北京中關(guān)村，一個普通的工作日早上，千萬頭社畜蹬著自行車滾滾而來；路邊倒著一具共享單車的殘軀，車座和一只輪子都不見了。此情此景，一只程序猿脫口而出：「沉舟側(cè)畔千帆過！」
完美！既貼切，又凝練，七字勝千言。如果不這么說，又該怎么說呢？實在是沒有比它更好的表達(dá)了。經(jīng)典的漢語，勾連了歲月，在這新潮時尚的都市里又活了過來。
我曾經(jīng)寫到一個人，扔掉國家公務(wù)員的清貴飯碗不要，轉(zhuǎn)而干起自負(fù)盈虧的個體戶來，我說這是「籠雞有食湯刀近，野鶴無糧天地寬」，唐伯虎的詩。后來我老公偶然說到，啊，你那篇，寫得還不錯……還特別指出喜歡這兩句詩。他平常并不關(guān)注我的寫作，絕不會因為是夫妻就幫我轉(zhuǎn)發(fā)，這次居然肯夸，說明是真的有觸動。我第一次發(fā)覺，即使外行普通人，他們也會被文采打動，美的東西他們感覺得出來。
而古詩古文就是增添文采的利器，其中就是有這些現(xiàn)成的美好表達(dá)。
不過，寫作中并不一定都是直接引用，要考究當(dāng)下的語境，選擇最合適的用法。不然就會顯得機(jī)械，像中小學(xué)生作文。
比如一位學(xué)員寫上班的時候看到下雪了，于是一定要去雪地里撒點野，他說：
只可遠(yuǎn)觀，不可褻玩，那不是我的風(fēng)格。
直接引用了《愛蓮說》中的名句，但是放在這里不通順，應(yīng)該把兩個「可」字刪去，「只遠(yuǎn)觀，不褻玩，那不是我的風(fēng)格」。
古人的清詞麗句好比上乘衣料，須得剪裁合體再往身上穿。所以古文還有一種打開方式，那就是利用其中的單字來造詞。
比如寫美女怎么寫？美麗、漂亮、靚、水靈、傾城傾國、沉魚落雁，還有呢？
看看《聊齋志異》里對美女有多少種寫法（以下是我們學(xué)員「彬彬無禮」摘抄的）：
一女名小惠，容質(zhì)秀美?！吨閮骸?/p>
容華若仙——《胡四姐》
秀曼都雅，世罕其匹——《俠女》
女一回首，妖麗無比——《巧娘》
雖荊布之飾，而神情光艷——《紅玉》
見其風(fēng)姿娟秀，著錦貂裘，跨小驪駒，翩然若畫?！遏敼?/p>
一細(xì)長，如弱柳；一身短，齒最稚，媚曼雙絕?！兜朗俊?/p>
略睨女郎，娥眉秀曼，誠仙人也?！饵S九郎》
這里面就可以學(xué)到很多了。表示「相貌」可以說容、質(zhì)、姿、風(fēng)姿；表示「美麗」的字有秀、美、麗、妖、雅、曼、娟、媚、光艷；還可以側(cè)面描寫美人的衣服、妝飾、身材、騎的馬。
再來看一看運(yùn)用的例子：
1.阿寶覺得，李李其秀在骨，有心噤麗質(zhì)之概。
2.康總眼里的梅瑞，待人接物，表面是矜重，其實弄煙惹雨，媚體藏風(fēng)。
——金宇澄《繁花》
用一個秀字來表示漂亮，「骨」字更傳達(dá)出特殊的氣質(zhì)，風(fēng)骨，傲骨，不是嬌花弱柳；他也沒有說「驚艷」——驚艷已經(jīng)爛大街了呀——而是把驚換成噤，艷字換成「麗質(zhì)」。其秀在骨，心噤麗質(zhì)，真好！這是作者別出心裁的創(chuàng)造。
弄煙惹雨，弄和惹，煙和雨，都是普通的字，現(xiàn)代漢語里也常用，但沒有這樣的用法，只有金宇澄把它們這樣組合安排；「體」是「媚」的，里面藏的是「風(fēng)」。煙、雨、風(fēng)這些自然物事確實有妖嬈婀娜之態(tài)，與女人的風(fēng)情十分貼合。這樣不僅新鮮，又十分自然，讀者絲毫不覺得突兀。這種語言十分有韻致，只能是作者從古文中吸收了營養(yǎng)，又以高超的審美眼光加以精心剪裁才得出的效果。
還有舒明月小說中用到的一個古詞：
家鄉(xiāng)的那個小村子離得她有萬水千山之遠(yuǎn)，她如同人類進(jìn)化一般一路迢遞走來，卻又不時回望，難以置信?！婷髟隆秮喼廾琅悺?/p>
上海光鮮的外企白領(lǐng)艾米麗，其實是村里的「翠花」，出身貧苦。迢遞，不用迢遞用什么呢？遙遠(yuǎn)？辛苦？換上去讀一讀，效果就差了些，也不會讓我到現(xiàn)在還記得了。迢遞不僅僅有遙遠(yuǎn)的意思，「漢典」網(wǎng)的解釋很美，我直接放上來：
迢遞
遙遠(yuǎn)貌。
時間久長貌。
高峻貌。
婉轉(zhuǎn)貌。
曲折貌。
連綿不絕貌。
指思慮悠遠(yuǎn)。
不僅僅是遙遠(yuǎn)，更隔著千山萬水，山遮望眼，水曲愁腸，那樣一種悵惘愁思的感覺。
我最開始見到這個詞是在李商隱的詩中，「迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀州」，所以看到它用在這篇寫外企美女的小說里，就有會心一笑、心有戚戚的感覺。
So，大家明白了嘛？你為什么會枯咬筆頭，感覺自己被掏空？因為你錯過了古文這個寶藏啊！漢語的精華，人類文明的碩果，趕快讀起來??！
推薦書目：
王力《古代漢語》
四大名著
《聊齋志異》《老殘游記》《史記》《世說新語》
