這本《小說(shuō)課：折磨讀者的秘密》，當(dāng)我拿到手的時(shí)候，翻看書，看到的是獻(xiàn)給女三三，我想這本書肯定也是作者付出了很多的心血，送給女兒的禮物吧。
讀了作者的自序，一個(gè)小故事一下子吊起來(lái)我的好奇心，到底結(jié)果是什么呢？讀下去才知道，作者的聰明手段，不給讀者答案是一種折磨。給讀者答案，卻不告訴他到底是怎么算出來(lái)的，是另一種折磨。
折磨讀者的秘密其實(shí)就是寫好小說(shuō)的關(guān)鍵因素。
作者從介紹人物、場(chǎng)景、對(duì)話、開頭、人物的性格、故事發(fā)展時(shí)間、寫作的技巧、因果關(guān)系以及黑暗之心展開敘述。就像是講一副藏寶圖，把小說(shuō)寫作的真諦就像挖寶一樣，一點(diǎn)一點(diǎn)的挖出來(lái)，呈現(xiàn)在讀者面前。
1、小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，性格比長(zhǎng)相更重要，但絕大多數(shù)人只看到外在面貌，而看不見(jiàn)內(nèi)在面貌。面貌分成內(nèi)外兩種，一是外在面貌（長(zhǎng)相），一是內(nèi)在面貌（性格）。內(nèi)在面貌，比外在面貌重要百倍，因?yàn)閮?nèi)在面貌提供給了讀者無(wú)邊無(wú)際的想象，以及揮之不去的恐怖驚嚇。
2、場(chǎng)景的創(chuàng)作在小說(shuō)中是非常重要的，雖然場(chǎng)景是沉默的，但是場(chǎng)景的重復(fù)和沉默卻表達(dá)出的是人生的不斷重復(fù)和輪回，沉默的場(chǎng)景，悲傷的故事一樣可以感人。
3、對(duì)話不僅僅是廉價(jià)的“日常對(duì)話”，“推動(dòng)的情節(jié)”之外，還有替代小說(shuō)的描寫，就像是《白象里的群山》里男女主人公的對(duì)話，蘊(yùn)藏著確實(shí)“冰山理論”中的冰山，看起來(lái)好像男女主人公什么也沒(méi)說(shuō)，其實(shí)把女主角、男主角的性格和心理活動(dòng)表現(xiàn)的淋漓盡致。告訴人們對(duì)話不是水龍頭，不要一開，就流了滿滿一地。試著用最少的字?jǐn)?shù)，寫一座“除了水面上還有水面下”的冰山
4、《百年孤獨(dú)》的小說(shuō)開頭是最好的，好的原因有兩個(gè)，一個(gè)是表層的，一個(gè)是內(nèi)里的。小說(shuō)的開頭就把讀者在不同的時(shí)空來(lái)回的穿梭，一小段文字，把主人公的性格，以及命運(yùn)描繪的淋漓盡致，從而使“性格決定命運(yùn)” 也做出了重要的詮釋。
5、小說(shuō)主人公的性格一旦確立之后，那么他便脫離了作家的掌控，擁有了自己的意志。從此，無(wú)論前方有多少條路，他都值得自己應(yīng)該選擇哪一條。他會(huì)自己發(fā)展下去，直至走到故事的盡頭。
6、時(shí)間的發(fā)展是帶動(dòng)故事發(fā)展的生命線，《張三的一天》，用張三的一天把張三的一生描繪出來(lái)，重復(fù)而平淡的一生，小說(shuō)家用高超的形式，表現(xiàn)出來(lái)。
7、想要故事精彩，就要讓故事的主人公處于艱難的處境中，兩難無(wú)法選擇，人生越難以抉擇，小說(shuō)越精彩。
8、敘事觀點(diǎn)，一般有三種形式，第一人稱“我”，第三人稱“他”，以及全知觀點(diǎn)三種。全知觀點(diǎn)，是由一個(gè)獨(dú)立于小說(shuō)的人來(lái)說(shuō)的故事，他會(huì)知道小說(shuō)里面每個(gè)人的外部動(dòng)作、內(nèi)心意識(shí)，因此讀者也就會(huì)跟著無(wú)所不知?！赌赣H》這篇文章從多個(gè)角度的轉(zhuǎn)換，在我你他三染接力追憶的過(guò)程中，成為一面三棱鏡，折射出多彩的光芒。
9、時(shí)間可以在小說(shuō)中不斷的轉(zhuǎn)換，可以是順敘的，也可以是倒敘的，甚至是可以穿越時(shí)空的，去轉(zhuǎn)場(chǎng)，不同的描述形式，賦予了主人公不同的生活場(chǎng)景，經(jīng)歷了不同的故事，讓一切變得可能。小說(shuō)家對(duì)時(shí)間的掌控，他讓悲劇發(fā)生在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻。
10、想象力，輕功，鬼來(lái)電等等這些讓小說(shuō)沖上天際，只要天馬行空地胡扯，就行，難的是小說(shuō)在終點(diǎn)的時(shí)候，依舊翱翔在天際，這才是真功夫。虛構(gòu)故事情節(jié)，不夠鬼神來(lái)湊，把“真”、“虛”、不同的情節(jié)一轉(zhuǎn)，就變成了一個(gè)個(gè)精彩的故事了?？植缽膩?lái)都是看不見(jiàn)的，都是讀者想象出來(lái)的。
11、寫小說(shuō)很多時(shí)候，繞一繞遠(yuǎn)路，會(huì)看到平時(shí)看不到的風(fēng)景。看到生活的底層，無(wú)奈的嘆息，不被理解等等，故事也變的更加的精彩。
12、小說(shuō)中的沖突也會(huì)讓故事更加的精彩，除了直接的沖突外還有安安靜靜的沖突，也就是“冷戰(zhàn)”，這種沖突卻是一張懸掛在心底的網(wǎng)，比刀光劍影、血流成河更有張力。
13、有些秘密不能說(shuō)，但有些秘密最好讓你的讀者知道，秘密會(huì)帶來(lái)折磨，折磨成了凌遲，就有了吸引目光的故事鉤，讀者的心就會(huì)揪著，不停地翻下一頁(yè)，再下一頁(yè)。
14、把不太可能的事情變成可能，不可思議無(wú)法想象的事情，就像中大獎(jiǎng)一樣，故事的因果關(guān)系變得微弱，才能讓讀者有機(jī)會(huì)坐上機(jī)長(zhǎng)的位置，讓各式各樣的想象變得可能。
讀罷《小說(shuō)課：折磨讀者的秘密》，許榮哲把小說(shuō)的主題一一剖析出來(lái)，這正是展現(xiàn)作者小說(shuō)創(chuàng)作的高明之處，也就是暗藏在里面的“黑暗之心”。黑暗之心讓小說(shuō)有了很多種不同的可能，讓讀者有了很多種不同的想象。有些看似合理，有些則疑點(diǎn)重重，有的漏洞百出，唯有捕捉到蘊(yùn)藏著其中的“黑暗之心”，才能讓一切的不可能變成可能。
