這個(gè)題目是《救貓咪》原書中的章標(biāo)題，我原封不動(dòng)的抄過(guò)來(lái)，接下來(lái)的內(nèi)容，也是提煉自《救貓咪》第六章，并非本人原創(chuàng)。這一篇主要介紹斯奈德先生自己總結(jié)出來(lái)的寫劇本時(shí)需要注意的一些原則，希望對(duì)你有幫助。

【救貓咪】斯奈德所說(shuō)的救貓咪規(guī)則主要是指這兩點(diǎn)：第一，當(dāng)我們見到主角時(shí)，他（她）必須做點(diǎn)事情讓我們喜歡他（她）并且希望他勝出；第二，編劇必須注意要在一開始就讓觀眾與主角的困境“同步”。第一點(diǎn)很容易理解，說(shuō)實(shí)話，第二點(diǎn)我也沒搞清楚，這個(gè)坑先挖著，等到我以后想通了，再來(lái)解釋。一般來(lái)說(shuō)，都可以設(shè)計(jì)出合適的救貓咪情節(jié)，可不是說(shuō)你的主角真的爬到樹上去救一只貓咪，我的意思是指，你要讓主角做點(diǎn)討人喜歡的事。比如《午夜驚情》開頭阿爾帕西諾所飾演的警察男主，出場(chǎng)第一場(chǎng)戲就是干凈利索的設(shè)局抓了犯人，然后一出門就遇到了另外一個(gè)漏網(wǎng)之魚，這個(gè)犯人帶著自己的兒子，男主為了顧及小孩的感受，為了維護(hù)父親偉大形象，所以暗示犯人離開，我們看到了男主人性中溫暖的一面，觀眾會(huì)對(duì)他頓生好感。這就是救貓咪的技巧。當(dāng)然還有這樣的一種情況，你的主角是一個(gè)亦正亦邪的人物，或者他是個(gè)另類，又或者他要去復(fù)仇殺人，這種人設(shè)本身在討觀眾喜歡這件事上就沒有優(yōu)勢(shì)，遇到這種情況怎么處理呢？辦法就是讓主角的對(duì)手更壞，參見《低俗小說(shuō)》開頭。我常用的方法是，熱開場(chǎng)，因?yàn)槲覍懢说膽虮容^多，喜歡以警察男主在街頭追捕犯人開場(chǎng)，一方面可以快速吸引觀眾的注意力，另一方面也可以建置人物，再用一個(gè)救貓咪的技巧，比如男主追捕的過(guò)程中順帶救了要被車撞的小孩之類的，讓觀眾對(duì)男主產(chǎn)生好感，還有一個(gè)作用就是可以快速的介紹地理環(huán)境，尤其是有地域特色（比如少數(shù)民族小鎮(zhèn)之類的）的。

【泳池里的教皇】這是個(gè)實(shí)用的技巧，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是在情節(jié)里，你的人物要長(zhǎng)篇大論的介紹一些東西的時(shí)候，你要學(xué)會(huì)用有趣的東西勾住觀眾的注意力，避免觀眾聽著聽著就煩了。我舉個(gè)例子，《滴答滴》是講兩個(gè)愚蠢的水管工人被忽悠去比弗利山大街地下偷油。兩個(gè)水管工人受漂亮女孩引誘加入盜搶案中，并受邀到女孩老板家，在那里壞蛋講解整個(gè)盜搶過(guò)程（注意講解的東西很多，如果觀眾從頭聽到尾，絕對(duì)會(huì)覺得很無(wú)聊，不能拿觀眾的注意力冒險(xiǎn)）。他會(huì)講解這兩個(gè)水管工人如何潛入那間房底下的油井里，然后把原油連接到城市底下的排水溝里，這樣原油必然會(huì)流向大海，壞蛋的郵輪會(huì)在那里等著。再讓觀眾聽這個(gè)無(wú)聊的說(shuō)明的時(shí)候，我們是在拿觀眾的注意力冒險(xiǎn)。我們的解決辦法呢？“泳池里的教皇”。在這個(gè)場(chǎng)景中，會(huì)議開始前，兩個(gè)傻瓜主角為了向漂亮女孩炫耀而進(jìn)行喝冰茶比賽——他們都喜歡這個(gè)女孩。在會(huì)議剛開始時(shí)，他們都想去小便。相當(dāng)尷尬，這個(gè)場(chǎng)景的幽默之處在于，他們坐在那里，兩腿交叉，努力想把注意力集中到壞蛋的“ppt”演示上，但各種“利尿”的畫面都浮現(xiàn)在他們周圍。窗外，草坪上的自動(dòng)噴灑器源源不斷地噴水，鄰家小狗在灌木旁酣暢淋漓地“解脫”。還有房間內(nèi)女孩拿著透明水壺往漂亮的高腳杯里倒冰茶。看到這些畫面，兩個(gè)主角的眼睛慢慢地，痛苦地對(duì)視，同時(shí)壞蛋一直在嘮叨著至關(guān)重要的偷盜信息。觀眾的注意力都被這兩個(gè)人滑稽的表現(xiàn)吸引了，可能并沒有仔細(xì)聽壞蛋的話，但是相信我，如果沒有這個(gè)“泳池里的教皇”，觀眾可能根本就不想聽壞蛋的話。

