文/大書言
海水干涸，雜草遍野，星辰日月，歲月變遷，唯一不變是我期盼您回歸的心情。與您重逢，是我一生所求，父親。
于2001年上映的英國(guó)、荷蘭、比利時(shí)合作的作品《父與女》，講述了就是這樣一個(gè)父女之間極致情感的故事。該影片榮獲最佳動(dòng)畫短片奧斯卡獎(jiǎng)，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)和安錫等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《父與女》的導(dǎo)演Michael Dudok de Wit（邁克爾·度德威特），沿襲了他一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，保留版畫黑白對(duì)比的形式感，采用常規(guī)的繪制手段來完成這部情感短片，他不但是一名動(dòng)畫導(dǎo)演，更是一名漫畫家和插畫家。
《父與女》是一部感人溫情類動(dòng)畫短片，短片講述了父親帶幼小的女兒騎自行車去海邊，父親獨(dú)自出海后再也沒有回來，女兒從年幼到老年一直風(fēng)雨無阻地去海邊等待父親歸來的故事。
畫面唯美，故事溫馨動(dòng)人，淡彩的畫面色調(diào)，構(gòu)圖講究，融入了插畫風(fēng)格，動(dòng)畫片的鏡頭以一名觀望者的角度講述了一個(gè)女人濃縮的人生故事，全片沒有一句對(duì)白，沒有人物特寫和中近景，而是采用了景物特寫、遠(yuǎn)景和全景鏡頭，給觀眾帶來一部溫馨而又哀傷的父女情深的動(dòng)畫短片。
本篇文章以《父與女》的三個(gè)影視景別藝術(shù)：1.景物特寫，2.人物遠(yuǎn)景，3.融合全景，分析父女親情超越了生和死的界限，是情感世界的永恒。
1.景物特寫，借景喻情，女兒對(duì)父親回歸的期盼和堅(jiān)守
《父與女》短片中，導(dǎo)演對(duì)人物面部表情的攝影為零，而是以景物為特寫鏡頭，借景物烘托出女兒對(duì)父親的深厚感情。其中景物特寫的場(chǎng)景有：反復(fù)滾動(dòng)的車輪、波濤洶涌的海面、隨風(fēng)擺動(dòng)的樹葉和草叢等。
①滾動(dòng)的車輪，是情感的輪回，是女兒對(duì)父親回歸的期盼
短片中，導(dǎo)演對(duì)自行車的特寫景別有幾個(gè)，都是女兒去往海邊的經(jīng)過。父親帶年幼女兒騎自行車去往海邊；父親離開后，年幼女兒獨(dú)自騎自行車艱難上坡；成人后，女兒與同伴一起騎自行車經(jīng)過海邊；已為人婦的女兒，騎自行車劃過小水坑；老年的女兒推著自行車去往海邊。
這些以車輪滾動(dòng)，鏡頭向上或向左移動(dòng)的特寫攝法，都是女兒去往海邊盼望父親歸來的場(chǎng)景，表達(dá)了女兒對(duì)父親深深的思念和期盼。車輪的滾動(dòng)象征著周而復(fù)始的輪回，就像女兒騎著自行車去海邊看父親的每一個(gè)來回，更意象著女兒對(duì)父親深刻依戀的感情，是生生不息，永恒不滅。
②波濤的海水、擺動(dòng)的樹葉和草叢，是女兒對(duì)父親回歸的堅(jiān)守
導(dǎo)演除了給短片安排自行車特寫外，還巧妙構(gòu)思了其他景物的特寫情境，波濤的海水、狂風(fēng)搖擺的樹葉和草叢。這些特寫情境，在短片中很好地說明了，地點(diǎn)和時(shí)間的變化。
波濤的海水：短片的故事地點(diǎn)是那一片海，從片頭到片尾，一直都沒有變化，導(dǎo)演也是以那一片海和出海未歸的父親來延續(xù)故事的發(fā)展?？耧L(fēng)擺動(dòng)的樹葉和草叢：短片中的景物遠(yuǎn)景，比如空中的太陽(yáng)，與后面擺動(dòng)的樹葉和草叢，就是隨故事發(fā)展，在時(shí)間上也發(fā)生了春夏秋冬的變化，是歷經(jīng)時(shí)光流逝，女兒對(duì)情感的執(zhí)著。
滾動(dòng)的車輪、波濤的海水、狂風(fēng)中搖擺的樹葉和草叢，這些所有的景物特寫，都是導(dǎo)演精心的設(shè)計(jì)，是表達(dá)女兒對(duì)父親深厚的感情，亦是對(duì)父親回歸的期盼和堅(jiān)守。
2.人物遠(yuǎn)景，刻畫主要人物情感，貫穿其一生的歷程
《父與女》中的女兒，并沒有任何的特寫鏡頭，觀眾可以通過短片看到，導(dǎo)演對(duì)片中主要角色女兒的行為表現(xiàn)使用的一直都是遠(yuǎn)景鏡頭，給觀眾一種觀望的視角，展現(xiàn)一個(gè)女兒的一生。從幼童到老嫗，終其一生她的成長(zhǎng)和對(duì)父親的等待，是一個(gè)女兒對(duì)父親深厚情感的極致。
①稚齡幼童的孤獨(dú)等待，是對(duì)父親的依戀
