《媽媽》講述了一個很特別的故事，一對母女共同生活，媽媽85歲，女兒65歲。很不幸女兒得病了，是無法逆轉的逐漸失去記憶和理智的阿爾茨海默病。

年邁的母親勇敢承擔起照顧女兒的責任。電影盡力展現(xiàn)了為母則剛的頑強和母女深情。吳彥姝和奚美娟兩位優(yōu)秀演員的表演更獲得廣泛的贊揚。

這是一個知識分子家庭。母女倆都是退休大學老師，媽媽蔣玉芝聰明，有點兒矯情，生活得精致優(yōu)雅，享受著女兒的精心照顧。

女兒馮濟真嚴謹安靜，每天家里家外忙碌著。母女倆就這樣一起生活，不算疏離也不能說親密，每天除了日?，嵓?，大部分話題都圍繞著對已經去世的爸爸的回憶。

直到有一天，女兒被診斷出阿爾茨海默病，母女關系隨之轉換。

媽媽理智地接受了現(xiàn)實，以85歲高齡一己承擔起照顧女兒的責任。

媽媽說：“對不起，我真希望這個病是我得。”還說：“你怎么樣，我都愛你?！保?/p>

女兒，盡管逐漸失去記憶，失去理智，媽媽還是留在她的心底，雖然常常認不出眼前人就是自己的媽媽。

一邊是媽媽偉大而堅韌的母愛；一邊是病魔奪去女兒的記憶和理智，卻奪不走對媽媽的愛，這些足以令觀眾感動至淚下。

電影歌頌了偉大母愛和母女情深，還將阿爾茨海默病和人的老去這兩個疊加的困境推到觀眾眼前，呼吁人們直面它們。

不過，《媽媽》想告訴我們的不止這些。

女兒角色的復雜性

在電影的前半段我們看到，馮濟真為媽媽準備營養(yǎng)豐富，搭配健康的早餐，與此同時鏡頭特別強調了她自己那一份的過分簡單。

她每日里無微不至地照顧媽媽，在多個地方做義工，忙著整理已故父親的日記，

不茍言笑、沉重的她，獨身，有潔癖，生活的全部似乎都在為別人忙著。

這些情節(jié)本來也沒有特別的怪異之處，但畢竟不是一個很正常的生活，尤其被電影鏡頭一一交代出來，觀影時就會感覺到這里面有一些東西，但又不明顯，不清晰。

直到她病了，漸漸地，她的幻覺帶著我們看到了她小時候完整溫暖的家，工作中的爸爸，才華橫溢的爸爸，愛她的、溫柔的爸爸，玻璃門外院子里似乎想要進來的爸爸，終于她在混亂和譫妄中說出了內心的秘密。

一片片拼圖這才漸漸歸位，對上世紀六七十年代那場浩劫有所記憶有所了解的人，立刻就懂了：她曾被時代裹挾，間接促使爸爸自殺去世，這成了她一生不能原諒自己的隱痛。

我們恍然大悟，一切都可以解釋了，馮濟真是在用她的生命贖罪，包括很多人認為多余累贅的人物周夏，她在影片里前一半的作用也是強化馮濟真尋找精神救贖的努力，后一半則為故事增加一抹亮色，一些溫暖，帶來希望。

有一些批評，認為電影沒有表現(xiàn)出阿爾茨海默病對病人和照護者的打擊和殘酷，甚至有美化之嫌。

在我看來，刻意美化未必，倒是這部影片的重心并非表現(xiàn)阿爾茨海默病，而是借助馮濟真的病癥提供了一種象征意義的譫妄，疾病和譫妄雖然摧毀了馮濟真，反過來也幫助了馮濟真直面過去，通過對一個“陌生人”袒露隱痛，說出自己的懺悔，釋放了痛苦和壓抑。

微妙的母女關系

蔣玉芝和馮濟真之間毫無疑問母女情深，但她們之間并非表面上那樣只有愛和溫暖。在那件人人認為理所當然的，傳統(tǒng)的，母女關系外衣之下，她們之間的情感關系其實微妙、暗流涌動。

在大量展現(xiàn)母女親情的情節(jié)之外，我們也會略微意外地看到；

做好飯的女兒搖鈴通報可以吃飯了，悠閑地斜倚床上看書的母親，皺著眉露出被打擾的厭煩；

女兒端上牛排，媽媽事事兒地批評這天的菜譜應該是魚；

晚上，女兒給媽媽讀書，媽媽發(fā)出一個個指令，看不到女兒的疲倦（此時病情已經在發(fā)展），自得地，不無顯擺地大段吟誦，充分表現(xiàn)出她的聰明和強勢；

相對弱勢的女兒也有抵抗，比如，以自己的標準，屢屢強制母親保持清潔的橋段很可能表達的就是某種宣泄。

她們是知識分子，生活中處處表現(xiàn)出優(yōu)雅、禮貌、教養(yǎng)和相互的關心，但我們在她們的關系中還是看到了夾雜著愛、疏離、控制、付出、壓抑和對抗的復雜。

