陶虹是素顏到機(jī)場(chǎng)的。
整天舉著相機(jī)在機(jī)場(chǎng)蹲守明星的小孩兒都看不下去了，跟她說(shuō)：姐，你就敢這么出來(lái)讓人拍??？好歹化個(gè)妝??！
沒(méi)經(jīng)紀(jì)人，也沒(méi)助理跟著的她，跟人家瞇眼笑：我就出個(gè)機(jī)場(chǎng)，還為你們化個(gè)妝呀？下班兒了，不營(yíng)業(yè)啦！
她好像不太在意別人怎么看自己（僅限戲外）。
陶虹愛笑，記者采訪她就笑：
我這人就是盲目自信吧。我不覺得一定要天天在人家眼前晃悠才不會(huì)被觀眾忘記。我也不怕被人忘記，忘了就忘了，因?yàn)槲覜](méi)有參加游戲；但是我回來(lái)參加的時(shí)候，我會(huì)很努力，我不會(huì)跟你糊弄。
確實(shí)沒(méi)糊弄。
我印象里上次見陶虹演戲，還是4年前的《亂世書香》，一回來(lái)，就是暑期最熱劇《小歡喜》里的宋倩。
陶虹自己都說(shuō)，如果《小歡喜》里有反派，那一定就是宋倩這個(gè)角色。
很多觀眾卻夸她演得好。
好到觀眾紛紛喊話山爭(zhēng)哥哥：不要再藏著我們的陶老師啦！趕緊讓陶老師多出來(lái)演戲！
確實(shí)，自打2008年兩人生下女兒后，陶虹的事業(yè)就有一搭沒(méi)一搭，除了在《紅色》等自己挑的劇本里主演，剩下的要么是在徐崢導(dǎo)演的電影里串個(gè)角兒，要么是在徐崢監(jiān)制的電影里縫個(gè)邊兒。
（我插句話補(bǔ)個(gè)段子，當(dāng)年寧浩的《瘋狂的石頭》，劇本發(fā)徐崢和陶虹合用的郵箱，是陶虹看到后，強(qiáng)推徐崢去演的，這把幕后強(qiáng)推，一不小心就湊成了日后中國(guó)喜劇電影鐵三角，寧浩+黃渤+徐崢）
她仿佛只是“徐崢老婆”。
來(lái)，今天我們來(lái)聊下——
演員陶虹。
?
01 本色出演
用陶虹自己的話來(lái)說(shuō)，她是被姜文從水里“撈”上來(lái)的。
1993年，陶虹作為花樣游泳國(guó)家隊(duì)的一員，獲得了第七屆全運(yùn)會(huì)冠軍。
巧了。
當(dāng)時(shí)姜文正在為《陽(yáng)光燦爛的日子》的“于北蓓”選角。
姜老師事兒多大家是知道的，面了一堆漂亮姑娘都不滿意，“都是濃妝艷抹的病態(tài)形象，我想找本色的、青春的、健康的陽(yáng)光女孩”。
他在北京花游隊(duì)訓(xùn)練館看見陶虹第一眼，心里就有譜兒了：就她！
演員吧，門檻兒是低，你得老天爺賞飯啊不是——
99%的演員，剛?cè)胄卸几蘸缫粯?，全靠本色出演?/p>
當(dāng)時(shí)的陶虹沒(méi)有受過(guò)任何專業(yè)訓(xùn)練，以一名運(yùn)動(dòng)員的身份參演這部電影。
沒(méi)有任何表演痕跡，自然，充滿靈性，一顰一笑讓人移不開眼。
那年她21歲，處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》里。
憑著開場(chǎng)一個(gè)笑容，如春風(fēng)般，暖化了很多人的心。
北蓓大大咧咧，不拘小節(jié)，混進(jìn)男孩堆里，和他們打成一片。
被問(wèn)到要和誰(shuí)約會(huì)的時(shí)候。