《父與女》中，在父親離開后，女兒目送父親駛向大海遠(yuǎn)處的船只消失在盡頭，直到夕陽(yáng)西下，才騎車離去。次日，幼小的女兒艱難地騎車上坡，往海邊而去，好似父親就在那里等著她，可現(xiàn)實(shí)卻是父親并沒有回來。
這一段女兒騎車去海邊的場(chǎng)景，導(dǎo)演使用了遠(yuǎn)景鏡頭，搭配相對(duì)濃烈的色彩，使得女兒弱小的背影在天色暗沉的黃昏下顯得更加孤獨(dú)無助，展現(xiàn)了一個(gè)幼童對(duì)父親的無限依戀。
②少年到成年的風(fēng)雨前行，是女兒的信念和情感依托
在短片中，女兒的少年和成年時(shí)期，對(duì)于去海邊等待父親回歸的仍未消減。頂著秋天的狂風(fēng)，艱難的騎車去往海邊；寒冷的冬天冒雨前行，環(huán)境的惡劣，也不能阻止她對(duì)父親回歸的向往。
這些遠(yuǎn)景鏡頭，導(dǎo)演對(duì)人物、景物和時(shí)間的巧妙安排，發(fā)揮了其故事主人公的真切情感，充分表達(dá)了女兒對(duì)父親鍥而不舍的堅(jiān)定信念，也是女兒的情感依托。
③垂暮老嫗的執(zhí)著期盼，是對(duì)從小缺失父愛的渴望表現(xiàn)
短片描述了女兒從幼童到少年、青年再到垂暮老年，這部?jī)H有八分鐘的動(dòng)畫短片，濃縮了一個(gè)女人的一生。如果說年少時(shí)是對(duì)父親的依戀，是情感的依托，那么年老女兒的執(zhí)著期盼，就是對(duì)缺失已久的情感的渴望，是情感的歸屬，畢生所求。
從短片的那些遠(yuǎn)景鏡頭中，老年的女兒推著自行車走在那條不知道重復(fù)了多少遍的路上，最后停在了海邊，年久的自行車三番倒地，就如年老的她，再也經(jīng)不起時(shí)光的消磨。遠(yuǎn)景鏡頭的固定攝法，讓觀眾可以看到其佝僂的身軀、失修的自行車還有逝去的青春。
導(dǎo)演對(duì)短片中的主要人物采用了排比式的線性敘事手法，從最初的幼年到最后的老年。這幾個(gè)排比敘事的劇情，反映了相同的一件事，就是父親離開后，女兒騎車去海邊，停在樹下眺望父親是否歸來，然后騎車離去。同樣的一件事，在創(chuàng)作者以特寫景物和遠(yuǎn)景人物兩種景別攝法的相互作用下，形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比和情境說明，更能突出主要人物的內(nèi)心情感。
3.融合全景，客觀展現(xiàn)深刻父女情，烘托影片主題
在短片《父與女》中，導(dǎo)演并沒有給人物設(shè)計(jì)任何的特寫鏡頭，在表情和情感上的刻畫是缺乏的，他更傾向用景物的特寫、遠(yuǎn)景和全景的鏡頭描述故事劇情，以此烘托人物的內(nèi)心情感。而短片里的全景鏡頭里有景物的全景鏡頭，也有人與景的融合大全景鏡頭。
①景物全景鏡頭，女兒對(duì)父親的情感超越了時(shí)間的界限
從春雨到冬雪，這些景物全景鏡頭，在導(dǎo)演的精心安排下，使故事劇情起到了重要的時(shí)間推移和事件發(fā)展的作用。除此之外，四季的景物全景鏡頭，描述了女兒在每年的四季輪回中，重復(fù)地做著相同的一件事。為了這一件事，女兒堅(jiān)持了一生，這是女兒對(duì)父親回歸的執(zhí)著，亦是父女情感深厚的證明，這超越了時(shí)間的界限。
②人和景物的大全景鏡頭，融合故事幾要素，是突出短片主題的基石
短片中的人景融合大全景鏡頭有幾個(gè)，片頭的父女二人騎著自行車由遠(yuǎn)及近。廣闊的天地，一大一小并列而來，畫面溫馨和諧，觀眾仿佛看到了父女倆一生相伴的場(chǎng)景。然而接下來卻是以父女分離展開全局故事，在父親離開后，女兒獨(dú)自站在海邊，眺望逐漸遠(yuǎn)去的父親。從父女騎車去海邊到父親離開后女兒駐立眺望的大全景鏡頭中，觀眾可以感受到其中溫馨卻又悲涼的意境。
景物的全景鏡頭給觀眾展現(xiàn)了兩方面的時(shí)間性，一是故事事件的時(shí)間性，二是短片敘述本身的時(shí)間性，這是推動(dòng)劇情發(fā)展必不可少的重要因素。而人與物的大全景鏡頭更注重故事的意境，鏡頭中的無盡大海、海天一線的夕陽(yáng)、岸邊的高大樹木還有那靠著大樹的自行車，以及大樹映襯下墨點(diǎn)般的小小孩童。全景鏡頭中的地點(diǎn)、時(shí)間、人物、事件疊加構(gòu)述，溫情又哀傷，是故事后續(xù)發(fā)展的基石，也突出了事件的主題。
后語(yǔ)
《父與女》的創(chuàng)作者以漫畫線性式構(gòu)圖，客觀的景別描述，規(guī)避了主觀的人物情感，讓觀眾更好地掌握了解讀作品的主動(dòng)權(quán)，發(fā)揮了其作品的最大演繹空間。短片的展現(xiàn)，是創(chuàng)作者精心謀劃的一場(chǎng)情感真理，傳遞了父與女之間的深刻情感，是超越了時(shí)間和生死，是生命輪回中人物情感的永恒極致。
