看完《踏雪尋梅》之后，我說這是一部我想忘記的佳片，但就像《盜夢空間》里所提到的“不要想那只大象“那樣，我越想忘記，記得就越是清晰。所以，以某種認(rèn)輸?shù)淖藨B(tài)，我開始了這篇本應(yīng)不該存在的文章。

最早聽到這部電影，是在去年。金馬獎八項提名，一個最佳男配角，再加上郭富城滄桑落魄的警察扮相，一部電影，以幾乎無懈可擊的姿態(tài)，在我心中“想看的電影”名單之內(nèi)尤為搶眼。到了今年的香港金像獎，雖然當(dāng)時我只曾看了一款預(yù)告片，但看到提名的眾多電影，我認(rèn)為，此屆香港金像獎應(yīng)該完全是《踏雪尋梅》的舞臺。而從結(jié)果來看，13項提名，7尊獎杯，更讓我想迫切親眼完整地看一看這部電影。

但看完的結(jié)果是：心里懷著無法訴說的沉郁，想馬上擺脫這部電影給我的影響。

和我最早想象的不同，《踏雪尋梅》不是具有藝術(shù)色彩的犯罪懸疑片，除了幾場追逐戲和警察審訊的戲，它并沒有類型片的觀感。這部電影更像一種反應(yīng)現(xiàn)實社會的小眾文藝片。通過對一件真實慘案的改編，導(dǎo)演使死去的被害人復(fù)活，讓沒有得到安息的靈魂，在自己安靜的鏡頭下，訴說完了自己的故事。

在大多數(shù)情況下，電影是一場夢，即便是噩夢，也會因與現(xiàn)實疏離而讓人產(chǎn)生某種樂趣。但《踏尋梅》卻不同，他讓人在現(xiàn)實社會中找不到出路，自殺和殺人成了兩個主要電影角色的解脫。也許對一些人來說，此片并沒有那么大的殺傷力。但是習(xí)慣在這個城市里獨來獨往的我，對于電影里無時無刻彌漫著的孤獨感并不陌生。其實，我們每一個人都是孤獨者，所有人都在似乎還有希望的世界里努力生存。漂亮的衣服，時尚的發(fā)型，流行的電視劇，讓人著迷的偶像，愛情，友情，親情......當(dāng)這一切“催眠”著自己的種種概念在殘酷的現(xiàn)實當(dāng)中失去意義的時候，也許，選擇死亡是對自己的另一種尊重。電影中，“王佳梅們”在現(xiàn)實社會中的那種尷尬狀態(tài)可以說會時常見到。悅己，成為了大多數(shù)人被現(xiàn)實社會折磨之后的一個重要的技能。這部電影的可怕之處并不在于內(nèi)容有多現(xiàn)實，可怕的是導(dǎo)演鏡頭里的那種冷靜與絕望難以區(qū)分的視角呈現(xiàn)。它好似告訴我們，真相便是如此，抹除掉自己所創(chuàng)造的精神麻醉劑，我們便是這么不堪。

也許了解到現(xiàn)實的黑暗面，才能夠明白光明的價值。在導(dǎo)演原本的劇本創(chuàng)作中，郭富城扮演的臧警官并不存在。沒有臧警官，整部電影的基調(diào)是徹底的黑暗絕望，有了他，則從這個人物身上間接表達(dá)了創(chuàng)作者對事件的一種關(guān)懷態(tài)度。這種關(guān)懷，不單單指對事件的調(diào)查和呈現(xiàn)，關(guān)鍵的是對臧警官的塑造讓我們在現(xiàn)實社會當(dāng)中找到了一個較為溫情的出路?？梢哉f，臧警官在電影中也是以某種失敗者的身份呈現(xiàn)，但對于角色的定位來看，他卻是一位成功者。他雖然身在底層，工作不順，自己不修邊幅，與妻子離婚，與女兒相處時間較少，但他能以自己較為偏執(zhí)的視角，在遠(yuǎn)離人情的同時去親近身邊的人。成為一個富豪還是一個底層的警察，相信對臧警官這種本性的人來說并沒有什么不同。電影中，王佳梅遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)和關(guān)心自己的父親，在香港底層掙扎，物質(zhì)和精神世界都匱乏，在援交生活中最終被“城市病”摧毀；丁子聰則讓自己在城市之中放逐，在孤獨和性壓抑中對理想感情的堅持近乎于偏執(zhí)，殺人和碎尸反而成了他對王佳梅的承諾和尊重。像臧警官那樣懷著“出世”之心去更好地“入世”，這或許便是身處困局中的“王佳梅”和“丁子聰”們需要找到的一條出路。遺憾的是，他們二人，只做到了“離開”。

最后，寫這這篇文字，其實還有一個原因。在生活中，親朋好友，在人生的某個艱難不適的階段，已經(jīng)不只一個向我透露過輕生的念頭，除了傾聽，自己其實什么都幫不了。生活可能不順，人生或許很難，但我們可以在自我關(guān)懷和相互關(guān)懷中去發(fā)現(xiàn)越來越多的美好。畢竟，對于這個世界來說，人知道的還是太少。