她若有所思地晃晃腦袋，定睛一看，目光鎖定對(duì)象，配合肢體動(dòng)作，“他”字一出，嘴角有點(diǎn)得意地上揚(yáng)。
沒(méi)有多余的動(dòng)作技巧，質(zhì)樸明媚，天真爛漫又淘氣，將一個(gè)活潑少女青春悸動(dòng)的勁兒演活了。
剛接觸表演的她，與其說(shuō)是表演，不如說(shuō)是把“陶虹”原樣照搬進(jìn)了電影。
陶虹外形確實(shí)出色。
天然流暢的面部線條，像月牙般彎彎的眉眼，飽滿的臥蠶和蘋果肌，讓她的笑容感染力爆棚，簡(jiǎn)直就是人間水蜜桃本“陶”。
立體的眉骨，賦予她眼神靈動(dòng)的更多可能性。
稍微外翻，且上唇略薄于下唇的唇形，使她多了一絲少女感的倔強(qiáng)。
不過(guò)話又說(shuō)回來(lái)。
對(duì)于年輕演員來(lái)說(shuō)，本色出演，討喜但是偷懶——
演技青澀，對(duì)于那些豐富立體的角色，可能相對(duì)難以駕馭。選擇一個(gè)和自己相似，方便“本色出演”的角色，無(wú)疑是一種更為討巧的方式。
一來(lái)可以讓自己在更松弛的狀態(tài)下進(jìn)入角色，更快地提升演技，也能迅速通過(guò)作品建立起與自身形象相符合的公眾形象和人設(shè)，作品和流量?jī)刹徽`。
但捷徑走多了，就成了徒勞的繞圈。
陶虹不一樣。
作為沒(méi)有接受過(guò)科班教育、半路轉(zhuǎn)行的演員，姜文發(fā)現(xiàn)，頂尖演員們的那個(gè)共性，在陶虹身上也有——
開始拍的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)好演員
不但能演這個(gè)角色
她在理解方面、表達(dá)方面都是非常出色的
什么叫“理解和表達(dá)”，看陶虹“半本色出演”盲人運(yùn)動(dòng)員的《黑眼睛》。
說(shuō)實(shí)話，盲人不好演。
很多演員演盲人的處理方式是，目光稍低，望向遠(yuǎn)方，用渙散的眼神營(yíng)造一種空洞感。
難就難在怎么不把“空洞”，演成“發(fā)呆”。
一個(gè)反面教材：
再看看陶虹：
判斷事物和方向全靠觸感。
先是一番慢慢摸索，走路也是遲疑地往前，手繼續(xù)在前摸索。
碰到障礙物的慌張，判斷障礙物后的欣喜，最后她還有個(gè)微微地側(cè)頭，那是因?yàn)槁牭搅俗孕熊嚨亩ｂ徛暋?/p>
注意到她的眼睛。
不是純粹的空洞，也不是借助某物定住，而是帶有飄忽的迷離。
因?yàn)槊と说囊暳驼Ｈ瞬灰粯?，他們從?lái)不依靠眼睛，而是依靠聽覺、觸覺和嗅覺等感官。
這個(gè)角色一舉讓她拿下了大馬士革電影節(jié)、華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)的最佳女主角。
第一次演戲，就是影史經(jīng)典《陽(yáng)光燦爛的日子》。
第一次拿獎(jiǎng)，就是華表+金雞雙料影后。
把起點(diǎn)走成最高點(diǎn)的演員很多，比如《歲月神偷》的李治廷，比如《神雕俠侶》的楊冪。
不想這樣，就必須要經(jīng)歷一個(gè)階段——
02 演角色
光有天賦指定不行。
跟大家說(shuō)個(gè)真事兒，陳道明有天賦吧？
但他演完自己的戲，不走，也不說(shuō)話，就在片場(chǎng)那看。