【不要有雙重神秘力量】原書中的說(shuō)法是，一部影片中有雙重神秘力量，觀眾會(huì)懷疑影片的真實(shí)性，對(duì)于這點(diǎn)，我并不感冒，所以，我倒是覺得這點(diǎn)沒啥意義。

【鋪墊不能過(guò)長(zhǎng)】這個(gè)很好理解，我們前面介紹過(guò)救貓咪15點(diǎn)節(jié)拍表，也說(shuō)過(guò)每個(gè)節(jié)拍在時(shí)間線上對(duì)應(yīng)的位置。正常來(lái)說(shuō)，鋪墊就是前10分鐘，如果你前面鋪墊過(guò)長(zhǎng)，一直不出現(xiàn)突發(fā)事件，一直不讓主角踏上冒險(xiǎn)的旅程，觀眾就會(huì)覺得片子節(jié)奏太慢了，劇情拖沓，會(huì)喪失興趣的。

【黑人醫(yī)生，糖太多了】斯奈德先生在這本書介紹的所有原則和定理，一部分是他接受的前人的理論，另一部分則是根據(jù)他自己的經(jīng)驗(yàn)悟出來(lái)的道理，因?yàn)槭撬约何虺鰜?lái)的，就像是探險(xiǎn)者可以給他發(fā)現(xiàn)的每一個(gè)無(wú)人知曉的小島隨意命名一樣，他也給自己悟出來(lái)的道理起了很多奇奇怪怪的名字。乍一看這個(gè)名字很古怪，你只有讀了原文，才知道這個(gè)名字就是這個(gè)原則的來(lái)歷。我簡(jiǎn)單一句話總結(jié)就是，你不要堆砌太多創(chuàng)意。比如斯奈德先生認(rèn)為，設(shè)計(jì)一個(gè)人物，你可以給他設(shè)計(jì)獨(dú)特的地方，這樣方便你設(shè)計(jì)情節(jié)和沖突，但是你如果你賦予了一個(gè)人物太多的獨(dú)特的地方，就不合適了，有炫技之嫌。說(shuō)實(shí)話，我個(gè)人是不太認(rèn)同斯奈德先生的看法的，你做一個(gè)片子的時(shí)候，思考創(chuàng)意，你怕創(chuàng)意多嗎？你怕堆砌創(chuàng)意嗎？可能你連創(chuàng)意都想不出來(lái)，但是如果你真的突然一下子有了很多創(chuàng)意，是不是一定只能選擇一個(gè)最?yuàn)Z目的創(chuàng)意呢？也不一樣，主要是合適就行，我認(rèn)為你同時(shí)采納三個(gè)創(chuàng)意，也不是不可以。

【小心那塊冰川！】這又是一個(gè)難懂的名字，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)斯奈德的意思就是，你在影片中設(shè)計(jì)一個(gè)危險(xiǎn)的處境，或者扣人心弦的危機(jī)，是非常棒的設(shè)計(jì)，但是這個(gè)危機(jī)不能離主角太遠(yuǎn)。危險(xiǎn)必須是眼前的危險(xiǎn)。賞金必須是我們關(guān)心之人的賞金。即將發(fā)生在他們身上的事情必須從一開始就表現(xiàn)出來(lái)，以便我們知道后續(xù)的危險(xiǎn)，如果不是這樣，那你就違背了“小心那塊冰山”的原則。這里是其它“冰山”的清單，這些“冰山”緩慢接近或者太遠(yuǎn)，沒有威脅甚至無(wú)聊：

