文 / 樸玄
他是中國最后一位皇帝愛新覺羅·溥儀，三歲繼位，少年天子，一生傳奇。
他是30年前亞洲顏值巔峰尊龍，父母遺棄，流落異國，獨闖好萊塢，名動影壇。
末代皇帝與亞洲洲草跨越時間、隔空碰撞出的火花，融匯成一部載入影史的經(jīng)典作品——《末代皇帝》。
《末代皇帝》這部電影本身與末代皇帝的一生經(jīng)歷一樣充滿傳奇，它的導演是世界級名導貝納爾多·貝托魯奇，主演是能迷倒萬千少女的尊龍。
它是第一部得到中國政府許可，在紫禁城內拍攝的故事片，同時也是1949年來第一部得到中國政府全力合作的關于中國題材的西方電影，影片之中扮演監(jiān)獄長官的便是當時中國文化部副部長英若誠。
值得一提的是，這部影片里客串出現(xiàn)的一個小角色——看守城門的長官，日后竟成長為名震大江南北的導演，猜猜他是誰？
據(jù)說這部電影在拍攝之期，英國女王伊麗莎白二世訪華，但由于拍攝組得到了政府的優(yōu)先權，所以女王與參觀紫禁城的機會失之交臂。
影片上映之后，一舉拿下第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演等各類大獎34次，獲得第45屆金球獎最佳男主角等各類提名12次，盛名之下，絕無凡品。
影片講述了時代巨變之下，清朝末代皇帝溥儀起起伏伏的悲劇一生。
光緒、慈禧相繼離世后，三歲的溥儀登基為帝。老祖宗在給他留下了無限的財富地位的同時，還給他留下了千瘡百孔、無力回天的大清帝國。
此時的他還是個孩子，眼中不知天下，更不知他屁股下坐著的椅子，是多少人夢寐以求卻無法得到的“寶物”。
他只知道想念宮外的母親，只知道吮吸乳母飽滿的乳汁，只知道把玩著手里的蛐蛐。
可時代不會因為他是個不諳世事的孩子，便對他仁慈。辛亥革命爆發(fā)，袁世凱以廢帝為條件，竊取革命果實，成為民國大總統(tǒng)。
滿清貴族，全部保留皇室待遇，溥儀則被囚禁在紫禁城內。
雖飲食起居依舊如常，可他如同被困在籠子之鳥，無法飛出紫禁城半步。就連母親離世，他都無法出宮相見。
在紫禁城里，溥儀只有兩個時刻是開心的。
其一便是和親弟弟溥杰玩耍，弟弟是他僅能感受到的親情、友情所在。
因為地位懸殊，他的親生父親，未敢跨越雷池一步，永遠與之保持君臣關系。
因為皇帝長大，必須要斷奶，所以陪他長大的乳娘被逼離宮。
偌大的紫禁城，只有他孤零零一人，只有見到弟弟那一刻，才能看到他臉上天真地笑。
其二便是跟隨洋人老師莊士敦學習西方知識，在莊士敦那，他增長了許多見聞，他的生活不再是孔孟之道，程朱理學。
他對西方充滿了好奇，他開始戴眼鏡，騎自行車，即便遭受到太后、大臣的反對，可他就是要倔強地任性一回。
這一幕像極了小時候的我們，父母不給買這個玩具，我們偏要站在玩具店前哭喊著要買。
即便是身份尊貴的他，也有著自己的童心，只可惜他僅存的一點童心，都被時代扼殺在搖籃里了。
再長大一些，聽聞漸多，年紀雖輕的溥儀，卻也有了野心，他想掌權。
可外面早已天翻地覆，他只能在“紫禁城”這個小朝廷里有些許威嚴。但在這個小朝廷里，沒有人真心服他，就連身邊的太監(jiān)，都對之充滿欺騙。
當他提出要查日常開支的賬單時，太監(jiān)們一把火燒了庫房的一切，火光沖天，映在溥儀的青澀稚嫩的臉上，仔細一看滿是無奈與心痛。
