轉(zhuǎn)載《現(xiàn)代散文》
關(guān)于失戀，唐朝李益說“從此無心愛良夜，任他明月下西樓”；五代的顧夐說“為我心，換你心，始知相憶深”；南宋陸游說“一杯愁緒，幾年離索，錯、錯、錯........”。
無論是李益還是顧夐亦或是陸游，他們的失戀詩詞字里行間都隱藏著難以言喻的悲痛，這樣的哀傷非親身經(jīng)歷，也許很難讀懂。
但不是所有的失戀詩詞都這樣愁苦，就像魯迅，他假裝失戀后寫下一首打油詩，句句詼諧幽默，令人從頭笑到尾。
這首詩名《我的失戀》：
我的所愛在山腰；
想去尋她山太高，低頭無法淚沾袍。
愛人贈我百蝶巾；
回她什么：貓頭鷹
從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚。
我的所愛在鬧市；
想去尋她人擁擠，仰頭無法淚沾耳。
愛人贈我雙燕圖；
回她什么：冰糖葫蘆。
從此翻臉不理我，不知何故兮使我糊涂。
我的所愛在河濱；
想去尋她河水深，歪頭無法淚沾襟。
愛人贈我金表索；
回她什么：發(fā)汗藥。
從此翻臉不理我，不知何故兮使我神經(jīng)衰弱。
我的所愛在豪家；
想去尋她兮沒有汽車，搖頭無法淚如麻。
愛人贈我玫瑰花；
回她什么：赤鏈蛇。
從此翻臉不理我。
不知何故兮_____由她罷。
這首詩是魯迅用來諷刺當(dāng)時社會盛行的“失戀詩”。
列如“啊呀，阿唷，我要死了”，這樣無病呻吟的調(diào)子，實(shí)在讓魯迅看不下去，所以故意寫這樣一首打油詩來開開玩笑。而這首詩的風(fēng)格也不是魯迅獨(dú)創(chuàng)的，其靈感來源東漢文學(xué)家張衡的《四愁詩》。
關(guān)于張衡，人們更多了解他作為天文學(xué)家的一面，他曾發(fā)明了地動儀、渾天儀，被后世尊為一代“木圣”。然而他還是一名出色的文學(xué)家，尤其是在漢賦的發(fā)展上，做出了巨大的貢獻(xiàn)，代表作有《二京賦》、《思玄賦》和《歸田賦》等等。而這《四愁詩》是他的詩作代表，對后世七言詩的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。
在《四愁詩》中，他以美人比喻君子，將懷才不遇的惆悵寫到極致。關(guān)于這首詩，后世的沈德潛評價說“后人擬者，畫西施之貌耳”。
我認(rèn)為他是沒有看見魯迅的這首《我的失戀》才會說出這樣的話。
因?yàn)轸斞傅倪@首打油詩雖不如《四愁詩》纏綿跌宕，卻同樣循環(huán)往復(fù)，朗朗上口。而且魯迅那幽默的語言，增強(qiáng)了詩歌的可讀性，大俗即大雅，從這點(diǎn)上來說，魯迅的這首詩算是青出于藍(lán)了。
詩歌圍繞著“我的所愛”展開描寫。我的所愛她在哪里呢？
在山腰、在鬧市、在河濱、在豪家，這些看似天南地北的地點(diǎn)，實(shí)際反映了詩人的誠心。
為何這么說呢？因?yàn)檫@些地方要么是“山太高”、要么是“人太擠”、要么是“河水太深”、要么是“深宅大院”，總之就是常人難以到達(dá)的地方。但詩人為了尋求所愛，無所不至，他對愛人的真心可見一斑。而且這些地方除了說明詩人求愛之路的艱辛，也突出了他所愛之人的高不可攀、深不可測，這就是為他后文的失戀埋下了伏筆。而當(dāng)詩人苦苦尋求卻得不到門路時，他所愛之人忽然向他示愛。
她是如何示愛的呢？
她送詩人“百蝶巾”、“雙蝶圖”、“金表索”、“玫瑰花”，這些東西或象征富貴，或象征美好，或象征浪漫，總之反映了女子隊(duì)詩人對兩人愛情美好的祝愿。
可詩人呢？
他卻回贈了“貓頭鷹”、“冰糖葫蘆”、“發(fā)汗藥”、“赤鏈蛇”。若是不了解魯迅的人，想必會誤會他：這送的什么東西，姑娘會鳥他就怪了。這些看是無厘頭的贈禮，其實(shí)都是詩人的心頭好。
在古代“貓頭鷹”被視為不祥之物，可在魯迅眼里，它是敢直面慘淡的勇士，他甚至曾以“貓頭鷹”自比，表現(xiàn)了對舊社會的反抗?！氨呛J”是魯迅喜歡的零食，別看魯迅很嚴(yán)肅，懟天懟地，其實(shí)他就是個吃貨。至于“赤鏈蛇”曾在魯迅的散文《從百草園到三味書屋》中出現(xiàn)過，是百草園里的常客，詩人對于百草園的一花一草，一石一木都有特殊的感情。
所以總體來說這幾樣?xùn)|西其實(shí)都是詩人所喜愛的，而他將自己心愛之物送給戀人，足見他的一片真情。可是姑娘并不知道這些東西背后的含義，所以最后的結(jié)果就是“從此翻臉不理我”。
從詩中我們不難看出，詩人和姑娘并沒有產(chǎn)生精神上的共鳴。詩人苦苦地追求所愛，可是姑娘并不是與他志趣相投之人，兩人最后分手也是情理之中。
而詩人也是瀟灑之人，他最后的反應(yīng)是“由她去罷”。
他從一開始的無措、無奈、失望到最后的放棄，這是一個循環(huán)漸進(jìn)的過程，而他最后的果斷放棄是對當(dāng)時“阿??！我活不了羅，失了主宰了！”這樣的失戀詩最大的諷刺。
全詩宛如大白話，句句詼諧幽默，令人從頭笑到尾。
