學(xué)習(xí)水彩是一件很有趣的事。我等未拜師學(xué)藝的，只能各種野路子看看，順便自己不停動(dòng)腦，去總結(jié)注意事項(xiàng)，一方面給自己提醒，另一方面也給后來者一點(diǎn)小小的前車之鑒。
這篇文章內(nèi)容比較雜，都是日常畫畫的時(shí)候想到的，就一起搬上來了。
關(guān)于裱紙：
首先想說，必須裱紙，而且要貼得牢固整齊。不然畫到一半脫膠了會很恐怖。我有一次用300克的阿詩，畫到一半晾在一邊吃飯去了?；貋硪豢?，四周有些地方脫膠了，整張紙呈現(xiàn)波浪形……后來再也壓不平了……
說到裱紙，我過去是把紙全部浸在水里，之后用海綿擦平，再膠水貼起來。但這樣有一個(gè)問題，就是之前打的鉛筆稿，在水里很容易糊掉，尤其是獲多福，感覺本身就不太容易留鉛筆印。
后來，和柳毅學(xué)的，只在紙的背面刷水，這樣能讓紙吃飽水，也不影響鉛筆稿。
步驟就是——
1. 先用大刷子在紙的背面刷水，可以刷盡量多的水，讓紙吸飽。紙有時(shí)候會波浪狀翹起來，不用管它。讓它表面這樣鋪滿水，過個(gè)5-10分鐘。
2. 用海綿在紙面上抹一遍，把流動(dòng)的水擦掉。此時(shí)紙的表面沒有亮亮的水光，只是很濕潤，就是一般濕畫的狀態(tài)。
3. 把紙固定在畫板上。想要在正面四周留一圈白的話可以用水膠帶，不想留一圈邊的話，可以用專門的膠水。這樣裱紙就裱好了，可以開始畫啦！
4. 此時(shí)上色，就會發(fā)現(xiàn)這樣裱紙的另一個(gè)好處。此時(shí)，紙的內(nèi)部是濕潤的（雖然正面是干的），所以上色以后，顏色干得比較慢。我有一次過了很久想把顏色擦掉，還是可以很輕松地用清水筆和紙巾擦去的。
關(guān)于技法：
整體而言，我個(gè)人比較喜歡偏朦朧、寫意的風(fēng)格。模糊的大背景下，可以有一些個(gè)別物體的細(xì)致刻畫。
所以對我來說，就有幾個(gè)必須掌握的技法。
渲染背景——濕畫
濕畫其實(shí)也分幾種不同的濕度，看你要什么樣的效果。
當(dāng)紙非常濕的時(shí)候——
顏料上去就好像是浮在了水里，絮狀很發(fā)散，顏色也很淺。此時(shí)用一支干凈的筆（最好是半干）去引導(dǎo)，顏料就會順著筆頭的方向擴(kuò)散，能形成自己想要的形狀。
用這種方式畫超級朦朧的效果還是不錯(cuò)的。建議顏料少加水，盡量濃一點(diǎn)，不然顏色太淡，干了以后啥也看不清。
另外這種畫法不太容易修改。因?yàn)榧埳咸嗨耍埥硪徊亮ⅠR又有水撲過來。
當(dāng)紙半干的時(shí)候——
這個(gè)是比較普遍的濕畫的狀態(tài)。此時(shí)顏料上去，會有絮狀擴(kuò)散，但不會很長很遠(yuǎn)。用干凈的筆去畫的時(shí)候，沒法拖出去很遠(yuǎn)。感覺像是顏料分子們一到了紙面就鉆進(jìn)縫隙里不肯動(dòng)了。
這種方法還蠻好用的，能展現(xiàn)朦朧的樣子，又好修改。紙巾擦掉的地方，顏料只會稍稍滲過來一點(diǎn)點(diǎn)，也比較自然。
渲染背景——干筆
我以前不敢嘗試干筆，覺得干的顏料上去，肯定不能修改了。但后來嘗試了幾次，發(fā)現(xiàn)干筆有干筆的好處。
干筆畫的時(shí)候，筆頭弄得盡量干。我是看了柳毅畫畫的視頻發(fā)現(xiàn)的。視頻中，他的筆非常干，平頭筆的整個(gè)筆毛都是有點(diǎn)翹起來的（見圖）。我自己畫了以后就發(fā)現(xiàn)，當(dāng)筆頭干到這種程度的時(shí)候，幾乎不會有水痕，因?yàn)樗倭恕?/p>
筆頭干就得反復(fù)抹反復(fù)上色。但在這么干的情況下，就算是反復(fù)涂抹，也不會出現(xiàn)不均勻的情況，所以也是適合給一片區(qū)域上色的。
另外，筆頭干，抹上去就很容易飛白，能有非常自然的留白。想要控制留白，就繼續(xù)上色，把白的地方遮掉就行了。
疊加上色
我覺得，不適當(dāng)?shù)寞B加上色是很多畫看上去臟的原因。尤其當(dāng)顏色里有群青之類的顆粒比較大、比較容易沉淀的顏料。
那么怎樣能疊加上色不顯臟呢？
第一，盡量減少上色的次數(shù)。
之前我看了臺灣畫家林經(jīng)哲的微博，他的一般步驟是，上兩遍背景（一遍淺一遍深），兩次刻畫主體物（一遍勾勒形狀一遍精致刻畫）。
我覺得這個(gè)步驟比較精簡，還是有道理的。一般人很難像永山裕子那樣反復(fù)四五遍上色還不顯臟的。所以我現(xiàn)在畫畫，也要求自己第二遍的時(shí)候，顏色一定要上到位。
第二，一定要等第一層顏色徹！底！干！透！