拍《我的前半生》時(shí)，馬伊琍見他在角落里旁觀見得多了，實(shí)在沒(méi)忍住問(wèn)：陳老師您在這干嘛呢？
陳道明跟她說(shuō)：
我們這一批老演員的表演，是帶有我們那個(gè)年代的痕跡的，到現(xiàn)在這個(gè)年代來(lái)演，就有可能脫節(jié)。我是抱著一個(gè)學(xué)習(xí)的角度，來(lái)看看你們正當(dāng)年的人是怎么演戲的。
這段話可以當(dāng)做“為什么有些演員出道即是巔峰”的最佳注解——
如果就此打住，不再學(xué)習(xí)琢磨，往后就等著走下坡路吧。
陶虹決定去考大學(xué)。
本來(lái)吧，她以為“大學(xué)全都是清華北大那樣的，我想這不完了么，一輩子也考不上，幸虧有人給我指了條明道兒，有那文化課不需要特別高分的，就去考了”。
一考，就過(guò)了中戲、北電、上戲三所頂級(jí)院校。
后來(lái)選了中戲，當(dāng)了班長(zhǎng)，還創(chuàng)造了中戲一個(gè)歷史——
中戲表演課考核極為嚴(yán)格，從來(lái)沒(méi)有人表演課拿過(guò)100分。
這個(gè)歷史被兩個(gè)人打破，一個(gè)是陶虹，一個(gè)是段奕宏，他倆的組合，在中戲拿到了前無(wú)古人的100分。
是去學(xué)習(xí)的，還是去鍍金四年游的，一眼便知。
畢業(yè)之后，她去了中央實(shí)驗(yàn)話劇院工作。
或許是中央戲劇學(xué)院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院的學(xué)習(xí)和工作經(jīng)歷，陶虹的表演方式，更習(xí)慣話劇式的外放。
都說(shuō)電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，電視劇是編劇的藝術(shù)，而話劇是演員的藝術(shù)。
話劇是現(xiàn)場(chǎng)表演，布景單一，可以借助的外界手段少，所以全靠演員自己的表演傳達(dá)給觀眾。
演員張譯在知乎上回答關(guān)于話劇的技術(shù)性問(wèn)題：
話劇表演平臺(tái)一般是劇場(chǎng)的舞臺(tái)，或者是電視臺(tái)的演播大廳，往往和觀眾的實(shí)際距離比較遠(yuǎn)，觀眾時(shí)?？床磺逖輪T的面部表情，所以需要演員放大臺(tái)詞音量，以及肢體動(dòng)作，才能更好地向觀眾傳達(dá)自己的表演。
陶虹的表演，開始有意無(wú)意地加入或者放大一些肢體動(dòng)作，向觀眾傳達(dá)自己的表演情緒。
吳秀波老師還沒(méi)糊那會(huì)，說(shuō)過(guò)一件事，當(dāng)時(shí)身為師兄的吳老師初出茅廬，陶虹大方指導(dǎo)他：孩子，別緊張，演戲就像開車，油離配合好了就能成。
在一次對(duì)手戲中，吳發(fā)現(xiàn)在兩個(gè)分鏡頭里，陶虹脖子上的紐扣一次系了一次沒(méi)系，這不就穿幫了么？
他把這件事兒告訴了陶虹。
沒(méi)想到陶虹這樣回答：如果我演戲的時(shí)候讓人能看見這顆扣子，那我就不演了！
——話劇的磨練，讓她有自信把觀眾的注意力牢牢放在她的表演上。
在《春光燦爛豬八戒》的第一集，她遇到一個(gè)民間大戶人家的女兒妙妙，對(duì)方問(wèn)她家住哪兒的時(shí)候。