就連婚姻他都無法自己做主，渴望西方自由戀愛的他，被逼著娶了素未蒙面的女子。所幸那名女子顏值超高，溫柔婉約，還學貫中西，與他志趣相投。這算是對他悲慘命運的一次饋贈吧。
張勛領著“辮子軍”沖入皇宮，擁立他二度為帝，然張勛只想“挾天子以令諸侯”，溥儀依舊沒有話語權，還是只能在紫禁城中吃喝玩樂，消遣度日
再長大些，聽著莊士敦老師的描述，他愈加渴望西方世界，他想去西方留學，想去見識外面的世界。
為表決心，他狠心剪下祖祖輩輩的習俗——長辮，穿起西裝，梳起油頭，一副中國留學生姿態(tài)。
然他身份敏感，終究只能被囚禁于這一方紅墻黑瓦之內，哪都不能去。
雖沒自由，但他還是懂得自我消遣，與自己的皇后、愛妃，三人成行，打網(wǎng)球，品美食，玩音樂，不亦樂乎。既然不能改變現(xiàn)狀，還不如享受現(xiàn)狀。
可好景不長，軍閥馮玉祥攻占北平，張勛兵敗。馮玉祥可不管你是滿清皇室，還是王公貴族，直接將溥儀等人驅逐出紫禁城。
溥儀以為自己離開了紫禁城，便得到了解脫，殊不知茫茫天地，哪里有其容身之處。
后來日本人找到了溥儀，想要與其合作，成立滿洲國。此時的他別無選擇，只能來到東北，與日本人合作。
他本以為在日本人的幫助下，能夠完成復國大業(yè)，沒曾想自己不過是日本人手中的一粒棋子，沒有實權，沒有兵權，處處受限。
復國無望，他開始縱情酒色，自我麻痹，最終他的愛妃和他離婚，離他而去。與他相濡以沫的皇后染上鴉片，背叛了他，與他的司機珠胎暗結。
看著日本人將半傻半瘋的皇后用車拉走，溥儀瘋了一般追去。可來到大門前，看著手持槍械的日本兵，他默默地退了回去。
如同當年母親離世，他奔跑到宮門前，被手持大刀的侍衛(wèi)阻攔一般。
同樣的場景，同樣的宮門，同樣無奈的溥儀，或許不同的只是衛(wèi)兵的服侍和他們手中的武器罷了。
其實阻攔溥儀的，不僅僅是一道宮門，而是那個時代。
在那戰(zhàn)火紛飛的亂世，他永遠逃不出時代的牢籠，被命運的枷鎖牢牢套住，成為他人的傀儡。
日本戰(zhàn)敗，溥儀成為戰(zhàn)犯，被關押在監(jiān)獄之中。此時的他，依舊有人伺候著，幫他擠牙膏，幫他系鞋帶，甚至還有人將飯送到他的房間里。
可現(xiàn)在早已不是封建社會，如今講究人人平等，沒有人是奴才，他曾經(jīng)的手下不愿意再伺候他。他曾經(jīng)的特權，皇帝的余威蕩然無存。
漸漸的溥儀發(fā)生了轉變，曾經(jīng)的他，認為自己沒有錯。他所做的一切，不過是為了復國，不是為了一己私利，而是為了整個皇族的榮耀。
哪怕所有人罵其漢奸，他也甘當此罵名。此時淪為戰(zhàn)犯，身陷囹圄，不過是成王敗寇罷了。
在知曉日本侵略者在中華大地上燒殺搶掠，無惡不作，殘忍至極，犯下滔天罪行時，他萬分震驚。
在滿洲國享受貴族公子生活的他，根本不知道日本人如此殘暴，竟然還在東北拿活生生的中國人做細菌實驗。
這一切，他都被蒙在鼓中，即便他知曉此事，他也無能為力，因為他不過就是一顆還有些許用處的棋子罷了。
于是他開始認罪，即便不是自己的罪行，他也想認罪，他想要政府殺了自己，才能告慰那些死去的無辜國人?？烧畬λW(wǎng)開一面，讓其好好改造。
以戰(zhàn)犯身份被關押了10年之后，溥儀因表現(xiàn)良好被特赦，終于成為了自由人。
