文 | 行之
1、老狼
提到國(guó)內(nèi)的民謠，老狼是個(gè)跳不過的名字。上世紀(jì)80年代末90年代初的校園民謠，是民謠里永久的黃金記憶。老狼作為校園民謠的扛鼎人物，有著不可取代的地位。
從10歲左右開始，從堂哥的復(fù)讀機(jī)里接觸到老狼，直到今天，我依舊覺得老狼是民謠里最重要的一位歌手。推薦他的《流浪歌手的情人》、《麥克》、《給s》、《戀戀風(fēng)塵》。
2、郁冬
郁冬同老狼一樣是校園民謠時(shí)期的歌手，以詞曲創(chuàng)作見長(zhǎng)，只出過《露天電影院》一張專輯。2002年之后，郁冬逐漸淡出樂壇。十幾年后，很少人再聽過他的消息。但是很多民謠歌手卻在追憶與他的往昔。
郁冬的民謠，準(zhǔn)確來說不屬于優(yōu)美動(dòng)聽的那種。像一杯有點(diǎn)苦的咖啡，陪伴一些苦澀的黃昏歲月。推薦他的《紅色天空》、《露天電影院》、《等待下雨》。
3、水木年華
說到水木年華，還是早期的作品更接近民謠。也就是盧庚戌加李健的組合。盧庚戌早期最接近民謠本質(zhì)的歌是《平安大街》。而李健最接近民謠本質(zhì)的一首是《風(fēng)花樹》。
盧庚戌后來在民謠上最大的突破是融入了古典與流行。李健是音樂詩人，后期最大的突破也是將古典和流行融進(jìn)了民謠的類型里。但是回歸民謠本質(zhì)，還是早期的他們，最有味道。
4、鐘立風(fēng)
如果說李健最接近音樂詩人，那鐘立風(fēng)最接近游吟詩人。鐘立風(fēng)不光唱歌作曲都好，文章寫得也風(fēng)流迷人。我一直覺得民謠歌手最后的拼的還是綜合的藝術(shù)修養(yǎng)。從這點(diǎn)說，鐘立風(fēng)后勁十足。
鐘立風(fēng)的民謠彌漫著愛爾蘭、吉普賽風(fēng)情的詩意味道。推薦他的《弄錯(cuò)的車站》、《藍(lán)色旅人》、《牧歌》。
5、陳鴻宇
陳鴻宇，這一兩年來的民謠新秀。如果說李健最接近音樂詩人，鐘立風(fēng)最接近游吟詩人，那陳鴻宇則是最接近民謠詩人。當(dāng)民謠從校園民謠、城市民謠發(fā)展到流行民謠的時(shí)候，很多彈唱的偽民謠出現(xiàn)，真正殺出一條血路，為民謠正名的，則是陳鴻宇。
陳鴻宇的民謠，從外到內(nèi)，都有著詩意的浸透。2015年后出現(xiàn)的民謠歌手，他有著極高的代表性。推薦他的《行歌》、《藍(lán)色元年》、《額爾古納》。
6、趙照
一個(gè)喜歡下象棋的民謠歌手，民謠里有兒時(shí)鄉(xiāng)村的味道。2009年，他成立趙照音樂工作室，同年參與一些話劇音樂的現(xiàn)場(chǎng)表演。
趙照的民謠有民俗的味道，和世俗的小詩意與溫暖。推薦他的《夢(mèng)回家鄉(xiāng)》、《當(dāng)你老了》、《聲律啟蒙》。
7、趙雷
趙雷是城市民謠中的代表，作品以樸實(shí)，坦誠見長(zhǎng)，畫面感比較強(qiáng)，比較擅長(zhǎng)捕捉生活中的細(xì)節(jié)。具有傳統(tǒng)北京胡同的文化氣質(zhì)。
趙雷有過很長(zhǎng)的流浪歌手生涯，穿梭或停留在北京的地下通道，去麗江，大理，西藏等。這些經(jīng)歷也讓他的作品更富有流浪的詩意。推薦他的《南方姑娘》、《媽媽》、《未給姐姐寄出去的信》。
8、李志
1999年夏天，李志從東大退學(xué)到北京，游蕩于琴行和酒吧。2004年12月，他推出首張個(gè)人音樂專輯《被禁忌的游戲》。他的作品總是幾分民間世俗幽默加幾分藝術(shù)情懷。
戲謔而深情，深情又中庸。既不清雅，也不低俗。但總能戳中你心里柔軟的地方。推薦他的《山陰路的夏天》、《結(jié)婚》、《定西》。
9、燕池
寫字作曲，雕木刻石，靜悄悄做人。這是燕池的個(gè)人簡(jiǎn)介。燕池被歌迷們親切稱作燕郎，音樂風(fēng)格頗有燕趙古風(fēng)。在民謠圈充滿了無病呻吟的環(huán)境里，燕池算是一股清流了。
燕池的音樂創(chuàng)作充滿古意，其中說唱，編曲各層面都有亮點(diǎn)。他小眾而低調(diào)，態(tài)度令人喜歡。推薦她的《將進(jìn)酒》、《人?！贰ⅰ短热簟?。
10、程璧
程璧歌美人美，被譽(yù)為“最接近詩的聲音”。2012年9月推出首張個(gè)人音樂專輯《晴日共剪窗》，從而正式進(jìn)入民謠圈。她的聲音清新而干凈而自然，作品安靜而優(yōu)美。
程璧是旅日獨(dú)立音樂人，曾在日本生活了很長(zhǎng)的時(shí)間，這種旅行記憶讓她的音樂頗具了日式和風(fēng)的質(zhì)感，和傳統(tǒng)的小清新相比，有別樣味道。推薦她的《我想和你虛度時(shí)光》、《晴日共剪窗》、《思故鄉(xiāng)》。
2017-1-14