在遠(yuǎn)處的眼神先是呆住，然后馬上收了回來(lái)往左瞟了一下旁邊飾演妙妙的翁虹。
接收到對(duì)手的探頭觀察后，她目光往右下角躲閃，嘴角掛在了最后一個(gè)發(fā)音上。
遲疑地咬了咬手指，然后停留在脖子的位置不知怎么放才好，最后對(duì)上翁虹的眼神后才放了下來(lái)。
這個(gè)鏡頭，她是很明顯在“演戲”的。
特別是眼神飄忽轉(zhuǎn)移的瞬間和咬手指的小動(dòng)作，她想要告訴觀眾，小龍女在面對(duì)妙妙的提問(wèn)時(shí)，有點(diǎn)心虛而且不知所措的心理狀態(tài)。
類似的還有在電影《美麗新世界》里。
她飾演一個(gè)精明世故的上海姑娘金芳。她是小鎮(zhèn)青年張寶根的遠(yuǎn)方親戚小阿姨。
寶根因?yàn)閯偟酱蟪鞘杏龅铰闊?，所以暫住在金芳家?/p>
有一次兩人聊著天，寶根發(fā)了個(gè)呆看著金芳，當(dāng)時(shí)金芳換衣服忘了拉簾兒。
于是她氣得跑下來(lái)破口大罵。
為了表達(dá)憤怒，她罵罵咧咧地指手畫腳，甩了甩頭發(fā)，還轉(zhuǎn)個(gè)身又叉著腰坐了下來(lái)，惡狠狠地盯著他。
光憤怒還不夠，于是她繼續(xù)傳達(dá)委屈的情緒。
一轉(zhuǎn)身用手托著腮幫子哭了起來(lái)，眼神還不忘向左瞟一眼寶根。
因?yàn)榻鸱际怯心信笥训模赡苁怯X得寶根的做法是冒犯了自己。
可她還穿著一身吊帶下來(lái)，坐在凳子上的哭狀，不像是被冒犯，反倒像是跟男朋友撒嬌呢？
當(dāng)然，也有可能是因?yàn)槠袑毟娜嗽O(shè)是個(gè)老實(shí)的男孩，所以她也就做做樣子來(lái)嚇唬嚇唬他，加上金芳的人設(shè)就是大大咧咧，于是陶虹選擇這樣處理。
對(duì)比兩個(gè)人的坐姿，反倒陶虹還相對(duì)粗魯一點(diǎn)
說(shuō)不上特別夸張，但也動(dòng)作稍大，略顯累贅。
還有在《漢武大帝》里。這部劇是陶虹第一次飾演反派劉陵。
有一場(chǎng)戲是漢武帝劉徹來(lái)寵幸劉陵。
兩個(gè)人激情過(guò)后，劉徹要走，劉陵舍不得他，帶著哭腔挽留。
他留下一句“朕對(duì)待女人，只會(huì)睡，不會(huì)愛”，頭也不回地?zé)o情離開。
留下劉陵在空蕩蕩又亂哄哄的房間里哭泣。
這段哭泣是有承上啟下的作用。
一場(chǎng)歡愉過(guò)后，男人絕情離開導(dǎo)致這個(gè)女人心痛不已，是之后由愛生恨的情緒鋪墊。
她先是順著男人離去背影的方向望去，看到他遺漏的一個(gè)小鈴鐺，她拿著鈴鐺捂在嘴邊，肩膀抖動(dòng)，抽泣。
覺得這段表演有些“過(guò)”了么？
對(duì)。
一個(gè)人，哪怕再傷心，哪怕再難過(guò)，自己躲在房間哭的時(shí)候，會(huì)自己捂嘴么？
陶虹的處理，我們可以理解成是為了讓觀眾感受到她的痛苦，有意識(shí)通過(guò)捂嘴這個(gè)動(dòng)作說(shuō)服觀眾。
她有意識(shí)地加入小動(dòng)作，去放大她的痛苦。
是還挺打動(dòng)人，但打不到你心窩里去——
這些多余的小動(dòng)作，架不住你細(xì)琢磨，一琢磨就感覺不對(duì)勁，仿佛成了角色和觀眾之間隔離的一層油膜。
最頂級(jí)的演技，是刪繁就簡(jiǎn)地刪除這層油膜——
03 就是角色本身
