2018-10-13 23:38
德高望眾的李樹(shù)身先生是位知識(shí)淵博的人。他博古通今，詩(shī)詞歌賦皆精。他的筆觸四通八達(dá)四野八荒。他的雜文嬉笑怒罵頗具魯迅風(fēng)骨。他的文章針砭時(shí)弊，分析精辟，見(jiàn)解獨(dú)到，目光前瞻。
先生對(duì)新舊體詩(shī)不僅精通且獨(dú)有見(jiàn)解。先生近日的一篇淺析新舊體詩(shī)的文章讓我頗有教益。我為此特意收入我的詩(shī)文集予以珍藏。此文如下：
淺說(shuō)新舊體詩(shī)兼評(píng)暮瀟瀟的新詩(shī)作品
李樹(shù)身
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2018-10-12 00:17 · 字?jǐn)?shù) 2643 · 閱讀 101 ·? 日記本
李樹(shù)身（狼頭長(zhǎng)嘯）/原創(chuàng)
(2018年10月12日作于成都市崇州轄鳳棲山麓青城神韻家居寒舍)
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眾所周知，現(xiàn)在我們稱的"新詩(shī)"，是指與“傳統(tǒng)格律詩(shī)”相對(duì)應(yīng)的一種詩(shī)體裁，簡(jiǎn)稱“新詩(shī)”。新詩(shī)運(yùn)用白話文，打破了格律的束縛，不押韻不用點(diǎn)標(biāo)點(diǎn)直接抒情，因而往往更顯得富有激情。追根溯源，“新詩(shī)”實(shí)則是指在“五四運(yùn)動(dòng)”和“新文化運(yùn)動(dòng)”之后，由于打破了“舊詩(shī)”格律，不拘字句長(zhǎng)短用白話寫(xiě)成的一種詩(shī)；當(dāng)時(shí)，也稱其為“語(yǔ)體詩(shī)”、“白話韻文”。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （配圖選自百度? 鳴謝原創(chuàng)作者）
去年，是新詩(shī)誕生百年。這主要是以1917年胡適發(fā)表《蝴蝶》新詩(shī)問(wèn)世為時(shí)間界定的。自那時(shí)起，新詩(shī)也叫自由詩(shī)、現(xiàn)代詩(shī)。而且文學(xué)界對(duì)于新詩(shī)與舊詩(shī)（格律詩(shī)）之間的論戰(zhàn)，一直就沒(méi)有停止過(guò)?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)前后，魯迅、胡適等新文學(xué)的干將們，都曾大力鼓動(dòng)“文學(xué)改良”，提倡白話文，支持白話入詩(shī)。
可是，今天的許多年輕人不一定知道，其實(shí)扛著“新文化”大旗的這些領(lǐng)軍人物們，他們自己的國(guó)學(xué)功底都十分出色。比如，胡適4歲讀古詩(shī)，6歲上私塾就開(kāi)始背誦古文，9歲時(shí)便能順暢地看古典小說(shuō)，11歲讀完《資治通鑒》，13歲讀完《左傳》。相形之下，今天的一些所謂“國(guó)學(xué)專家”們，或許熬到滿發(fā)白發(fā)也難及其十之一二。
由于受書(shū)香門(mén)第家庭教育的深刻影響，現(xiàn)年已70多歲的筆者本人，童年和少年時(shí)代與胡適的讀書(shū)經(jīng)歷相比，除了未上過(guò)私塾外幾近相同。只不過(guò)區(qū)別在于他是文學(xué)大師，我乃粗通文墨、一文不名的坊間布衣老叟罷了。筆者直至青年時(shí)代，方才開(kāi)始讀到名家艾青、臧克家、舒婷等詩(shī)人的新詩(shī)作品；雖覺(jué)得好，但受古詩(shī)詞、古文熏陶太久，所以對(duì)新詩(shī)雖愛(ài)而極難創(chuàng)作之。
