最近被《后來的我們》刷屏了，這應(yīng)該是五一假期熱度最高的電影了，劉若英導(dǎo)演的第一部長篇電影，周冬雨、井柏然兩位演技很不錯的小花小生做主演，再配合“青春、懷舊、前任”這樣賣情懷的噱頭，電影本身取得了不錯的票房成績。暫且不論最近電影陷入的票房造假的風(fēng)波，就題材和內(nèi)容而言，《后來的我們》和去年的《前任3》一樣，成為了話題性的爆款電影。關(guān)于電影本身的質(zhì)感問題，已經(jīng)有很多文章對此進行了評價，而我主要想從這部電影展開談?wù)剣a(chǎn)青春電影中的“前任情結(jié)”。

縱觀近年來的國產(chǎn)青春電影，“前任”似乎是個繞不開的話題，通常的敘事是：女主角陪主角走過艱苦的青春歲月，這期間由于缺少溝通和陪伴，很多矛盾日漸積累，男主角最終走向了成功，但曾經(jīng)陪伴身邊的女主角變成了前任，而男主角悵然若失的懷念前任。《后來的我們》十分切合這樣的敘事，正如最后的臺詞所概括的：“后來的我們什么都有了，卻沒有了我們”。

乍一看，臺詞挺戳心的，影片中那些情侶相處中的矛盾也挺真實的，再展現(xiàn)一些群租房、春運、工作、創(chuàng)業(yè)中等容易觸動人心的片段，這樣廣撒網(wǎng)的操作總會有人產(chǎn)生共鳴的。其實這些元素也算是國產(chǎn)青春電影的優(yōu)點，但用的多了，也容易造成單一化、扁平化的敘事。國產(chǎn)青春電影似乎陷入了這樣的模式：用前任來懷念青春，把愛情撕裂來表現(xiàn)成長，用獲得物質(zhì)來代表成功，用懷舊來證明愛過。

我其實挺反感這樣的敘事。理由如下：

1.國產(chǎn)青春電影里，前任往往充斥了整個青春，前任被放大到整個青春中，與前任的割裂，則成為主角告別青春、走向成長的標(biāo)志。但事實上，大多數(shù)人的青春里不只有那個前任，求學(xué)、畢業(yè)、工作、朋友、父母這些人和事往往也極為重要，告別青春的儀式也不只有告別前任分開這一種，然而在大多數(shù)青春電影中，這些元素都被或多或少的弱化了。

2.國產(chǎn)青春電影對“成功”的中只有物質(zhì)意義上的成功，卻缺少對個人內(nèi)心價值的探討。國產(chǎn)青春電影中的成功通常是男主角創(chuàng)業(yè)成功，成為了別人眼中的霸道總裁優(yōu)質(zhì)男，但這其中也暗含了另一種意蘊：男主贏得了世俗意義上的成功，但某種意義上也迷失了自我，比如女主成為前任、男主落寞的思念等場景等都作為“失落的自我”的映射。當(dāng)然，這種矛盾的設(shè)定和近些年來國內(nèi)經(jīng)濟發(fā)展形勢有關(guān)，面對日益劇增的生存壓力，年輕人越發(fā)焦慮，獲得金錢與地位似乎是緩解焦慮的唯一途徑，在這一過程中，則不得不舍棄本心。國產(chǎn)電影對成功的單一設(shè)定，暗合了當(dāng)代中國人內(nèi)心的焦慮與失落。

3.國產(chǎn)青春電影對愛情的設(shè)定很單薄，往往有這樣的傾向：愛情是用來失去的，把前任設(shè)為理解愛情的全部，而現(xiàn)任的概念是模糊的，現(xiàn)任甚至成為排解寂寞，完成人生任務(wù)的存在。在國產(chǎn)青春電影通過男女主角談戀愛期間的矛盾糾纏和分手后的難以釋懷，告訴觀眾只有失去了以后才懂得愛情。

這也恰恰是我最反感的一點。

什么是愛情？大多數(shù)人說不清。我們不需要從哲學(xué)層面上探討文本意義上或存在意義上的愛情，大多數(shù)人經(jīng)歷的愛情，是建立一種親密關(guān)系，然后相依相偎。如果這段親密關(guān)系里一方或雙方總是對前任無法釋懷，那么又將現(xiàn)任置于何地呢，這段關(guān)系又有何意義呢？人具有追溯過去的本能，這也正是“歷史”存在的意義，但是，追溯過去并非為了陷入過去而無法自拔。前任再好，終究是前任。而前任再不好，也終究過去。有了現(xiàn)任，我真的不懷念前任。在我看來，回憶過去，恰恰是為了反思自我，然后更好的擁抱現(xiàn)在。一段親密關(guān)系里，忘記前任是對現(xiàn)任的基本尊重。

當(dāng)然，國產(chǎn)青春電影也并非一無是處，至少每次看完，都會告訴自己，現(xiàn)在我所要做的就是珍惜現(xiàn)在，盡一切努力，不要把現(xiàn)任變成前任。