2008年懷孕后，陶虹很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)怎么正經(jīng)演過(guò)戲。
父母的相繼離世，讓她一度患上抑郁癥。
我覺得我的父母過(guò)世，對(duì)我來(lái)講是一個(gè)特別強(qiáng)的被動(dòng)推動(dòng)力，我覺得他們重重地提醒了我。
就是你需要你的內(nèi)在成長(zhǎng)，你的內(nèi)在情緒的控制，你對(duì)事物的態(tài)度，還有你對(duì)自己情緒的態(tài)度。
成為一個(gè)好演員特別遭罪。
我記不得誰(shuí)說(shuō)的了，大意是：人家特別難過(guò)的時(shí)候，該哭哭該崩潰崩潰，演員不行，演員還得死死記住當(dāng)下自己的狀態(tài)和模樣，再演到類似的情節(jié)時(shí)，迅速把自己調(diào)整到那個(gè)時(shí)間點(diǎn)的狀態(tài)，重現(xiàn)自己當(dāng)時(shí)的真實(shí)模樣。
什么是真實(shí)模樣？
是收斂。
2014年，這部我見人就安利的國(guó)產(chǎn)劇《紅色》開播。
《紅色》最開始找到陶虹的時(shí)候，她并沒(méi)有馬上接。因?yàn)樘蘸缬X得，從劇本上看，田丹這個(gè)人物性格比較單薄。
陶虹回去想了一個(gè)星期，給自己定了個(gè)要求：
我要賦予她什么東西，賦予到這個(gè)人物身上是合理的，而且可以讓這個(gè)角色，最終讓你覺得是鮮活的。
陶虹定的這個(gè)要求，讓她開始從“演”角色，到游刃有余地成為角色本身。
前年，陶虹擔(dān)任《演員的誕生》飛行導(dǎo)師。
陶虹搭配彭昱暢完成了一場(chǎng)堪稱整季最佳，最具電影質(zhì)感的短片。短短10分鐘內(nèi)，完成《末代皇后》這么厚重的作品，從布景到表演，陶虹反而一直在建議劇組做減法——
婉容的房間里不應(yīng)該有任何生氣，所以綠色植物要全部搬走；
墻上原本照片的位置不對(duì)，婉容的照片絕不可能在溥儀的上方。
這些還好說(shuō)，45歲的陶虹，要演16歲到29歲的婉容更難。
陶虹怎么處理的？
16歲：
含了含下巴，眼神有點(diǎn)怯怯往右瞄，看到心上人后定格了一下。怕被發(fā)現(xiàn)，馬上又害羞地收回，還不由自主地微笑了。
這是新婚燕爾的少女含羞，心尖微顫的含苞待放。
她的這般嬌羞，讓你完全忽略她本人已經(jīng)是個(gè)四十多歲的中年女人。感受到的是一個(gè)少女懷春的心跳悸動(dòng)。
多一分則溢，少一分則缺。
緊接著畫風(fēng)突變，眼前這個(gè)少女變成郁郁寡歡的瘋癲女人。
這個(gè)特寫鏡頭太傳神了。
仔細(xì)看，眼里先是滿滿的哀求。
溥儀低頭看她的時(shí)候，眼神又轉(zhuǎn)變成像溺水的人獲得拯救般，開心地釋放出笑容。
當(dāng)溥儀把她丟棄在冰冷絕望的冷宮中，甚至將她的孩子狠心扔進(jìn)火爐時(shí)。
最后一根稻草徹底被壓垮。
她痛苦、沉淪，精神開始不正常，出現(xiàn)幻想。
挑眉，輕輕一笑。
這一笑和上一個(gè)截然不同，這里是絕望的，是欲哭無(wú)淚的。
悲傷也有很多種，有時(shí)候平靜的悲傷更戳人心。
宋丹丹就說(shuō)過(guò)：