此時的他，已經(jīng)56歲，過了知天命的年紀。想想自己50余載的歲月，從紫禁城到滿洲城，從皇宮到監(jiān)獄，他始終像魚缸里的魚，看似衣食無憂，實則郁郁寡歡，惶惶終日。
此刻，他終于不要再擔心了，因為他是中華人民共和國的合法公民，他不必再肩負復國之任，他可以自由穿梭在北京城的大街小巷，可以呼吸著北京城任意一處的空氣，可以自由自在做喜歡的事情。
他再次回到故宮之時，已經(jīng)是滿頭白發(fā)，步履蹣跚，顫顫巍巍地走向昔日屬于自己的皇帝寶座。
誰曾想到，昔日自己的家，竟然要買門票才能進。但此時的溥儀，歷經(jīng)滄桑，往事已如過眼云煙，皆付笑談中。
他拿出兒時藏在皇帝寶座下的蛐蛐罐，送給了故宮門衛(wèi)的兒子，以此證明自己曾是皇帝。
小朋友打開蛐蛐罐，一只蛐蛐魔幻般地從罐子中爬出。按常理來說，蛐蛐在罐子里藏了幾十年，早就餓死，成為一堆殘渣了。
但導演還是給了蛐蛐一個特寫鏡頭，將其魔幻化，其實是在暗指溥儀魔幻的一生，如同蛐蛐一般，始終被關押在一方小小的天地里。
此時此刻，臨近終了，蛐蛐脫身于罐，溥儀也活得了自由。不止是身體的自由，更是精神的自由。
看完兩個多小時的《末代皇帝》，不由得想起小說《三體》里的一句話：“毀滅你，與你和干?！睍r代選擇拋棄了溥儀，與他何干。
溥儀這一生曾如此之輝煌，又曾如此之落魄，大起大落之間，是中國最后一任皇帝悲哀無奈的一生。
他這一生無法選擇，全是命運的大手，在背后無情地推著滾滾向前。他何其幸運，成為了皇帝；又何其悲哀，成為階下之囚。冰火兩重天，煎熬著他一生。
前半生的他，享受著榮華富貴，美酒佳人，物質上極度的富有，精神上極度的匱乏。
后半生的他，顛沛流離，深陷囹圄，平平淡淡，物質上極度的貧乏，精神上卻極度富有。
尊龍演技當真炸裂，將溥儀少年時的英氣，中年時的貴氣，晚年時的暮氣，以及伴隨溥儀這一輩子的孤寂之氣飾演得相當?shù)轿??；秀敝g，好似銀幕之中，便是溥儀的真實一生。
都說梁朝偉的眼睛會演戲，我認為尊龍的眼睛也毫不遜色，如此深邃，如此迷人，仿佛那雙眼睛能說話一般，直擊觀眾的心靈。
《末代皇帝》除了演員演技超群，震撼人心之外，還有關于中國大時代背景的刻畫亦是相當給力。
其中最讓我震撼的便是電影關于“十年大浩劫”的描述，紅衛(wèi)兵在大街上耀武揚威，神氣十足，拉著一群人游行示威，批斗謾罵。
那是一個黑白顛倒、好壞不分、殘酷黑暗的時代。這樣赤裸裸又大膽的情節(jié)，如今再也無法呈現(xiàn)了。
《末代皇帝》的偉大與經(jīng)典，不僅僅是其所取得的無數(shù)榮譽，更是在于這部電影兼具了國際的人性視角與中國的獨特風韻。
它將末代皇帝的傳奇人生，化為普通的個體去描述，讓觀眾見識到有痛苦、有成長、有迷茫、有無奈的、有血有肉的百味人生。
電影里出現(xiàn)過這樣一句臺詞：“皇帝，是這個地球上最孤獨的孩子?！?/b>
高高在上的皇帝，看起來那么遙遠的傳奇人物，仿佛近在咫尺，讓觀眾切實感受到主角內心的孤獨與無助。
我想這就是好電影的魅力，光與影的結合，傳遞給你五官震撼的同時，直擊你的靈魂，讓你思考人生，感受生命的意義。
我是樸玄，在每個平凡的日子里，希望你們因為有了我，生活變得有一點不一樣。