這兒我們很容易就聯(lián)想到導演楊荔鈉2019年的作品《春潮》，那里面普通、對抗激烈的母女關系似乎和這一對溫文爾雅的母女關系完全相反。

但是，當你仔細研究這些細節(jié)，就會意識到，這兩對母女關系其實存在某些共同的東西，只不過表現(xiàn)形式不同而已。

而且，《春潮》里也有一個隱身的爸爸，只不過那個爸爸是女兒怨恨媽媽的理由，而《媽媽》里，故去的“爸爸”是女兒壓抑自己的理由。

這部電影原來的名字《春歌》也告訴我們，這是導演計劃中和《春夢》、《春潮》組成的“女性三部曲”的最后一部，它們之間這種關聯(lián)和延續(xù)就理所當然了。

不太成功的母親角色

相比起塑造得比較成功的女兒，母親這個角色則遜色不少。雖然媽媽的愛深深打動眾多觀眾，但對電影的詬病不少也是針對這個角色發(fā)出的。即使是優(yōu)秀演員吳彥姝爐火純青的表演也難以完全拯救劇本固有的缺陷。

最直接的感受，是母親角色的前后不一致，差別過大，而且缺乏可以解釋的邏輯。

之前的媽媽，任性、矯情、略顯自私，對女兒缺乏應有的關心。

65歲的女兒長期憂郁，刻板、壓抑、到處做義工等等并非正常健康的狀態(tài)，卻沒有進入“聰明”、“記憶力非凡”、“優(yōu)雅”的媽媽眼中，反而只是一味享受著女兒的照顧、回憶“爸爸”、顯擺自己；

甚至女兒初次發(fā)病，迷路一夜未歸，她雖然也擔心，但看見女兒回家時的狼狽，卻不發(fā)一言，這些違反常理的情節(jié)用尊重隱私、知識分子的矜持等等是解釋不了的。

女兒發(fā)病之后，母親180度大轉變，“老少女”變成了“為母則剛”的母狼，以85歲的暮年，要托起女兒的一切，大量的溫情細節(jié)，竭力烘托母親的形象完美和無私，極其催淚。但是，

圍繞女兒的阿爾茨海默病，讓85歲的老人照顧患病的女兒來渲染完美母愛，雖是個好故事，處理得多少有些不真實；

家人患阿爾茨海默病，本是會拖垮一個家庭的令人絕望的事情，影片雖然對其中的艱難有所表現(xiàn)，卻又用母愛的光輝將其籠罩上詩意，漂浮無根，所以激發(fā)了質疑；

讓劇中人反復唱“世上只有媽媽好”，這種過于傳統(tǒng)、簡單、模式化的方式歌頌母愛，不僅令觀影者尷尬，也和影片前半部的情節(jié)脫節(jié)，讓前半部透露的細節(jié)沒有了著落。

俄國著名作家契科夫說，劇情展開時出現(xiàn)了槍，就必須讓它發(fā)射。

在這里，這把“槍”不僅之后沒有打響，甚至不知所蹤。

這些問題或許因改名為《媽媽》，不得不點題而造成，一個故事一旦基本的架構存在不合理，更多的不合理便隨之出現(xiàn)。

充滿張力的結尾

《媽媽》的結尾，處理得大膽且充滿寓意。

阿爾茨海默病和老去的主題，被母女走向大海的一段戲托住了。

女兒的病情已經非常嚴重，高齡的媽媽又患上了帕金森病。媽媽把女兒帶到海邊的康養(yǎng)院。

在一個普普通通的傍晚，母女倆和任何一天一樣，平平常常地和大家說再見離開餐桌，直接就穩(wěn)穩(wěn)地推著女兒，迎著夕陽走向大海，唯一特別之處，媽媽穿著華麗的旗袍，女兒身穿曾經出現(xiàn)過的，媽媽送給她的連衣裙，二人皆著盛裝。

可能擔心觀眾看不懂，安排旁邊腦子不清楚的大姐說，走了就不要回來了；還有一個聲音在說，漲潮了。這些安排似多余，可能也不多余。

水淹上了沙灘，已經不能行走的女兒離開輪椅，踩著水，跌跌撞撞地奔向母親，似乎回到人生之初。鏡頭一再搖到水面之下，彷佛以水的目光注視這對母女。

這是生與死的輪回。人降生于世，長大，走過各自的人生，度過悲歡離合的一生，病痛、老去，走向最終的歸宿，這是多么多么值得吟誦的生命悲歌。

無疑《媽媽》是一部成功的電影，它獲得的獎項和眾多的擁躉就是證明。

它的不完美，一些牽強，受到的一些批評，并不能掩蓋其光芒。

我以為，這些問題有可能恰因為創(chuàng)作者過于雄心勃勃，試圖討論太多的問題。

在區(qū)區(qū)一部電影里，她們討論了母愛偉大、母女情深、母女關系中的潛在緊張、記憶、疾病和老去，精神的救贖，生與死的終極問題，如此多的話題在短短一個多小時的電影里，通過并不復雜的故事，竟然都被照顧到了，已經很不簡單。

齊帆齊商學院書評影評變現(xiàn)營? 第2篇? 3082字