我提筆鋪紙之時，北京時間十一點整
當我聽到演講開頭的戲曲時，
當我看到的演講標題是“心事戲中尋”時，
內(nèi)心滿懷著一種期待，
我知道，那個久違的共鳴，久違的志同道合要來找我了，
我知道，靈感又一次在夜深人靜時來敲開我的心門，
我知道，白天里灰頭土臉，夜里有人送來感動
【繞地游】
夢回鶯囀
亂煞年光遍
人立小庭深院
炷盡沉煙
拋殘繡線
恁今春關情似去年。
曉來望斷梅關，宿妝殘。
你側(cè)著宜春髻子恰憑欄。
剪不斷，理還亂，悶無端。
已吩咐催花鶯燕借春看。
云髻罷梳還對鏡
羅衣欲換更添香。
臺大戲劇系的教授，國光戲劇院的編劇，藝術總監(jiān)
念起戲詞來，溫婉典雅，悠揚動人。
她說，戲曲的愛好是從娘胎里帶出來的
她說，五歲時的《羅成叫關》讓她明白了，什么叫悲愴，
她說，戲曲可以開啟我們的人生，
她說，興趣可以開啟我們的情感面向
她說……
情感面向！
確實，情感面向，這幾個字眼是很有挖掘力
的。
什么情感？什么樣的情感？戲曲里什么樣的情感會沒有呢？
愛情親情家國情，情情有共鳴，
刀影花影麗人影，影影有跡尋
確實，一位中文系出身的教授面前，一切文藝都有了切合點
曾幾何時，伴著戲韻戲腔，將古人的詩文盡數(shù)飲下，體體那一種，酒入愁腸，化作相思淚
曾幾何時，邁開伶人方步，將地闊天圓，恍然瞥見，會會那一種花落水邊，想想前去的古人，后面的來者，
在《孫尚香祭長江》一劇中，歷史再創(chuàng)造，有了眼前的一幕：孫尚香去了長江邊，舉目望西川，對著四川，劉皇叔劉備逝去的白帝城，痛哭一場，投江自盡了。
王老師眼中，孫尚香的淚花里，
不僅可以讀到夫妻情，
還可以讀到，三國蜀漢末路的悲愴，
我是打心眼里佩服她說的這句話。
戲曲帶著時代的回音，
正如書冊帶著時代的烙印
紅學家不也常說一部紅樓，記下的是那時氣象
有歷史學家，嘔心瀝血，研究著戲曲背后的歷史真相，
可一幕幕戲下來，歷史感已十分明顯了，時代的鴻溝橫亙在那里，
不偏不倚
戲曲是一種情感的啟發(fā)，開啟感情。
情感隨處可見在戲曲中，你可以看見不同樣子的多情，無情，癡情，薄情……
我很感動，王教授為了推廣這門古老的藝術傾注的大量心血，
開發(fā)新的情感，給戲曲注入新的情感體驗，編制出新的戲劇，
把《金鎖記》搬上舞臺，
把《半生緣》搬上舞臺，
張愛玲用尖刻的眼神，看透人的內(nèi)心，
她說，張愛玲筆下這樣的一個一個人物，包括巜半生緣》里的姐姐，包括巜金鎖記》里的曹七巧，都是不值得同情，不值得原諒，可是值得我們?yōu)樗帉懸怀鰬颍?/p>
值得為她編寫一出戲，這樣的情懷是一種怎樣的情懷？
人們常說，
人生如戲
戲如人生
戲曲演繹的其實更多的是典型性的人生
能在這面鏡子裝看見自己的影子，并不奇怪能在這面湖上泛起漣漪，也不奇怪，
每個人都是自己人生戲劇中的主角，
每個人的人生都值得，每個人的人生，都是值得寫的一出戲
很感動，還有這么多的真情實感，
相濡以沫，并超越生死的情懷
生可以死，死可以生，
生而復死，死而又生，
生生滅滅的情懷，
很能抓住人心感性的一角
很能抓住你溫柔的一面
很能觸動你柔軟的內(nèi)心，
他們本著這樣一種單純質(zhì)樸美麗的愿望，
希望系古典戲劇，長長久久下去，
心事戲中尋，
戲曲也許正期待著知己的相賞
守候了千年
沒有你，
良辰美景
更與何人說？