我最常犯的錯(cuò)誤就是，第一層還沒干透的時(shí)候就上第二個(gè)顏色。比如，在第一層的淺色上，想要一個(gè)深色的點(diǎn)。但如果趁濕點(diǎn)進(jìn)去，往往這個(gè)深色上去就被第一層里的水給稀釋了（第一層越濕稀釋得越厲害），而且有時(shí)候顏色也會因此變淡，就相當(dāng)于第二次上的深色完全融入第一層顏色里去了。不僅沒有顯色，而且把第一層弄臟了。
我覺得在這種時(shí)候，比較新手友好的做法是：
等第一層徹底干透，干到不能再干！這個(gè)時(shí)候上深色，就沒有任何關(guān)系了。想要擴(kuò)散效果的話，就用清水筆把邊暈開就行了。完全不會影響到第一層顏色。
但是，如果你想要兩種顏色有一些混合反應(yīng)，那就等第一層非常干，但還沒有完全干透的情況下，上第二個(gè)顏色（也就是說，斜著看紙面已經(jīng)沒有水光了，但是如果手指上去還是能沾下顏料下來的）。這個(gè)時(shí)候水非常非常少，不至于稀釋掉新顏色，也有濕畫的擴(kuò)散效果。
但我覺得這個(gè)方法比較難掌握時(shí)機(jī)，而且萬一顏料上去之后，邊緣的樣子不是你想要的，這個(gè)時(shí)候用清水筆暈開的話，就會把第一層顏色一起暈開……
而且，因?yàn)樗时旧砭褪峭该鞯?，所以干的疊干的，其實(shí)你看到的也是兩種顏色混合的效果，也不用讓它們非得物理混合……
上圖，我想要在藍(lán)色背景上有三個(gè)模糊的小點(diǎn)。左邊趁濕點(diǎn)入，對顏料來說，有水就有路，它們就到處跑，最后三個(gè)點(diǎn)混在一起了。
而右邊，等背景干了再畫。自己用清水筆和紙巾控制水的流向，顏料就不會亂跑，最后就是三個(gè)點(diǎn)。
我覺得等一層干透，相當(dāng)于建一個(gè)涂層，這樣第二層就不會影響它了。
筆觸
水彩的下筆動(dòng)作是很有講究的，不是把顏色涂上去就行的填色游戲。水彩是用筆觸來表現(xiàn)物體的情態(tài)。
我原來不懂，就把顏色啪嗒抹上去，然后靠清水筆暈開，完全不考慮會形成什么樣子。所以對我來說，圓頭筆平頭筆好像沒什么區(qū)別……
還是從柳毅的作畫視頻中，發(fā)現(xiàn)筆尖接觸紙面的動(dòng)作很重要。
圓頭筆可以達(dá)到的效果——
尤其是梭形可以用來畫水波紋。
平頭筆可以達(dá)到的效果——
平頭筆畫細(xì)線顯然有點(diǎn)難，但是把整個(gè)平頭往紙上輕壓，可以畫出筆直的小短線。最后一行的小折線是用手指把平頭筆頂住，讓筆毛折起來。
貓舌筆可以達(dá)到的效果——
其實(shí)貓舌筆應(yīng)該是很有用的，但我還不是很會用。
勾線顯然可以，平涂也行。由于是榛子形狀，還能輕松畫出三角形，小的梭形，用作花瓣。這個(gè)要練，不然每次畫出來形狀都不一樣……
網(wǎng)上還有很多，每一種筆都是可以達(dá)到許多種線條和效果，大家可以自行搜索。但最好的還是自己拿著筆在紙上嘗試，找到自己最喜歡的筆觸！
關(guān)于筆：
我覺得，畫一幅畫不能光用好筆，差的筆也是非常重要的！幸虧沒有把以前十塊一套的筆扔掉。
好筆自然不用說了，那么差的筆有什么作用呢？
調(diào)色
有時(shí)候要調(diào)很濃的顏色，就要把筆伸到顏料里使勁挖，蘸取比較多的顏料，我就有點(diǎn)不舍得好的筆。這時(shí)候就用差的筆去挖顏料，去調(diào)色。一點(diǎn)不心疼～
修改
筆毛相對硬一些的筆，最好是平頭筆，還能當(dāng)作橡皮擦使用。有時(shí)候一個(gè)地方覺得畫得不好，已經(jīng)用水暈不開，紙巾也擦不掉了。不要擔(dān)心?？梢园巡罟P弄濕以后對著畫錯(cuò)的地方使勁擦（小心不要擦到旁邊好的地方……），幾乎都可以把原來的顏色擦掉。不過這里也要看顏色，一般顆粒大、沉淀厲害的顏色不容易擦去，因?yàn)榉肿右呀?jīng)深入紙張纖維了。但是大部分的時(shí)候，還是可以至少擦得很淡的，足夠重新畫了。
而且，一般300克的紙不會擦得很毛，也就是說，基本不影響再次上色。
大面積暈開
自從我的秀意炸了毛，再也沒法聚鋒了以后，它就被我當(dāng)成清水筆暈染來用。
但是，在畫背景的時(shí)候，我常常需要把大塊的顏色用清水暈開。這個(gè)時(shí)候用秀意還是有點(diǎn)不舍得，因?yàn)閯?dòng)作比較大。所以我一般就用差的圓頭筆作為大面積暈開的清水筆，不心疼。
啰里八嗦寫了這么多，對高手來說這些都是再普通不過的。但對我這樣一個(gè)小白而言，每一個(gè)發(fā)現(xiàn)都會讓自己感覺小小的驚喜。也希望能對讀到這里的你，有那么一點(diǎn)點(diǎn)小小的啟發(fā)～
感謝閱讀！