筆者讀過(guò)胡適的新詩(shī)《蝴蝶》，還是覺(jué)得不如他的舊詩(shī)《歲末雜感》：“客里殘年盡，嚴(yán)寒透畫(huà)策。霜濃欺日淡，裘敞苦風(fēng)尖。壯志隨年逝，鄉(xiāng)思逐歲添。不堪頻看鏡，頜下已鬃鬃?！边€有魯迅的《自題小像》：“靈臺(tái)無(wú)計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅?！?br>
可在近年以來(lái)，由于在網(wǎng)路上邂逅的新體詩(shī)友多了，于是對(duì)新體詩(shī)也就日漸推崇起來(lái)，且還偶爾不知天高地闊地寫(xiě)過(guò)一些新體詩(shī)人作品的評(píng)論。其中的主要詩(shī)評(píng)，是筆者為蒙古族詩(shī)人“額魯特-珊丹”所作的《未完成的騎士像》評(píng)介一文。
當(dāng)讀到“額魯特-珊丹”的《夢(mèng)是青春不死的表白——美髯的男子影響著我的一生》一詩(shī)之際，筆者如癡如醉：“自投羅網(wǎng)? 一九七八年她十五歲? 在父親的一部手稿上，她過(guò)早的進(jìn)入一場(chǎng)乳房尚未發(fā)育的早戀? 她說(shuō)不清楚? 英雄胯下的汗血寶馬? 是從父親的第幾頁(yè)手稿中? 奔跑出來(lái)的? 她記著他的一篷美髯? 略帶彎曲的微黃發(fā)絲? 透著一縷光焰的眼睛? 還有那蒙古利亞式的? 剛毅堅(jiān)挺的鼻梁? 還有他的雙手? 他的一襲氈衣? 略帶著手把肉的腥膻? 她記著一雙堅(jiān)實(shí)的腳? 卷頭的? 黑色的繡著一對(duì)雄鷹的蒙古靴? 哦? 年少的青春? 她懵懂而無(wú)知的早戀? 她的夢(mèng)? 具備了雛形? 從一張威武而又英俊的蒙古騎士像開(kāi)始? 箭氣之美? 如一管鷹笛衍在嘴上? 如蒙古的神曲? 橫在她懸于一命的心里? 銀色的天? 金色的天? 蒼色的天? 藍(lán)色的天? 他在強(qiáng)弩和塵世之間? 在騰格里天父的九十九層云天里? 飛翔? 夢(mèng)是青春不死的表白? 一個(gè)男子用他的美髯? 截住了她的青春? 也掠走她一生的愛(ài)情? 她走在五湖四海之內(nèi)? 一經(jīng)相遇? 便擁有與他獨(dú)守一壁的堅(jiān)決? 三十年之后? 在一張泛黃的羊皮上? 她用飛草般的蒙古文泄露了年少的隱私? 哦? 我最親愛(ài)的兄弟? 這是多么的不幸? 你用你面頰上的美髯? 蒙住了我的眼睛? 你丟掉一顆種子之后? 我必須像善待孩子一樣? 任你打馬西去。”
筆者在詩(shī)評(píng)中這樣寫(xiě)道——“額魯特-珊丹”的詩(shī)，不僅充滿了廣袤草原的原始與現(xiàn)代相融合的濃烈氣息，彰顯著遠(yuǎn)古和現(xiàn)代的愛(ài)情價(jià)值觀......而且，從她的詩(shī)中，還令人仿佛又見(jiàn)到了中華文化史上“元曲”的余音和留影。文學(xué)史上對(duì)“元曲”的簡(jiǎn)介，稱其“它先后在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區(qū)流傳開(kāi)來(lái)。元曲有嚴(yán)密的格律定式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定的格式要求。但“額魯特-珊丹”的詩(shī)，與“元曲”相比，讀起來(lái)也同樣的韻味十足，抑揚(yáng)頓挫，入情極深，動(dòng)人心魄......”