偷偷摸摸的壞人；

裝備著AK-47的“蝸?！保?/p>

來(lái)自西伯利亞的取消贖回信；

嗜殺成性的獨(dú)腳老太太（動(dòng)作慢）；

一群憤怒的海龜；

蝗蟲；

【曲線公約】影片中的每個(gè)人物在故事進(jìn)行中都要有所轉(zhuǎn)變，只有壞蛋才不會(huì)轉(zhuǎn)變。但主角及其朋友都會(huì)發(fā)生較大的轉(zhuǎn)變。因?yàn)?，人物?huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，就意味著這個(gè)故事這個(gè)經(jīng)歷非常重要，對(duì)所有相關(guān)人物（甚至觀眾）來(lái)說(shuō)可能改變?nèi)松€會(huì)影響相關(guān)的所有人。自古以來(lái)，所有優(yōu)秀的故事都會(huì)表現(xiàn)故事中人物的成長(zhǎng)和心路轉(zhuǎn)變。所以，必須精心設(shè)計(jì)每個(gè)人物的鋪墊和回應(yīng)，并貫穿始終。某種程度上，故事講的就是轉(zhuǎn)變。告訴我們誰(shuí)成功，誰(shuí)沒成功的標(biāo)尺就是轉(zhuǎn)變的能力。好人是那些愿意接受轉(zhuǎn)變并能將其視為正面力量的人。壞蛋是那些拒絕轉(zhuǎn)變的人。在我們做案板八步工作的時(shí)候，我們就要時(shí)刻提醒自己，人物要有轉(zhuǎn)變，要做出每個(gè)人物如何轉(zhuǎn)變的注釋，以及在每個(gè)人物在故事中前進(jìn)時(shí)標(biāo)出重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。如果你覺得劇本平淡，快速檢查一下曲線公約，看看在所有人物成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變方面是否需要再下功夫。除了壞蛋之外，所有人物都需要轉(zhuǎn)變（這里提一句，有的影片在結(jié)尾處轉(zhuǎn)折時(shí)，會(huì)展現(xiàn)出壞蛋人性中某個(gè)閃光點(diǎn)，注意一般這都不是壞蛋轉(zhuǎn)變了，而是編劇在結(jié)尾處才給你展示一些在前面沒有給你的信息而已，壞蛋可能本來(lái)就這樣，比如壞蛋愛女兒，這并不是壞蛋轉(zhuǎn)變了，只是前面沒有交代過(guò)壞蛋愛女兒）。

【別讓媒體介入】很多影片，劇情里，設(shè)計(jì)了媒體介入，這往往會(huì)傷害觀眾感同身受的感覺。比如《外星人ET》，片子里沒有讓媒體介入，沒有記者采訪小男孩和外星人，沒有電視臺(tái)新聞報(bào)道。那么我們觀眾在看這部電影的時(shí)候，我們是和小男孩同一個(gè)視角，我們剛開始發(fā)現(xiàn)外星人，也會(huì)和小男孩一樣產(chǎn)生恐懼和好奇的心理，我們慢慢的就會(huì)自我代入，我們也會(huì)擔(dān)心別人發(fā)現(xiàn)這個(gè)外星人，我們也想把它藏起來(lái)。所以，我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候，會(huì)產(chǎn)生諸如恐懼，好奇，擔(dān)心，興奮，緊張的情緒反應(yīng)。但是，試想一下，如果片子開頭就是電視臺(tái)報(bào)道，發(fā)現(xiàn)外星人，我們還會(huì)有這種感覺嗎？現(xiàn)在全世界都知道美國(guó)有外星人了，我們都關(guān)注這件事，這成了新聞和公眾事件，一下子沒有了那種神秘和興奮的感覺。因?yàn)橐粋€(gè)秘密，只有你和小男孩知道時(shí)，你會(huì)感覺到你好像和小男孩，外星人之間達(dá)成了某種神圣的契約，就是這件事只有我們?nèi)齻€(gè)知道。但是一旦媒體介入了，壞了，全世界都知道了，你心中便不再會(huì)產(chǎn)生那種和小男孩和外星人緊密相連的感覺了。這樣和看新聞聯(lián)播沒啥區(qū)別，就沒意思了。

? ? ? 最后我要吐槽一下，市面上編劇理論書有很多種，也就是說(shuō)有很多理論家，但是真理就一個(gè)，每個(gè)理論家卻又給真理起了不同的名字。我的意思是說(shuō)，有時(shí)候你在看這些理論書的時(shí)候，你會(huì)看的暈頭轉(zhuǎn)向，首先不同的理論家對(duì)同一個(gè)東西的叫法可能都不一樣，你研究名詞解釋都要研究好久，你以為這個(gè)理論家發(fā)現(xiàn)了一個(gè)那個(gè)理論家沒有發(fā)現(xiàn)的東西，其實(shí)并不然，只是那個(gè)理論家對(duì)這個(gè)東西的叫法不一樣。就像是美國(guó)人管水叫“water”，中國(guó)人叫“水”，意大利人叫“L'Acqua”，德國(guó)人叫“Wasser”，法國(guó)人叫“De l'eau”，俄羅斯人叫“вода ”。你可能要花很長(zhǎng)時(shí)間才能搞清楚，雖然每個(gè)人的叫法都不一樣，但是他們說(shuō)的都是同一樣?xùn)|西。所以，當(dāng)你在網(wǎng)上，或者朋友圈里看到各種編劇課程，吹的神乎其神，甚至拽詞，說(shuō)很多你聽都沒聽過(guò)的，他自己創(chuàng)出來(lái)的專業(yè)詞，你別著急，仔細(xì)琢磨一下，可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)還是換湯不換藥，還是老知識(shí)點(diǎn)，只是起了新名字。另外，對(duì)于浩如煙海的編劇理論書，也不要害怕，耐心精度一本，其余的自然也就理解個(gè)十之八九了，因?yàn)椋韶浝碚撝R(shí)，就那么多。