好演員要根據(jù)故事情節(jié)和人物設(shè)定，選擇一種自己對(duì)角色深入理解后最貼近角色的表現(xiàn)方式，這才是表演藝術(shù)。
從16歲演到29歲，演員的作用就像陶虹自己說(shuō)的：
演員有一個(gè)特別重要的工作：二度創(chuàng)作，把看起來(lái)不合邏輯的事情，演得特別合邏輯——要是劇本百分百完美了，你不就真成了一個(gè)道具嗎？
播出后，好評(píng)如潮。
但陶虹自己異常清醒：好東西需要通過(guò)一個(gè)綜藝節(jié)目才能看到，這是可悲的。
然后，就有了《小歡喜》。
陶虹在《小歡喜》里，就有一場(chǎng)有情緒鋪墊，釋放痛苦張力的哭戲。
一家三口啊
好，你們好好做飯
慢慢兒吃哈~
她先帶著瀕臨崩潰邊緣的平靜，硬撐著連頭都在顫抖，冷冷地說(shuō)出這些話。
這是一個(gè)單親母親，面對(duì)前夫和前夫的女朋友，還有孩子，用最后的理智來(lái)控制情緒。
硬氣，決絕。
從前夫家出來(lái)以后，她情緒開始繃不住了，她下意識(shí)用手擋臉。
你看，這個(gè)時(shí)候擋臉捂嘴的動(dòng)作就很必要了。
在街上，還剛好有個(gè)熟人跟你打招呼，出于成年人的體面，會(huì)不自覺地掩蓋自己的脆弱。
回家后，女兒的道歉像是自揭傷疤，讓這個(gè)充滿控制欲的母親的心理防線一下子崩塌。
不受控的面部表情，絕望的哭喊，強(qiáng)烈的肢體動(dòng)作。
氣不打一處來(lái)，嫉妒、憤怒、悲傷一下子爆發(fā)出來(lái)了。
一個(gè)母親早早起床熬了幾個(gè)小時(shí)的燕窩，自己都不舍得吃一口，就為了給女兒補(bǔ)身體。結(jié)果她轉(zhuǎn)個(gè)身就拿去給前夫的女朋友喝了。
你說(shuō)氣不氣？
更要命的是，馬上就要高考了，不僅瞞著自己裝病逃學(xué)，還跑去爸爸那和他女朋友其樂(lè)融融地做飯。
仿佛自己才是那個(gè)外人，能不崩潰么。
這一段流暢的情緒爆發(fā)戲，層次分明，邏輯清晰，由內(nèi)而外。
沒(méi)有多余的動(dòng)作，將一個(gè)控制欲極強(qiáng)的單親母親演繹得入木三分。
很多人看了以后，都驚呼陶虹演技炸裂。
所以發(fā)現(xiàn)了么，雖然陶虹接的戲不多，但勝在夠精。
每個(gè)角色都是立體豐滿，扛得住觀眾拎出來(lái)仔細(xì)分析的。
我們把時(shí)間再拉回最初的1993年，姜文之所以把陶虹“從水里撈出來(lái)”，是因?yàn)樗摹?/p>
天賦。
沒(méi)天賦當(dāng)然不行。
但只有天賦……
傷仲永的例子我們看得夠多了。
怎么從“有天賦”，變成“真正的演員”？
被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題，愛笑的陶虹又瞇眼笑了：
這是一個(gè)自己慢慢地揣測(cè)自己不足的過(guò)程，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)原來(lái)我不停地訓(xùn)練自己，不停地學(xué)習(xí)，不停地去吸收這些東西，我攢了那么多經(jīng)驗(yàn)，在后來(lái)的使用過(guò)程中，它確實(shí)是在發(fā)揮效用的時(shí)候，你就會(huì)對(duì)自己的這份工作有信心。
