見晚情如舊，交疏分已深。

舞時歌處動人心。

煙水數(shù)年魂夢，無處可追尋。

昨夜燈前見，重題漢上襟。

便愁云雨又難尋。

曉也星稀，

曉也月西沈，

曉也雁行低度，

不曾寄芳音。

這首詞和黃庭堅的其他作品比，我覺得算不上好。吸引我的是最末幾句，“曉也星稀，曉也月西沈，曉也雁行低度，不曾寄芳音?！比齻€重復的“曉也”，帶出了極好聽的音律，也有一種特別柔情婉轉的感覺。

字面上看整首詞的意思還是比較容易理解的。

“見晚情如舊，交疏分已深”，有時候相遇雖遲卻一見如故，交往稀疏卻可結下很深的緣分。對方應是一位女子吧？所以下一句寫了當年二人初見的樣子。“舞時歌處動人心”，描寫的應該就是這位女子歌舞時的美妙姿態(tài)，打動了他的心。

“煙水數(shù)年魂夢，無處可追尋?！币浴盁熕倍謥硇稳輹r光如逝水，以及“無處可追尋”的悵然若失，真是好看。

然后他和這位女子昨夜又遇見了，他便再一次題詩相贈?！爸仡}漢上襟”應該是來自唐朝時一些詩人題詩唱和所成的名為《漢上題襟集》的集子，況且“題襟”看字面也是在衣襟上題字的意思。

而“昨夜燈前見”乍看之下平平無奇，多讀幾遍卻有一股淡淡的溫情和親密感。不是在明晃晃的“堂上見”，也不是在人來人往的“道上見”，而是在“燈前”。一定有一盞盈盈燭火，也許還有一個古雅的房間。二人相視而坐，對詩飲酒，為時光荏苒而哀傷。

“便愁云雨又難尋”里的“云雨”，我覺得是指人情世態(tài)反覆無常的意思。正是二人數(shù)年不見，“無處可追尋”，如今重逢才愈叫人唏噓。

這之后本應是和上闋中“煙水數(shù)年魂夢”相對應的六字句，應作“星月雁行低度”，而《喝火令》詞牌的特別之處就在于，要把這個六字句攤破成三個句子（“攤”指加字，“破”是把一個句子破開?！皵偲啤弊詈唵蔚囊馑季褪侵竿黄圃镜脑~譜，把一個句子拆開重新組合，并加以增減字，改變了韻律和句法）。

于是這里把“星”和“月”攤開來重新組合，前面加一個雙領字“曉也”（雙領字是指兩個字作為領頭的字），后面再分別添上一個形容詞。

拆開來之后，就顯得特別漂亮。

一來黃庭堅添加進去的字都合適又好看?！皶砸病辈还馐墙Y構上的領字，在意義上也能契合內(nèi)容。而用“稀”來形容星星，用“西沉”來形容月亮，也都再恰當不過。

所以我們似乎可以看到，天漸漸亮了，星星逐漸稀疏，月亮慢慢向西邊沉下去，大雁在空中飛得很低。

另外，原本的六個字被拉長了之后，三個句子之間就有了一個層層遞進的感覺，好像能感受到天一點一點亮起來的節(jié)奏。氣氛也特別地柔婉。

讀著讀著，這幾句似乎還有些現(xiàn)代詩的韻味。難怪這個詞牌到了現(xiàn)代，有一點變成詩人們心頭愛的趨勢。而你要知道，整個唐、宋、元三代，這個詞牌下僅僅只有黃庭堅填的一首留存。一直到明清，才有人試作幾闋。

不知道是不是因為比較難的關系？

因為除了這一處攤破句之外，前面也有幾處要求很高。比如上下闋的頭兩句，都要求是律句，且須對仗。（律句就是我們常說的七律、五律的句子，有固定的平仄）

所以“見晚情如舊，交疏分已深”以及“昨夜燈前見，重題漢上襟”這兩對，嚴格對仗，表意直接，真是如假包換的標準近體詩，怪不得之前讀的時候這樣眼熟。

有時候覺得好惋惜。如此有意思的一個詞牌，若放到更多大牛們的手里，肯定有更精彩的作品出現(xiàn)吧！