不過(guò)，本文要評(píng)說(shuō)的主要詩(shī)作品及其作者，是最近筆者在加盟了“簡(jiǎn)書(shū)網(wǎng)”之后，欣喜地邂逅了一批出色的新體詩(shī)青年作家——暮瀟瀟，小眉兒，苧予，夕雅y，汜宜.....等等，.枚不勝數(shù)，璨若星漢！于是，信手拈來(lái)暮瀟瀟的近日新詩(shī)作品《今夜只想安眠撕扯的神經(jīng)》，樂(lè)與網(wǎng)友共賞讀之。
今夜，我什么都不想做
我只想安眠我撕扯的神經(jīng)
我的頭顱疼痛欲裂
我的眼晴困疼難開(kāi)
我的四肢百骸悲吟著倦歌
這些時(shí)日，我似乎歷經(jīng)火海與冰川
我為所謂的友誼赴湯蹈火
我為扶持所謂的事業(yè)振臂高呼搖旗吶喊
我日夜亢奮激情似火
藍(lán)圖如矩遠(yuǎn)遠(yuǎn)招手
勝利的果實(shí)已呈金光一片
我正冀盼慰語(yǔ)祥容拇指高豎金光燦燦
卻不料突然狂風(fēng)大作烏云涌翻
陽(yáng)光隱匿了笑顏
相約皓月當(dāng)空雪山賞景美酒當(dāng)歌
我正徜徉雪山之巔欣賞滿目雪景壯闊
卻不料被一腳踹下了萬(wàn)丈冰川
我從奄奄一息中醒來(lái)
卻發(fā)現(xiàn)只有悲眸可轉(zhuǎn)渾身早凝成了冰雕
我泣血哭號(hào)為何是這樣的結(jié)局
我問(wèn)天問(wèn)地問(wèn)不出所以然
我想破頭顱想不透這風(fēng)云突變
為何一腔熱血換來(lái)冰刃相見(jiàn)
是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)幻
是遠(yuǎn)古還是今朝
我竟恍如隔世不知身何處
我簡(jiǎn)單的頭腦適應(yīng)不了這激烈的劇情演變
我頭炸欲裂疼痛隆隆回響
癡癡呆呆不知自己是否已穿越幾世紀(jì)外
撕扯的神經(jīng)揉碎了汩血的心臟
今夜 ，我只愿宇宙的洪荒之力
能夠安眠我撕扯的神經(jīng)
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【李樹(shù)身（狼頭長(zhǎng)嘯）簡(jiǎn)評(píng)】
此詩(shī)開(kāi)篇，用一句“我只想安眠我撕扯的神經(jīng)”，便為接下來(lái)“我的四肢百骸悲吟著倦歌”作出了天衣無(wú)縫、合情合理的鋪墊。
為什么作者會(huì)痛呼“四肢百骸悲吟”，并瘋狂地“只想安眠我撕扯的神經(jīng)”？原來(lái)，作者曾經(jīng)有過(guò)“為扶持所謂的事業(yè)振臂高呼搖旗吶喊”的亢奮激情，并忘情地向那“事業(yè)”的“藍(lán)圖如矩遠(yuǎn)遠(yuǎn)招手”，似乎已看到了“勝利的果實(shí)已呈金光一片”......然而，“卻不料突然狂風(fēng)大作烏云涌翻，陽(yáng)光隱匿了笑顏”。此時(shí)，作者仿佛感到自己“卻不料被一腳踹下了萬(wàn)丈冰川”，于是便“我泣血哭號(hào)為何是這樣的結(jié)局”？然而，殘酷的現(xiàn)實(shí)卻無(wú)情地回應(yīng)作者，“我想破頭顱想不透這風(fēng)云突變”的由來(lái)；后來(lái)哪怕作者已然“撕扯的神經(jīng)揉碎了汩血的心臟”，但最終也找不到造成這一切的根源，于是只得歸咎于作者自己的“我簡(jiǎn)單的頭腦適應(yīng)不了這激烈的劇情演變”。
由于作者“我問(wèn)天問(wèn)地問(wèn)不出所以然”，所以通篇充滿了迷茫、痛苦、掙扎、失望等悲觀心緒。顯然，這是一首傷時(shí)詠志、悲痛與憤懣混合而成的抒情詩(shī)。讀罷暮瀟瀟的這一佳作《今夜只想安眠撕扯的神經(jīng)》，令筆者禁不住油然想起元代著名文學(xué)家、詩(shī)人元好問(wèn)的那些可謂字字泣血、悲傷到骨子里的著名元曲佳句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”；“古今幾度，生存華屋，零落山丘”——難道，這元曲佳句與暮瀟瀟筆下的那些詩(shī)句，讀之不是同樣可令人悲傷到骨子里去的嗎？
