文的《鬼子來了》無論所表達(dá)的荒誕反諷，還是呈現(xiàn)的黑白影像都很容易讓人想到《七武士》。他“自以為是”的霸道也很像黑澤明的一貫作風(fēng)。

吳宇森的暴力美學(xué)，往往通過升格鏡頭，多機(jī)位拍攝來展現(xiàn)的，這些拍攝手法都是從黑澤明那里學(xué)來的。如果沒有黑澤明的創(chuàng)新，你很難想象吳氏風(fēng)格會有慢鏡頭的舞蹈之美和多角度的英姿颯爽。

徐克說：“黑澤明電影里的人物，大部份是悲觀生命里的積極者，他們的價(jià)值觀從來不會被現(xiàn)實(shí)的社會污染，當(dāng)中的人物不時(shí)為更崇高的理想作出犧牲，令人傷感，但始終維護(hù)著人類的希望，是一種有份量的影響”，《七劍》就是對《七武士》的委婉致敬。只是徐克更擅長拍靈光乍現(xiàn)的片段，拍不出史詩氣質(zhì)的影像。

杜琪峰說：“黑澤明對我影響最大，他的電影有思想、有哲理，對每件事也有一個(gè)判斷”。仔細(xì)一想，杜琪峰電影里的群雄戲，儀式感，冷峻氣或多或少有著黑澤明的影子。他甚至直接在自己的電影字幕上寫著“獻(xiàn)給黑澤明”。這是簡單而又粗暴的致敬。

晚年的黑澤明說自己的人生減去電影就是零?？梢婋娪俺闪怂纳?。他自嘲自己“丑陋”，待人接物上的丑陋表現(xiàn)，恰恰反映出他對藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)和熱枕。